獨(dú)辟蹊徑別開生面——說說《逃》藝術(shù)特色(富廷順)

　　一個(gè)追逃的青年干警開槍擊斃了逃犯，然后棄槍出走。追逃者變成了逃亡者，這就是小說的主要情節(jié)。小說一開頭，讀者就被吊起了胃口，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心和興趣，主人公棄槍出走后會(huì)面臨什么樣的命運(yùn)、最終會(huì)是什么結(jié)局？

　　隨著小說情節(jié)的一步步跌宕起伏錯(cuò)落有致的推進(jìn)，作者一層層揭示了主人公內(nèi)心深處的委屈、隱忍、猶豫、徘徊，一幅幅展現(xiàn)了長(zhǎng)白山原汁原味的生活畫面，人物形象豐富多彩的內(nèi)心世界。

　　《逃》是一篇獨(dú)辟蹊徑別開生面的警匪故事。雖然，沒有波詭云譎撲朔迷離的復(fù)雜案情；沒有驚心動(dòng)魄你死我活的槍戰(zhàn)場(chǎng)面；也沒有郎才女貌風(fēng)流浪漫的愛情；更沒有道高一尺魔高一丈、黑惡勢(shì)力陰險(xiǎn)狡猾窮兇極惡，公安干警神通廣大法力無邊的英雄傳奇。但是，卻描述了一個(gè)平凡普通感人肺腑的警察故事。雖然主人公沒有驚世駭俗的豪言壯語，沒有大公無私的高尚情懷，但卻是一個(gè)有血有肉有感情有性格栩栩如生的青年警官。因此，故事由于真實(shí)而可信，人物由于平凡而可愛�？芍^于無聲處聽驚雷，沙里淘金見功夫。

　　發(fā)人深省的是，現(xiàn)實(shí)中的公安干警，不僅負(fù)擔(dān)著含辛茹苦保護(hù)國家人民生命財(cái)產(chǎn)的神圣職責(zé)，并且承受著內(nèi)外雙重的精神壓力。社會(huì)上到處流傳著警匪一家、同流合污的傳統(tǒng)偏見，公安內(nèi)部紀(jì)檢監(jiān)察部門的自上而下無所不在的監(jiān)管和督查。主人公曾經(jīng)的緊急關(guān)頭開槍打傷壞分子的事情始終像陰影一樣籠罩在心頭�！凹o(jì)檢委、檢察院的人也一遍遍過堂審問，弄得小壯身心俱疲，灰頭土臉，雖然有分局、市局領(lǐng)導(dǎo)撐腰，可聽說因?yàn)槭孪葲]鳴槍警告，調(diào)查組還是要給小壯弄點(diǎn)責(zé)任�！薄霸趶�(fù)雜的現(xiàn)實(shí)面前，怎樣抉擇才是正確的？以上種種已成為小壯每次舉槍的最大心理障礙�！睂O悟空一個(gè)跟頭十萬八千里，逃到天涯海角，最終還是逃不出如來佛的手掌。主人公歷經(jīng)千辛萬苦逃到深山老林，結(jié)果還是逃不出人民公安組織的懷抱。盡管這個(gè)懷抱有點(diǎn)鋼鐵機(jī)器的感覺，有點(diǎn)吉兇莫測(cè)的前景。

　　小說的結(jié)尾，沒有落入傳統(tǒng)通俗作品的大團(tuán)圓的俗套，也沒有給人以英雄凱旋積極向上的結(jié)局，無法釋懷。心底還有一股悲愴揮之不去，更加為主人公擔(dān)心憂慮。主人公歸隊(duì)后會(huì)受到什么樣的處分，主人公能否向棄槍出走時(shí)那樣，“我他媽不愿意當(dāng)這窩囊警察……愛咋咋地吧……這窩囊警察我再也不想當(dāng)了！”

　　小說不僅給人藝術(shù)的審美，并且給人以有關(guān)法理和人性的深度反省和無盡遐想。

　　如果我們這樣解讀，小黑不是死不悔改窮兇極惡的罪犯，主人公未經(jīng)鳴槍示警即開槍擊斃逃犯，后果不堪設(shè)想，尤其棄槍出走，錯(cuò)上加錯(cuò)，錯(cuò)誤極其嚴(yán)重。主人公開槍正確與否，作者價(jià)值取向，小說思想意義，無論從詮釋學(xué)新批評(píng)角度還是從讀者接受理論角度，其外延和內(nèi)涵必定仁者見仁智者見智。讀者怎樣再度創(chuàng)作和個(gè)性解讀，就超出此篇短文的初衷和視域了。也可能，這恰恰是作者深藏不露引而不發(fā)的創(chuàng)作意圖。