小說的魅力——讀長篇小說《回家》(范詠戈)

　　《回家》 (海飛著)，浙江文藝出版社出版

　　海飛是國內(nèi)為數(shù)不多能夠自由游走在小說和影視創(chuàng)作之間的一位青年作家�！痘丶摇肥俏医�期讀到的最優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材小說之一，有著不凡的質(zhì)感和魅力。

　　與同類題材相比，《回家》完成的是從題材到形態(tài)的創(chuàng)新。抗戰(zhàn)題材的作品很多，但相當(dāng)多的作品歷史或思想的取舍高于小說的取舍。但對于小說讀者來說，可能最期待的還是那種有好形態(tài)、好故事，也就是有充分原創(chuàng)性的作品。所謂形態(tài)就是作品長什么樣，它以一種什么樣的藝術(shù)完整體對外展示�！痘丶摇返墓适罗饤壛藢懣谷站鸵�千軍萬馬兩軍對壘的俗套，而選擇了一支有十七八個(gè)新四軍和國民黨軍傷兵，在被一場戰(zhàn)斗打散后，來到江南小鎮(zhèn)“四明鎮(zhèn)”養(yǎng)傷并等待傷好后各自回家的故事。在這個(gè)時(shí)空中，由于侵略者的暴行，原本多少被遮蔽的國人的善心本性被喚醒。主要人物陳嶺北、黃燦燦、柳春芽來自同一家鄉(xiāng)，都想回到家鄉(xiāng)娶妻、生子，但養(yǎng)傷期間被生活改變，最終沒有能夠回家。這種“小口進(jìn)、大口出”的形態(tài)是比較便于講故事和寫人物的。歷史長河本無邊際，區(qū)別在于如何截取它，這正體現(xiàn)小說家的才華。

　　《回家》達(dá)到了對戰(zhàn)爭內(nèi)涵的新開掘。這群傷兵以陳嶺北為代表，他們原本不可能成為軍人，但是一場突如其來的民族災(zāi)難使他們成為了拿槍的農(nóng)民和裁縫，對他們來說，最大的期望就是回家過安生日子�！痘丶摇冯[含著一個(gè)反戰(zhàn)的主題：張團(tuán)長殉國，蟈蟈被炸碎手臂，陳嶺北無法回家娶棉花嫂子報(bào)恩，弟兄們無法對父母盡孝……但《回家》沒有停留于此，它寫出這些渴望和平的人們最終明白了只能以正義戰(zhàn)爭去戰(zhàn)勝非正義戰(zhàn)爭，才能夠衛(wèi)國保家。陳嶺北們最終放棄回家，喊出“一天不勝一天不回”，更將人性升華到家國情懷的高度。因此《回家》的主題并不是“反戰(zhàn)”就能涵蓋的。雖然這是一支沒有豪言壯語的小隊(duì)伍，但反映出了國難當(dāng)頭中國人表現(xiàn)出的英雄主義。這種英雄主義不僅僅體現(xiàn)在陳嶺北和黃燦燦為代表的兩撥抗日軍人身上，還體現(xiàn)在土匪麻三、從妓院贖出來的風(fēng)塵女子等人物的身上。

　　主人公陳嶺北最為典型。他的起點(diǎn)是一個(gè)因?yàn)檫`紀(jì)被關(guān)了禁閉的新四軍老兵。在打散的隊(duì)伍中，這個(gè)安分守己的裁縫卻帶上了一群傷兵，還有一個(gè)受命交給新四軍的日本人香河正男。他要和同行的國民黨軍的連長黃燦燦比紀(jì)律，比勇氣，要和當(dāng)?shù)厣椒寺槿�斗智斗勇，還要保護(hù)幾位隨隊(duì)伍一起走的女性，特別是懷有身孕的他原來的戀人柳春陽。最終他面臨比他強(qiáng)大無數(shù)倍的日軍，明知不會(huì)勝利還依然與之對抗。陳嶺北成長了。書中借柳春陽之口幾次說：“你一點(diǎn)也不像當(dāng)時(shí)的裁縫了�！彼麖漠�(dāng)年的小裁縫成長為一頭擔(dān)當(dāng)著國難和家仇，一頭擔(dān)當(dāng)著兄弟情義的漢子。盡管以陳嶺北為首的這支隊(duì)伍中的人物都是小人物，但是作品讓他們都邁向了精神高地。

　　不能不說的是作者對小說的感覺。小說的筆墨正像魯迅所說處處有“越軌的筆致”。在內(nèi)斂和不動(dòng)聲色中讓人感受到詩意和激情。而且小說敘事中還不乏視覺元素。當(dāng)“四明鎮(zhèn)”的阻擊戰(zhàn)即將開始時(shí)，作者用了兩場虛擬的“電影”對陳嶺北進(jìn)行心理刻畫。一場“電影”是仗打完以后，他對遍地的白骨敬禮，因?yàn)殛嚨厥擎?zhèn)子的祖墳，這也是對祖宗的敬禮；第二場“電影”是他看到隨隊(duì)的女救護(hù)長張秋水犧牲，這些描寫亦真亦幻，充滿著小說敘事的靈性和魅力，這恰恰體現(xiàn)出作者對昆德拉名言“發(fā)現(xiàn)小說應(yīng)當(dāng)發(fā)現(xiàn)的”思想的認(rèn)同與秉持。