編劇俞志清：把“海派小品”做成文化品牌

　　去年10月，首屆上海市民文化節(jié)的戲劇類(lèi)主題賽事在虹口區(qū)落幕。作為虹口區(qū)的“一區(qū)一品”，虹口的小戲小品創(chuàng)作基地創(chuàng)立起自己獨(dú)特的群文品牌，同時(shí)也是上海市的群文創(chuàng)作基地。作為這個(gè)創(chuàng)作基地的負(fù)責(zé)人，著名編劇俞志清和他的海派小品團(tuán)隊(duì)剛剛?cè)ブ貞c參加了由文化部組織的京津滬渝“群星獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品配送演出，近期他為了參加一年一度的“上海之春”新人新作比賽，正在創(chuàng)作小品《放下手機(jī)看著我》講的是都市人“手機(jī)依賴(lài)癥”的故事，而這類(lèi)與生活密切相關(guān)的題材，正是如今海派小品最鮮明的特點(diǎn)。

　　海派小品成為業(yè)界新標(biāo)桿

　　要持續(xù)保持海派小品的水準(zhǔn)，俞志清需要有一個(gè)固定的創(chuàng)作班底——在小戲小品創(chuàng)作基地的層面，已經(jīng)有以俞志清為領(lǐng)軍人物，包括10余位主創(chuàng)人員和導(dǎo)演、舞美、演員近50 人組成的團(tuán)隊(duì)。“好的小品還是要有好的情節(jié)，優(yōu)秀的劇本尤為重要�！庇嶂厩逭f(shuō)，在這支海派小品的團(tuán)隊(duì)里有不少專(zhuān)業(yè)編劇和導(dǎo)演，除了從專(zhuān)業(yè)院團(tuán)退休的資深導(dǎo)演顧邦俊，還有像王麗鶴這樣的年輕導(dǎo)演，他們的作品都有各自的特點(diǎn)，曾經(jīng)到北京、西安、深圳、東莞等地去演出，屢獲好評(píng)�！昂Ｅ尚∑放c北方小品有所不同，本身就對(duì)題材的要求高一點(diǎn)，尤其是抓社會(huì)熱點(diǎn)，那些能夠呈現(xiàn)出海派小品特點(diǎn)的樣式。現(xiàn)在海派小品在南方小品中有著逐漸超越和領(lǐng)先的地位，就是因?yàn)楹Ｅ尚∑酚绕渲v究故事的情景和結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作手法上比較現(xiàn)代派。”俞志清認(rèn)為，海派小品作品本身就具有鮮明的典型性，因?yàn)槔吓傻那楦畜w驗(yàn)重復(fù)沒(méi)有意義，必須要有創(chuàng)新，尤其是情感體驗(yàn)上的創(chuàng)新。

　　央視春晚的語(yǔ)言類(lèi)作品，尤其是春晚小品，一直被視為在國(guó)內(nèi)小品界有著標(biāo)桿作品，但近些年圍繞春晚小品的爭(zhēng)議不斷，一種說(shuō)法是缺少創(chuàng)新，另一種說(shuō)法是缺乏笑點(diǎn)�！捌鋵�(shí)每年春晚的語(yǔ)言類(lèi)導(dǎo)演都來(lái)找我要作品，但小品的創(chuàng)作還是有難度的，而且在春晚那樣大的平臺(tái)上，導(dǎo)演組必須兼顧到各方面的關(guān)系，而海派小品也必須堅(jiān)守自己的特點(diǎn)�！�

　　俞志清認(rèn)為，現(xiàn)在小品創(chuàng)作不少，但真正能叫好的并不多，其中在創(chuàng)作上的主要原因是原創(chuàng)力下降，這就需要專(zhuān)業(yè)院團(tuán)加強(qiáng)對(duì)小品編劇的扶持力度，因?yàn)樾∑返尼槍?duì)性較強(qiáng)，表演的平臺(tái)機(jī)會(huì)也較多，這就需要有創(chuàng)作機(jī)制上的保證，激發(fā)小品創(chuàng)作者的熱情。

　　戲劇教育應(yīng)該走入課堂

　　在小品領(lǐng)域創(chuàng)作多年，雖然有很多作品在全國(guó)獲金獎(jiǎng)，也被認(rèn)為是海派小品的領(lǐng)軍人物之一，但俞志清認(rèn)為自己仍在轉(zhuǎn)型期：“我的創(chuàng)作觀點(diǎn)是從人生哲理向寓教于樂(lè)的方向轉(zhuǎn)變，以前我的創(chuàng)作比較學(xué)院派，現(xiàn)在根據(jù)受眾群體關(guān)心的熱點(diǎn)來(lái)決定創(chuàng)作方向，現(xiàn)代派話劇的專(zhuān)業(yè)性、群眾性不同，小品需要兼顧到這一點(diǎn)。”

　　“據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在全國(guó)每年要?jiǎng)?chuàng)作出近500個(gè)小戲小品，有些參加了群文小品的小節(jié)目匯演，但還有很多優(yōu)秀作品缺乏展示——一個(gè)小品的創(chuàng)作、排練演出經(jīng)費(fèi)預(yù)算約為五到十萬(wàn)，有的甚至更高，如果比賽完了放著不演出，資源也是浪費(fèi)。小品本身展現(xiàn)的元素比較多，需要很好的組織，比如可以文化配送下基層巡演，讓更多觀眾看到。”

　　“現(xiàn)在虹口小品基地每年有三大任務(wù)，一是完成創(chuàng)作任務(wù)，不僅是參加全國(guó)小品比賽，也要配合做好宣傳教育進(jìn)行創(chuàng)作，比如正在創(chuàng)作城區(qū)創(chuàng)衛(wèi)題材的小品；二是培訓(xùn)學(xué)員，虹口自2002年起就舉辦了公民道德建設(shè)小品大賽，還舉辦了十多期以創(chuàng)作表演為主的社區(qū)小品培訓(xùn)班，為虹口社區(qū)群眾打造了開(kāi)放的小品創(chuàng)演平臺(tái)；三是配合中國(guó)劇協(xié)做好長(zhǎng)三角小品創(chuàng)作愛(ài)好者的交流研討工作，從長(zhǎng)三角輻射到全國(guó)，請(qǐng)相關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者幫助提高小品的整體水平。”俞志清認(rèn)為，現(xiàn)在中小學(xué)的戲劇教育還很不夠，藝術(shù)教育應(yīng)該從學(xué)生開(kāi)始：“其實(shí)戲劇教育對(duì)他們的人生來(lái)說(shuō)很有啟示性，很多小品的情景和故事在生活中都很有哲理，現(xiàn)在我們正在醞釀這方面的教育試點(diǎn)，讓?xiě)騽〗逃�進(jìn)入課堂�！�

　　喜劇創(chuàng)作不能只追求搞笑

　　最近熒屏的喜劇類(lèi)節(jié)目不斷，但俞志清認(rèn)為喜劇人才不少，還是缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作：“現(xiàn)在有很多話劇打出‘喜劇’、‘搞笑’的旗號(hào)，但可能是我笑點(diǎn)太高，每次坐不到半場(chǎng)就要忍不住要走了，這些所謂的爆笑話劇在喜劇創(chuàng)作層面有誤區(qū)，他們演出的不是喜劇，甚至都不是小品�！彼�認(rèn)為，對(duì)于作品本身要強(qiáng)調(diào)小品的特性，海派小品必須具有先鋒性和時(shí)代性，尤其是當(dāng)下社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。

　　“現(xiàn)在小品創(chuàng)作的情況是——專(zhuān)業(yè)做不過(guò)業(yè)余的，一個(gè)業(yè)余作者的小品可能就比專(zhuān)業(yè)編劇的作品更精彩。我們應(yīng)該更新對(duì)小品的認(rèn)識(shí)，小品不應(yīng)該只是話劇的一個(gè)片段，而是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，講究起承轉(zhuǎn)合，一波三折。上海話劇藝術(shù)中心曾經(jīng)拿去我的四個(gè)作品，演出之后，大家都覺(jué)得，話劇和小品，在表、導(dǎo)、演處理上還是有一定差別的。去年參加央視元宵晚會(huì)演出的時(shí)候，王汝剛就跟我說(shuō)，演小品也是很需要表演功底的�！�