“大世界”里的“小女子”(白燁)

——推介長(zhǎng)篇小說(shuō)《女子中隊(duì)》

　　李良春長(zhǎng)篇小說(shuō)《女子中隊(duì)》以東北某市新近成立的一支女子交警中隊(duì)為背景，刻畫(huà)了一群年輕的女交警在工作與個(gè)人，工作與家庭以及與市民之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)與糾葛的故事。

　　交通問(wèn)題是現(xiàn)代城市病之一，而交警工作涉及的面更為廣闊，有稽查還有救助等便民服務(wù)，甚至還有追逃。其工作難度和工作強(qiáng)度遠(yuǎn)非常人想象的那樣簡(jiǎn)單而又浪漫。當(dāng)這份工作交由一群年輕的女子們承擔(dān)的時(shí)候，其艱辛和復(fù)雜的程度更有常言難盡之處。小說(shuō)的觸角正是透過(guò)這群“大世界”里的“小女子”們的日常生活和工作，展示了當(dāng)代女性的職業(yè)觀、家庭觀以及有些久違了的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)囊庾R(shí)。

　　毋庸諱言，現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)調(diào)個(gè)人價(jià)值，尤其是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，在職場(chǎng)和都市生活中滲透著濃郁的個(gè)人化思潮，傳統(tǒng)社會(huì)強(qiáng)調(diào)的凝聚力、責(zé)任擔(dān)當(dāng)受到了不同程度的挑戰(zhàn)，在某種意義上混淆著人們的價(jià)值觀，讓人陷入到現(xiàn)實(shí)生活的茫然之中。如何重塑與深化主流價(jià)值觀，不能僅僅在社會(huì)學(xué)范疇內(nèi)尋找答案，文學(xué)有其知微見(jiàn)著的獨(dú)特魅力。《女子中隊(duì)》為其樹(shù)立了很好的典范。

　　雖然，小說(shuō)的背景是警察生活，但在處理人物關(guān)系上，作者刻意回避宏大話語(yǔ)，全書(shū)沒(méi)有一句標(biāo)語(yǔ)或是口號(hào)式的豪言壯語(yǔ)，更沒(méi)有一處出現(xiàn)硬性的宣傳語(yǔ)，而是從人物個(gè)性出發(fā)，從點(diǎn)滴細(xì)節(jié)入手，描摹事態(tài)萬(wàn)千。小說(shuō)尤其注意發(fā)掘女交警身上超乎尋常的職業(yè)價(jià)值和濃濃的相互關(guān)愛(ài)之情，以及她們與普通市民之間的相互包容與愛(ài)心，既洋溢著鮮活的時(shí)代色彩，又不乏讓人對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)的人倫關(guān)系充滿追憶與敬意。女交警們有著普通女人的雞零狗碎，但她們更有著超越于男性對(duì)于原則問(wèn)題的堅(jiān)守。當(dāng)交警大隊(duì)長(zhǎng)許行的同學(xué)在他的眼皮底下受到違章處罰時(shí)，許大隊(duì)批評(píng)她們處置違章的靈活度，中隊(duì)長(zhǎng)景莉這樣回答了自己的頂頭上司：“我們的靈活執(zhí)法，專門(mén)針對(duì)弱勢(shì)群體，而你的這位同學(xué)，堂堂省城的刑警大隊(duì)長(zhǎng)，民政部門(mén)不可能把他劃為弱勢(shì)群體吧？有你這當(dāng)大隊(duì)長(zhǎng)的同學(xué)罩著，所以他路過(guò)我們轄區(qū)非但不是弱勢(shì)，反而是特權(quán)階層，最起碼在他的心里是這么想的。你請(qǐng)他吃飯，這是你們同學(xué)的情誼，而你替他交罰款就是錯(cuò)誤的……”望著景莉婀娜的背影，許大隊(duì)長(zhǎng)生平第一次吃驚得大張嘴說(shuō)不出話來(lái)。“女人，女人怎么能這樣？”景莉直接挑戰(zhàn)的是特權(quán)對(duì)普通人權(quán)利的踐踏，潛在的也是對(duì)男權(quán)的一種反制。難怪許行發(fā)出那樣的驚訝。

　　女性對(duì)權(quán)力和特權(quán)的發(fā)聲，正是這部小說(shuō)的藝術(shù)特色之一。富商陳易鳴不惜花費(fèi)大把罰款換得死皮賴臉追求女交警麗茹的機(jī)會(huì)，中隊(duì)長(zhǎng)景莉?qū)﹃愐坐Q充滿感性而又合情合理的忠告，展現(xiàn)了當(dāng)代女交警在面臨復(fù)雜社會(huì)生活考驗(yàn)時(shí)的清醒與睿智。作者在著力刻畫(huà)主要人物時(shí)既追求高度的藝術(shù)審美，同時(shí)在敘事時(shí)體現(xiàn)出一種高超的文本節(jié)制意識(shí)，沒(méi)有讓人物的情感泛濫，而是帶著一種傳統(tǒng)的審美趣味。作為一組群像，《女子中隊(duì)》還刻畫(huà)其他來(lái)自各地和各種性格的女子，比如來(lái)自省

　　城藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)的麗茹，來(lái)自農(nóng)村的曉婷，高超的是作者放棄普通的筆法，并沒(méi)有在她們之間建構(gòu)起巨大的矛盾場(chǎng)域，而是將她們之間的出身的差異徹底舍棄，將所有的目光都對(duì)外，通過(guò)外界的視角來(lái)看她們內(nèi)部。

　　在歷經(jīng)柳城一場(chǎng)突如其來(lái)的特大洪澇災(zāi)難后，女子中隊(duì)的群像更加栩栩如生，每一個(gè)人都經(jīng)歷了生與死的考驗(yàn)，但沒(méi)有一個(gè)人退縮，警察的職業(yè)形象并不是作者的重點(diǎn)所在，而是強(qiáng)化了她們的崗位意識(shí)，以及作為人的責(zé)任，同樣，這也是宏大話語(yǔ)的平民化敘事策略之一。值得一提的是，在這部具有濃烈社會(huì)特性的小說(shuō)中，作者大膽采用了唯美的敘事語(yǔ)言，女交警的形象柔美而堅(jiān)定，體現(xiàn)了當(dāng)下女性的中國(guó)形象。