中短篇：搶奪網(wǎng)絡(luò)文學(xué)眼球(宋莊)

　　“難過(guò)的時(shí)候，去哪里天空都掛著淚水�！睆埣渭言阪I盤上敲下這樣詩(shī)意的文字時(shí)，并未能預(yù)料，他的舉動(dòng)有可能給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)巨大的顛覆。

　　張嘉佳的文字最初以“睡前故事”系列的名義在網(wǎng)上瘋狂流傳，幾天內(nèi)達(dá)到150萬(wàn)次轉(zhuǎn)發(fā)，超4億次閱讀，引來(lái)電影投資方的巨資搶購(gòu)，轉(zhuǎn)瞬便簽下其中5個(gè)故事的電影版權(quán)。每1分鐘，都有人在張嘉佳的故事里看到自己�！拔蚁Ｍ麑懸槐緯�，你可以留在枕邊、放進(jìn)書架，或者送給最重要的那個(gè)人。從你的全世界路過(guò)，隨便打開一篇就可以了�！睆埣渭训脑竿�，如今正快速走近現(xiàn)實(shí)。他的《從你的全世界路過(guò)》一書由此火爆，發(fā)行超120萬(wàn)冊(cè)，張嘉佳被稱為“微博上最會(huì)寫故事的人”。 那么，這些“喜歡從絕望中生長(zhǎng)出的希望，喜歡那些堅(jiān)持而不放棄溫暖的主人公”的網(wǎng)友，是否將從此愛上短篇？宏篇巨制的網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)文，在數(shù)字時(shí)代是否仍有旺盛的生命力？

　　網(wǎng)絡(luò)作家寫長(zhǎng)容易寫短難

　　對(duì)于傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀者而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)動(dòng)轍百萬(wàn)、甚至千萬(wàn)字的連載令人不可思議。要知道，金庸武俠小說(shuō)全集14部總共不過(guò)870萬(wàn)字。因此，不少網(wǎng)民呼吁網(wǎng)絡(luò)寫手“手下留情”，“杜絕廢話”。

　　“寫這么長(zhǎng)，難道真是讀者的需求？”起點(diǎn)中文網(wǎng)常務(wù)副總編廖俊華以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存狀態(tài)為由解釋網(wǎng)絡(luò)作品的長(zhǎng)度：網(wǎng)絡(luò)寫手在電腦上每分鐘敲出100字已不在話下，長(zhǎng)對(duì)他們不算什么。其次，寫得長(zhǎng)對(duì)后期影視、動(dòng)漫產(chǎn)品的改編來(lái)說(shuō)，相對(duì)容易；第三是瘋狂的盜版。長(zhǎng)短取決于目前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，環(huán)境逼著作者必須寫長(zhǎng)，短了無(wú)法生存。

　　網(wǎng)絡(luò)作家無(wú)罪直言市場(chǎng)是不可回避的話題。他說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作家一個(gè)重要的任務(wù)就是研究市場(chǎng)。讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，網(wǎng)絡(luò)作家?guī)缀趺繒r(shí)每刻都在關(guān)注。

　　評(píng)論家汪政在接受采訪時(shí)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作家的判斷標(biāo)準(zhǔn)是訂閱量、購(gòu)買量和排行榜�！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)多是快速閱讀，不可能像傳統(tǒng)文學(xué)作品語(yǔ)言那樣淺吟低唱。”汪政說(shuō)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家而言，讀者的認(rèn)可也許比傳統(tǒng)批評(píng)家的認(rèn)可更為重要。

　　體量宏大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有巨大的市場(chǎng)，也面臨著新的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)作家跳舞認(rèn)為，這種挑戰(zhàn)來(lái)自4G時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是因?yàn)闈M足了快餐式、獵奇性閱讀而風(fēng)靡天下，但如果手機(jī)下載一部電影只要幾秒鐘，那個(gè)時(shí)候，誰(shuí)還來(lái)讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？很多網(wǎng)絡(luò)作家表示，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)搭建了一個(gè)巨大的、潛力無(wú)限的平臺(tái)，今后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家將立足于“上游”，不再單純?yōu)榱恕按a”字，更不能只是“賣”字，而應(yīng)向動(dòng)漫、影視等多種娛樂(lè)載體進(jìn)軍。

　　中短篇小說(shuō)的復(fù)興和崛起

　　北京大學(xué)中文系教授邵燕君覺得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步之初更像是一些“文青”聚集的“民刊”，今何在、安妮寶貝等第一代網(wǎng)文作者的寫作更像是傳統(tǒng)中的小長(zhǎng)篇。今天我們說(shuō)起網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)好像就是超長(zhǎng)篇的類型小說(shuō)——這種印象來(lái)自2003年大資本入場(chǎng)后以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的寫作模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非鐵板一塊，相反，由于網(wǎng)絡(luò)傳播的低成本使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具備明顯的分眾特征：口味分化，市場(chǎng)細(xì)分，哪怕很小眾的需求，只要達(dá)到足夠的規(guī)模就會(huì)有相應(yīng)的生產(chǎn)。比如，晉江文學(xué)城的網(wǎng)文較短，并且有“不催更”的文化。晉江文學(xué)趣味還比較接近傳統(tǒng)，有“文青”氣息。不過(guò)，“文青”氣最濃的還屬豆瓣網(wǎng)。

　　2011年底，“豆瓣閱讀”以類似文學(xué)期刊的方式發(fā)表諸多中短篇小說(shuō)，并舉辦“中篇小說(shuō)大賽”。小說(shuō)閱讀網(wǎng)、塔讀文學(xué)網(wǎng)等也分別以“單行本小說(shuō)大賽”、“原創(chuàng)小說(shuō)大賽”等名目推出網(wǎng)文短制。

　　邵燕君把文學(xué)網(wǎng)站開始興起中短篇小說(shuō)熱原因歸結(jié)為2013年短篇小說(shuō)女王門羅獲得諾獎(jiǎng)�！岸拱觊喿x”隨著網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的進(jìn)一步普及化，大量傳統(tǒng)作家、讀者陸續(xù)涌入，網(wǎng)絡(luò)不再是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專有平臺(tái)，而將成為所有文學(xué)的新平臺(tái)。各種文學(xué)力量要在這里重新聚集、整合，重新爭(zhēng)奪“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”。

　　評(píng)論家莊庸也認(rèn)為，門羅獲得諾獎(jiǎng)帶動(dòng)了中短篇小說(shuō)熱。另外，豆瓣發(fā)力中短篇小說(shuō)，中短篇小說(shuō)成為網(wǎng)文新的熱點(diǎn)。張嘉佳《從你的全世界路過(guò)》在2014年意外暢銷，成為網(wǎng)絡(luò)中短篇小說(shuō)熱的典型跡象�！熬W(wǎng)文中真正最有生產(chǎn)力的，其實(shí)不是長(zhǎng)篇，而是從博客體、論壇體到140字的微博體以及微信體等各種語(yǔ)體實(shí)驗(yàn)微文本，它們代表著最新、最前沿、最先鋒的語(yǔ)言和文學(xué)實(shí)驗(yàn)樣式。這些實(shí)驗(yàn)，都逐漸被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的主流吸收和消化，并在經(jīng)典化和主流化的過(guò)程中，被影視劇等吸納成為其暢銷元素。”莊庸說(shuō)，他曾分析過(guò)近10年的婚戀影視劇，他發(fā)現(xiàn)，影視劇的男女主角常常大段大段地抄用網(wǎng)絡(luò)段子，這就是“網(wǎng)絡(luò)言語(yǔ)生產(chǎn)力”對(duì)“大眾文化”的滲透和侵襲。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體裁格局是否要重新洗牌？

　　那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁格局真的要重新洗牌？中短篇小說(shuō)要火了嗎？它能打敗早已形成規(guī)則的網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇巨制嗎？

　　據(jù)悉，網(wǎng)文中50萬(wàn)字只是起步、80萬(wàn)字才是入門、兩三百萬(wàn)字才“開局起步”的“長(zhǎng)篇”類型小說(shuō)，已經(jīng)形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生產(chǎn)機(jī)制的一整套創(chuàng)作“明規(guī)則”與寫作“潛技能”。

　　但是，動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的“長(zhǎng)篇”類型小說(shuō)面臨的重要關(guān)卡是，在作品的1/3前后讀者容易出現(xiàn)審美疲勞和閱讀倦怠，曾經(jīng)美味的“大神”巨著此時(shí)容易蛻變成食之無(wú)味棄之可惜的雞肋，除非是鐵粉，大量的中間分子容易流失；所以，有經(jīng)驗(yàn)的“大神”多會(huì)在這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)布置“大事件”，通過(guò)高潮再一次把讀者帶入下一階段的閱讀之旅。而中短篇沒有這個(gè)障礙，中短篇在網(wǎng)文界的復(fù)興和崛起，特別符合從當(dāng)下到未來(lái)網(wǎng)文界與傳統(tǒng)文學(xué)界跨界融合、重塑“主流新文藝”的長(zhǎng)遠(yuǎn)趨勢(shì)。

　　自盛大等資本體系進(jìn)場(chǎng)，主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的商業(yè)化、類型化和工業(yè)化大發(fā)展后，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念越來(lái)越被商業(yè)綁架，以致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本就等同于網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)了。而那些自由、草根和全民寫作時(shí)代誕生的中短篇小說(shuō)及其他文學(xué)文本，幾乎都被排斥在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念之外。

　　中短篇小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界和傳統(tǒng)文學(xué)界中“最不具有差異”也最容易溝通和融合的。張嘉佳《從你的全世界路過(guò)》是在“微博陣營(yíng)上用新語(yǔ)體來(lái)講的中短篇故事”，它的走勢(shì)和影視噱頭，代表著某種風(fēng)向，即商業(yè)推手和資本玩家“意外”地發(fā)現(xiàn)了“中短篇”也可以商業(yè)化，而不只是動(dòng)輒幾百萬(wàn)字的類型小說(shuō)才可以影視化、游戲化和“收入暴漲”， “中短篇”也有可能是一個(gè)被人忽略的富礦。

　　因此，莊庸覺得，假若2014年中短篇小說(shuō)在網(wǎng)文界和傳統(tǒng)文學(xué)界能夠成為“熱潮”和“崛起”的話，它有可能會(huì)讓我們重新定義“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念以及讓網(wǎng)文格局重新洗牌，真正提供一種重新發(fā)韌的活力和動(dòng)力。莊庸認(rèn)為，短篇是文學(xué)之王，是網(wǎng)文真正具有文學(xué)價(jià)值的先鋒實(shí)驗(yàn)田。

　　邵燕君說(shuō)，身處媒介革命的千年之變，我們不能固守任何“本質(zhì)性”的觀念，不但“純文學(xué)”、“通俗文學(xué)”、“經(jīng)典文學(xué)”這樣的概念需要被歷史化，長(zhǎng)篇、中篇、短篇這些與紙媒性質(zhì)直接相關(guān)的分類概念也需要重新考慮。也許我們只能以“精靈”這樣的抽象意象來(lái)理解“文學(xué)性”，它既不綁定于某種媒介，也不綁定于某種標(biāo)準(zhǔn)，甚至不綁定于某種體裁，生命的能量流向哪里它就在哪里。