編劇“推星計(jì)劃”扶起原創(chuàng)“新勢(shì)力”

　　上海文化發(fā)展基金會(huì)為青年人才搭建一個(gè)創(chuàng)作孵化的平臺(tái) 編劇“推星計(jì)劃”扶起原創(chuàng)“新勢(shì)力”

　　原創(chuàng)劇本短缺，編劇人才匱乏是國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)面對(duì)的難題之一。過(guò)去一年里，上海文化發(fā)展基金會(huì)推出“青年編劇項(xiàng)目資助扶持辦法”，發(fā)掘了一批青年編劇人才，并孵化培育了一批原創(chuàng)劇本，成為上海市委宣傳部“推星計(jì)劃”扶持青年文藝人才的重要舉措。項(xiàng)目資助扶持的青年編劇中既有科班出身的專(zhuān)業(yè)人士，也有正在從事著其他行業(yè)的戲劇愛(ài)好者，對(duì)這些年輕人來(lái)說(shuō)，編劇“推星計(jì)劃”是將他們的夢(mèng)想送上舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)推力。

　　上周末，在上海話(huà)劇藝術(shù)中心的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)里，有5部新創(chuàng)劇本通過(guò)朗讀會(huì)的形式，介紹給了江浙滬各劇團(tuán)負(fù)責(zé)發(fā)現(xiàn)劇本的“獵頭們”。在接下來(lái)的一個(gè)月，還將有兩場(chǎng)這樣的劇本朗讀會(huì)在上海舉行。有專(zhuān)家說(shuō)，這種獨(dú)特的藝術(shù)推介形式讓劇本故事與藝術(shù)創(chuàng)作者零距離地大面積接觸，“幾乎直接把劇本送到舞臺(tái)口了！”

　　從去年第一期項(xiàng)目申報(bào)開(kāi)始，上海文化發(fā)展基金會(huì)的青年編劇扶持項(xiàng)目就收到了100多個(gè)申報(bào)項(xiàng)目，涉及舞臺(tái)劇、電影、電視劇的選題和劇本。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)審，其中28個(gè)項(xiàng)目獲得了資助。此次朗讀的劇本中間，或許在未來(lái)經(jīng)過(guò)層層打磨，能產(chǎn)生像《留守女士》這樣的成功之作，也或許在走向市場(chǎng)的途中折戟，但這個(gè)過(guò)程積累的觀眾情緒反饋對(duì)劇本的修改極為重要。上海文化發(fā)展基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)酈國(guó)義說(shuō)，為了保證年輕編劇專(zhuān)心創(chuàng)作，“推星計(jì)劃”為獲得項(xiàng)目扶持的每個(gè)編劇都提供了資助。除資助款外，基金會(huì)還給予相關(guān)的配套扶持，設(shè)立了青年編劇項(xiàng)目專(zhuān)家指導(dǎo)組，由毛時(shí)安、榮廣潤(rùn)、羅懷臻、丁羅男、趙耀明、曹路生等知名文藝評(píng)論家、劇作家對(duì)劇本創(chuàng)作過(guò)程給予全程“一對(duì)一”跟蹤和指導(dǎo)�！斑@是一個(gè)孵化未來(lái)的計(jì)劃，樂(lè)見(jiàn)成功，也允許失敗，關(guān)鍵是讓年輕編劇能夠堅(jiān)持創(chuàng)作，堅(jiān)持夢(mèng)想�！�

　　專(zhuān)家學(xué)者搭臺(tái)讓年輕人“唱戲”

　　《天堂KTV》的編劇高文婷站上舞臺(tái)眼圈就紅了。2006年從上戲戲劇文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后轉(zhuǎn)而去做了基層群眾文化工作。7年沒(méi)碰過(guò)劇本的她沒(méi)想到，這次的創(chuàng)作在導(dǎo)師丁羅男教授的反復(fù)指點(diǎn)下，終于有了“立”在舞臺(tái)上的機(jī)會(huì)。高文婷很感激上海文化發(fā)展基金會(huì)，給了她這個(gè)原本要與寫(xiě)戲錯(cuò)過(guò)的年輕人一個(gè)機(jī)會(huì)，重新回到戲劇的“懷抱”。

　　去年，上海文化發(fā)展基金會(huì)推出針對(duì)培養(yǎng)和扶植青年編劇的“推星計(jì)劃”：專(zhuān)為從事編劇職業(yè)和有志于編劇創(chuàng)作的青年人才搭建一個(gè)創(chuàng)作孵化的平臺(tái)。在該平臺(tái)上，集結(jié)了上海戲劇專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域眾多一流的專(zhuān)家、學(xué)者和領(lǐng)軍人物。扶好苗子上馬，再送一程，是基金會(huì)給專(zhuān)家們提出的要求。

　　昆曲原創(chuàng)劇本《蓮花結(jié)》，在這次被選出的劇作中顯得很特別。劇本寫(xiě)的是六世達(dá)賴(lài)倉(cāng)央嘉措的故事。前陣子，倉(cāng)央嘉措寫(xiě)給瑪吉阿米的情詩(shī)在很多年輕人中流傳，也深深地觸動(dòng)了編劇羅倩。這位1987年出生的女孩，畢業(yè)于北京大學(xué)日耳曼語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)，一直在德國(guó)讀博，打小對(duì)昆曲藝術(shù)的喜歡，讓她從15歲起就開(kāi)始練習(xí)劇本創(chuàng)作。或許是對(duì)戲曲新編的興趣使然，《金龍與蜉蝣》的編劇羅懷臻一看到這個(gè)本子就兩眼發(fā)亮，他主動(dòng)提出要擔(dān)任羅倩的指導(dǎo)老師。如今，這個(gè)師徒二人反復(fù)打磨的劇本，已列入了上海昆劇團(tuán)的演出計(jì)劃。

　　從為劇本找買(mǎi)家到“創(chuàng)作孵化”

　　“以前我們也試過(guò)為劇本找買(mǎi)家，但這種‘練攤兒’式的一竿子買(mǎi)賣(mài)并不十分利于一個(gè)編劇的長(zhǎng)久發(fā)展�！贬B國(guó)義說(shuō)，“轉(zhuǎn)換思路，為青年人才搭建有利于他們進(jìn)行創(chuàng)作和成長(zhǎng)的平臺(tái)，遠(yuǎn)比買(mǎi)賣(mài)更重要！”

　　上海戲劇學(xué)院教授李建平坐在劇本朗讀會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，“為劇本挑刺”是他眼下要做的事情。在對(duì)5部劇作逐一進(jìn)行點(diǎn)評(píng)后，李建平說(shuō)，從投資的角度來(lái)說(shuō)，投資人才就是投資潛力股、成長(zhǎng)股。

　　上海戲劇學(xué)院前戲文系主任丁羅男坦言，在眾多劇本中發(fā)現(xiàn)青島小伙子許靜波的《天地玄黃馬相伯》時(shí)，他的眼前一亮，欣喜之情油然而生。《天地玄黃馬相伯》寫(xiě)的是上�！罢鸬�”和“復(fù)旦”的創(chuàng)始人之一、著名教育家馬相伯先生在特殊時(shí)期所作出的選擇。作者許靜波是復(fù)旦大學(xué)歷史學(xué)博士，既具備了學(xué)養(yǎng)上的積累，又對(duì)復(fù)旦的這段往事有著特殊的感情。丁羅男說(shuō)，在上海近現(xiàn)代發(fā)展史上，有許多影響過(guò)上�，F(xiàn)代化進(jìn)程與社會(huì)變遷的精英人士，但我們的戲劇創(chuàng)作，卻很少有人想到去寫(xiě)一寫(xiě)他們�！艾F(xiàn)在，一位博士寫(xiě)了一出關(guān)于馬相伯先生的話(huà)劇，既培養(yǎng)了人才也發(fā)掘了一個(gè)好選題�！�