在繁榮中再創(chuàng)更大輝煌(高洪波)

　　□中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席 高洪波

　　總結(jié)和回顧近年來我國(guó)的兒童文學(xué)，越來越多的寫作者和非專業(yè)少兒出版社投入到兒童文學(xué)的寫作與出版中。兒童文學(xué)作家的藝術(shù)追求和表現(xiàn)形式日趨多樣，他們的作品裝點(diǎn)著少年兒童的精神文化生活，讓更多的孩子分享到文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮。毫無疑問，中國(guó)兒童文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入千帆競(jìng)發(fā)、千峰爭(zhēng)秀的黃金發(fā)展期。

　　大批優(yōu)秀作品涌現(xiàn)

　　近年來，我國(guó)涌現(xiàn)出一大批少年兒童喜愛的優(yōu)秀作品，形成了題材體裁多樣化、各門類均衡發(fā)展的創(chuàng)作格局。

　　大幻想文學(xué)、幽默文學(xué)、大自然文學(xué)的繁盛，圖畫書的興起，冒險(xiǎn)、偵探等類型化創(chuàng)作的探索，全媒體小說、網(wǎng)游文學(xué)、微童話的面世……這些新的美學(xué)主張和藝術(shù)業(yè)態(tài)的出現(xiàn)，極大地豐富了兒童文學(xué)作家們的創(chuàng)作思路和手段，更加立體地展現(xiàn)了少年兒童的心靈。很多作家的作品已經(jīng)形成了品牌化、系列化。如曹文軒小說系列“我的兒子皮卡”等。

　　兒童文學(xué)的題材、風(fēng)格愈加豐富多樣。既有反映都市兒童生存狀態(tài)的如常新港的《五頭蒜》等，也有關(guān)注鄉(xiāng)村少年兒童特別是留守兒童精神風(fēng)貌的如牧鈴的《影子行動(dòng)》等，還有歷史小說如李秋沅的《木棉·流年》，革命歷史題材如薛濤的《滿山打鬼子》，也有韓開春的《蟲蟲》這樣描寫昆蟲世界的散文。這些作品創(chuàng)作手法多樣，風(fēng)格各異，反映了作家們多姿多彩的藝術(shù)追求。

　　作家們藝術(shù)上的精益求精獲得了孩子們持久的熱愛。著名翻譯家、作家任溶溶的詩集《我成了個(gè)隱身人》致力于在平白如話中提煉出詩意；安武林的詩集《月光下的蟈蟈》對(duì)鄉(xiāng)土生活進(jìn)行了充滿美感和深情的回望……正是兒童文學(xué)作家們?cè)诓煌�方向、不同領(lǐng)域里孜孜不倦的探索，共同構(gòu)成了兒童文學(xué)絢麗多姿的藝術(shù)風(fēng)貌，呼應(yīng)著少年兒童不同年齡層次的不同審美需求。

　　此外，一些成人文學(xué)名家的跨界寫作，如張煒的長(zhǎng)篇小說《少年與海》、畢飛宇的長(zhǎng)篇散文《蘇北少年“堂吉訶德”》、趙麗宏的長(zhǎng)篇小說《童年河》等也顯示了兒童文學(xué)越來越煥發(fā)出的自信和吸引力。

　　作家隊(duì)伍日益壯大

　　中國(guó)擁有一支原創(chuàng)能力較強(qiáng)、水平不斷提升的2萬多人的童書作家、作者隊(duì)伍。其中，成為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員的兒童文學(xué)作家約有800~900人，約占中國(guó)作協(xié)會(huì)員總數(shù)的1/10。

　　任溶溶、金波、孫幼軍等一批老作家一直筆耕不輟，保持著旺盛的創(chuàng)造力。

　　曹文軒、張之路、秦文君、常新港、鄭淵潔、沈石溪、黃蓓佳等這批上世紀(jì)80年代走上文壇并逐漸產(chǎn)生影響的作家，依然是當(dāng)下兒童文壇的中堅(jiān)力量。而出生于上世紀(jì)六七十年代的一批作家，如楊紅櫻、彭學(xué)軍、湯素蘭、徐魯、伍美珍、安武林、孫衛(wèi)衛(wèi)等發(fā)揮著生力軍的作用，他們的創(chuàng)作構(gòu)成了新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)絢麗的風(fēng)景。

　　更年輕的一代作家也已經(jīng)嶄露頭角，左昡、陳詩哥、湯湯、王勇英等都展示了不俗的創(chuàng)作潛力。特別是近年來，由《兒童文學(xué)》《少年文藝》《東方少年》《幼兒畫報(bào)》等兒童文學(xué)報(bào)紙雜志提供的平臺(tái)，培養(yǎng)了一大批文學(xué)新人，為兒童文學(xué)作家隊(duì)伍補(bǔ)充著新鮮血液。

　　繁榮背后仍有隱憂

　　雖然兒童文學(xué)作家隊(duì)伍在不斷擴(kuò)大，但與旺盛的市場(chǎng)需求相比，人才的匱乏依然是亟待解決的問題。一方面是人才短缺，另一方面是龐大的閱讀群體，二者的矛盾在一定程度上放低了出版門檻。過去的作家大都經(jīng)過多年為報(bào)紙雜志投稿的磨練，現(xiàn)在很多年輕作家一出手就寫長(zhǎng)篇，一寫就是一個(gè)系列，這在無形中影響了作品質(zhì)量的提升。

　　寫得過快是另一個(gè)需要注意的問題。對(duì)“出書”和“寫書”要懷有一種敬畏的情懷，這不僅僅是一種美德，更是保證作品質(zhì)量的一種基本要求。

　　另外一點(diǎn)是作家想象力不足，模仿外國(guó)名著多而獨(dú)創(chuàng)意識(shí)少，跟風(fēng)意識(shí)強(qiáng)而獨(dú)辟蹊徑少，這無疑是因?yàn)槲幕�上的不自信與藝術(shù)功力不足而造成的。

　　現(xiàn)在，我們關(guān)注兒童文學(xué)的數(shù)字化，關(guān)注兒童文學(xué)與各種新媒體的聯(lián)姻和融合，然而，萬變不離其宗，這個(gè)“宗”就是兒童文學(xué)的藝術(shù)性。因此，兒童文學(xué)不但要注重?cái)?shù)量的繁榮，更要注重質(zhì)量的提升。我們需要一批優(yōu)秀的領(lǐng)軍人才，更需要一批才華橫溢、潛心創(chuàng)作的優(yōu)秀作家以及具有民族情懷和全球視野的出版家，這樣才能保證未來的路越走越寬、越走越遠(yuǎn)。