好歌流行靠什么？(楊瑞慶)

　　一首好歌僅僅創(chuàng)作、演唱出來還不夠，只有深入人心，在受眾中流行開來，才能實現(xiàn)和提升其價值，那么——

　　好歌流行靠什么？

　　歌曲的功能并非只為娛樂，還有凝聚力量，和衷共濟的功能，就是通過歌唱，產(chǎn)生共同攻堅克難的精神力量。為了迎合群眾的需求，就要深入生活，了解群眾的喜好，就能寫出接地氣的好作品來，從而防止假大空，贊揚真善美，傳遞出弘揚時代主旋律的正能量。

　　歌曲流行的前提是歌曲主體必須優(yōu)秀，然后抓住天時、地利、人和的外因條件，在恰當(dāng)?shù)膱龊线m時推出，只要歌曲符合民心，就能流行開來。這是“時勢造歌曲”的因果效應(yīng)。即使某首歌曲一時流行不暢，只要重新調(diào)整，還有改變歌曲命運的希望。在天時、地利、人和的三大流行要素中，“人和”因素常滲透在“天時”和“地利”中。

　　天時：以時為機

　　“天時”指得天獨厚的時間節(jié)點。一定內(nèi)容的歌曲如果在特定的時間背景中推出就容易成功。如在慶祝節(jié)日、聚焦事件的時刻，推出一些適時的歌曲就能引起共鳴。如1998年在全國范圍內(nèi)發(fā)生了百年未遇的大水災(zāi)，國家在危機四伏的非常時期，為凝聚人心合力抗洪，文藝工作者迅速投筆創(chuàng)作，歌頌了軍民奮起抗災(zāi)的大無畏精神，唱響了多首抗洪歌曲，其中的《為了誰》就脫穎而出； 2003年我國發(fā)生了來勢兇猛的“非典”事件，也立即推出了許多歌頌救死扶傷的愛心歌曲，其中的《姐妹兄弟》流行甚廣。這兩首歌曲由于詞意適時，曲調(diào)優(yōu)美，而走出了時空，唱到了當(dāng)今。要不是在那個非常時刻推出，要想流行談何容易。

　　有些優(yōu)秀歌曲由于當(dāng)初投放得不是時候，就會錯過流行時機，可能還會受到冷遇。面對不盡人意的窘境千萬不能泄氣，可以繼續(xù)尋找機會再隆重推出，或許能將“奄奄一息”的作品復(fù)活，這就是人定勝天的魅力。只要通過主觀追求也能改變歌曲的命運。歌曲成敗是“人定”的，而不是“天定”的，可以在日后找到新的推出機會，也有可能使歌曲起死回生。最生動的例子是《春天的故事》 ，由于經(jīng)過“再推”而獲得了新生。這首歌曲寫于上世紀(jì)八十年代末，但當(dāng)時還沒有產(chǎn)生轟動效應(yīng)。直到1992年鄧小平發(fā)表了南方講話后，一個改革開放總設(shè)計師的光輝形象橫空出世，深圳抓住機遇重新推出《春天的故事》 ，與鄧小平南方視察事件相呼應(yīng)，歌曲立刻風(fēng)靡歌壇，成為歌頌第二代領(lǐng)導(dǎo)人的代表作品。

　　地利：以地為先

　　如果是一首自認為很有希望的歌曲，應(yīng)該優(yōu)先在重要的地方發(fā)布，只有這樣，成功的幾率才大。作者如果沒有心機，寫好了就投稿，說不定還能發(fā)表，基本就算完成了歌曲使命，因為少有機會將發(fā)表的作品變成音響，就只能這樣無聲無息地“躺”在歌本中。而且又不能再次參加各類創(chuàng)作比賽，因為主辦單位總規(guī)定需要從未以各種形式發(fā)表的作品，就這樣浪費了作品，實在可惜。春節(jié)聯(lián)歡晚會和全國青年歌手電視大獎賽被公認為是原創(chuàng)歌曲的最佳發(fā)布平臺，只要作品優(yōu)秀，常會一夜走紅。所以，有經(jīng)驗的作者不會輕易拋出好作品，常會向高端發(fā)布平臺攀登，一旦成功，容易引起關(guān)注，引發(fā)共鳴。當(dāng)然，在高端平臺發(fā)布歌曲機會難得，特別是無名之輩更需要有勇氣去參與競爭，如果撞上好運，就能抓到一個富有“地利”優(yōu)勢的發(fā)布機會，歌曲就容易打響。如某年“春晚”征歌，武漢的一位業(yè)余作者創(chuàng)作了《今兒個高興》 ，獲得了在“春晚”舞臺上亮相的機會，歌曲就一鳴驚人，受到廣泛青睞。

　　有時，一首好歌失去了一次流行機會，不要認為已經(jīng)判了該歌“死刑” 。只要作品確實優(yōu)秀，還可以創(chuàng)造條件讓舊作“東山再起” 。據(jù)作者介紹，那首《啊，莫愁，莫愁》首先在南京的一次晚會中發(fā)布，但反響平平，基本是石沉大海了。但作者不死心，將歌曲請當(dāng)時的紅歌星朱明瑛錄音，且自薦到“春晚”劇組審查處，結(jié)果不但幸運中選，而且演唱后流行全國。由于改變了發(fā)布陣地，而救活了一首好歌。再如，那年流行在街頭巷尾的《老鼠愛大米》 ，原在武漢的歌廳中以《這樣愛你》推出，大多感覺平淡，無動于衷。后作者將歌名改為《老鼠愛大米》 ，并大膽地發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上，由于受眾面迅速擴大，而且歌名詼諧，雖然還是那首歌，命運卻迥然不同。說明了發(fā)布歌曲的“地利”氛圍也是歌曲成敗的重要因素。

　　人和：以人為本

　　如果說，“天時”與“地利”是抓準(zhǔn)歌曲的發(fā)布時間和發(fā)布平臺的話，那么“人和”是找準(zhǔn)了民心所向的發(fā)布機遇。歌曲流行的先決條件是歌曲必須優(yōu)秀，而且還需要接受群體必須對歌曲發(fā)生興趣，這就是常說的投其所好。所以說，發(fā)布的歌曲應(yīng)該看準(zhǔn)具體時機：群眾在熱烈狂歡時，應(yīng)投放喜氣洋洋的歌曲；群眾在奉獻愛心時，應(yīng)投放情意綿綿的歌曲；群眾在追憶哀悼時，應(yīng)投放思戀悠悠的歌曲；群眾在抗擊災(zāi)難時，應(yīng)投放雄心勃勃的歌曲。只有歌曲貼近時代、貼近生活，就能走進群眾的心坎，就能讓群眾引吭高歌，歌曲就能很快地流行起來。這就是“人和”產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)。如果在民族生死存亡的非常時期，卻投放了尋歡作樂的消遣歌曲，即使作品再優(yōu)秀，也會嗤之以鼻，甚至?xí)�感到惡心。所以歌曲�?chuàng)作時，特別需要提倡“以人為本”的意念，就是說，應(yīng)充分考慮群眾的需求，而為之寫歌、薦歌、推歌。

　　如上世紀(jì)九十年代末，青年一代中蔓延“啃老”風(fēng)氣，對老一輩不但少關(guān)心，而且還心安理得地索取。作者針對時弊創(chuàng)作了《常回家看看》這首歌，經(jīng)在“春晚”舞臺上亮相后，打動了廣大青年的心，不但傳唱了這首歌曲，而且立即付諸于尊老的行動中去。還有在創(chuàng)建和諧社會的今天推出了《和諧中國》 ，在夢想民族復(fù)興的當(dāng)代推出了《走向復(fù)興》 ，都是追求“人和”的好作品，所以都受到了歌壇的熱烈歡迎。