難得的梅派史料——讀《梅蘭芳紀(jì)念集》(吳迎)

　　一位優(yōu)秀的青年梅派演員、藝術(shù)學(xué)院演出劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人和一位京劇文字工作專(zhuān)業(yè)人員，共同出版了一本《梅蘭芳紀(jì)念集》(壹編)，收集了五十八篇新中國(guó)成立以前不同時(shí)期有關(guān)梅蘭芳先生演出劇目、演藝生活、票房紀(jì)錄、生活情趣、名人評(píng)梅、街頭議梅等在當(dāng)時(shí)的報(bào)章雜志上發(fā)表的文章。這本集子我拿到手后，一驚一喜。因?yàn)槲艺�在奉政協(xié)文史館之約，寫(xiě)《梅葆玖傳記》，要用一些葆玖先生的父親梅蘭芳大師早期和中期的藝術(shù)生活的原始資料，它讓我省了上圖書(shū)館查閱資料的時(shí)間。我佩服《中國(guó)京劇》雜志編輯部主任封杰先生對(duì)資料評(píng)估的獨(dú)特眼光，他在極短的時(shí)間內(nèi)就將從1920年至1948年與梅蘭芳先生相關(guān)的重要文章收集在冊(cè)，行為可嘉。尤其如《梅蘭芳來(lái)滬演劇之新統(tǒng)計(jì)》，全文計(jì)700字左右，非常具體地記載了1924年梅蘭芳在上海演出每天、每一出戲的票房收入。我認(rèn)識(shí)此文的作者梅花館主，是我們前輩中的熟人�！拔母铩币院笏�女兒還來(lái)我家多次吃飯，我怎么就沒(méi)有想到跟他請(qǐng)教有關(guān)的情況呢？何況我還是梅蘭芳研究的特約研究員呢。慚愧！這本書(shū)幫我忙了。一系列的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，讓我看到梅派藝術(shù)逐漸形成之時(shí)各類(lèi)的劇目受歡迎的程度和它背后的原因；它讓我很具體地意識(shí)到梅蘭芳堅(jiān)持演昆曲的不易；為什么《西施》可以分二天演；為什么李八爺給安排雙出時(shí)會(huì)選那樣的劇目才上座，等等。我想這本書(shū)雖說(shuō)是一本接近工具書(shū)的紀(jì)念集，但對(duì)擔(dān)任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、市場(chǎng)調(diào)研、梅派研究、演員心理研究等職務(wù)的人都是一本很有用的書(shū)。

　　肖迪和封杰的搭檔，可謂新鮮事物。肖迪拜了葆玖先生為師后很努力，在自己的領(lǐng)域里又要演出，又要教學(xué)。看了這本書(shū)后，才知道她還在搞科研，而且和專(zhuān)業(yè)文字工作者有交流，令人欣喜。梅派藝術(shù)在臺(tái)上的光彩，歸根結(jié)底是文化，是文化層面上的唱念做打。這本集子有一半以上的文章是屬于純文化類(lèi)的，包括梅蘭芳的表演、書(shū)法、繪畫(huà)，因?yàn)槭悄莻�(gè)年代的敘述和評(píng)估，角度和現(xiàn)在不一樣，值得我們的專(zhuān)業(yè)人士一讀。

　　我慎重建議青年中對(duì)京劇好奇的朋友讀一讀，體會(huì)一下“時(shí)光倒流八十年”的劇場(chǎng)氣氛、劇場(chǎng)風(fēng)格、風(fēng)土人情，一定心曠神怡。

　　我更建議有了一定年紀(jì)的戲迷和對(duì)社會(huì)文化有興趣的朋友讀一讀。在書(shū)中我看到一篇1948年倪秋平老師寫(xiě)《生死恨》電影的小文，倪老師教過(guò)我母親梅派戲，“文革”以后專(zhuān)門(mén)給我上過(guò)課。這篇文章專(zhuān)講他給梅蘭芳吊嗓子時(shí)，是怎么唱的 ，讓我得益匪淺，看了以后，浮想連翩。

　　《梅蘭芳紀(jì)念集》(壹編)雖非洋洋之觀，但很典雅脫俗。就像年輕女孩子臉上應(yīng)有的光澤、圓潤(rùn)、羞澀的神氣，那是動(dòng)人的空靈，是無(wú)法比擬的圣光。