古韻新辭執(zhí)著沉潛———讀趙延彤《須臾集》(王萬森)

▲《須臾集》

　　趙延彤的創(chuàng)作以古體詩詞為主，一本詩集《須臾集》220余首詩，從1981年的作品一直收到2007年的作品，跨世紀堅持寫了近30個春秋，寫得中規(guī)中矩，詩意盎然，實為難得。

　　延彤古體詩寫作大致可分兩個階段。上世紀80年代初葉的詩作，沛然剴切，青春陽光，豪情萬丈，“勵志”張揚：“取會風(fēng)騷之意，高歌時代新聲”。1990年的詩作，似乎是一個拐點，從《過歷山》、《贈遠》一轉(zhuǎn)，則漸漸生成雜花生樹、層林盡染的氣象。正如作者在《后記》中所言：“離校后走向新的崗位也許無形中少了些束縛多了些閱歷反倒多寫了幾篇，也算有感而發(fā)吧�！贝撕蟮氖銓懸曇按鬄殚_闊：有履職寫實，有對改革大業(yè)的頌揚，有對港澳回歸“盛世多奇業(yè)”的詠嘆，也有游歷名山大川、苦讀先賢名篇、借景抒懷、借古喻今、興發(fā)省思之作。

　　真情實感是詩的靈魂。延彤上世紀90年代之后的詩，崇尚真實，也更深切。解讀現(xiàn)實，解讀人的情感世界和心靈奧秘，追求精神境界，能在大處落墨，抒寫中追求哲思。對歷史社會的觀察滲透著自我反思，更顯體驗的真實和思考的深度。但是，讀到數(shù)首詩在歸結(jié)處幾番出現(xiàn)“大同”字樣，我覺得似乎還需推敲。因為，轉(zhuǎn)型期的詩情睿思，是可持續(xù)的路徑，事理表層下面蘊藏著諸多詩思礦藏，等待詩筆進行審美開掘，每首詩情景各異，自有曲徑通幽處，樹立同一個抽象“大同”的號牌，未必貼切。

　　延彤的成功，在于用傳統(tǒng)詩歌形式抒發(fā)現(xiàn)代性情懷，表達現(xiàn)代啟蒙理念，這是運用古體詩寫現(xiàn)代人心胸的有效嘗試。延彤的古體詩可讀性強，不古板，不造作，流暢自如。他不是隨意為之，而是有所遵循。一是謹遵“古格古韻”，刻苦研習(xí)傳承，“深存敬意”(《后記》)；二是對于平仄，則古今對照，適當(dāng)把握�！胺参以娝�涉平仄處均以現(xiàn)代普通話定之�！�(《后記》)不少堅持古體詩寫作的人士談創(chuàng)作體會，每每涉及平仄，經(jīng)歷過不少困惑與煩惱。應(yīng)該說，延彤探索平仄運用的創(chuàng)作經(jīng)驗具有一定的啟示意義，既必要也可行。