中國(guó)城市文化發(fā)展新風(fēng)尚(王新榮)

　　城市發(fā)展區(qū)域化、聚合化的征途上，正在產(chǎn)生以戲劇為推動(dòng)力的一種新型的文化發(fā)展模式。眾多城市探索建設(shè)多樣化的城市戲劇園區(qū)——

　　中國(guó)城市文化發(fā)展新風(fēng)尚

　　“在戲劇發(fā)展的過程當(dāng)中，特別是在城市發(fā)展區(qū)域化、聚合化的征途上，正在產(chǎn)生以戲劇為推動(dòng)力的一種新型的文化發(fā)展模式，使得原本作為專業(yè)文藝樣式的戲劇承載起了不可忽視的社會(huì)使命，在提升城市文化軟實(shí)力、推動(dòng)區(qū)域發(fā)展等方面發(fā)揮了積極作用。 ”上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席宋妍在近日舉行的“中國(guó)當(dāng)代戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展”論壇上作出的這一表述，正是長(zhǎng)期關(guān)注戲劇和城市發(fā)展的專家普遍關(guān)注到的一個(gè)新現(xiàn)象、新話題。

　　在當(dāng)代中國(guó)，我們可以很容易地論證出戲劇之于城市發(fā)展的重要意義，也可以從中深切感受到一些融戲劇創(chuàng)作、系列劇目演出、戲劇知識(shí)普及與廣泛觀眾參與度的戲劇群落，也就是我們常常所指的城市戲劇園區(qū)，對(duì)一座城市的物質(zhì)進(jìn)步，特別是精神哺育所能帶來的積聚效應(yīng)。因?yàn)�，它能夠聚合起一方水土�?dú)特的文化風(fēng)情、人文地圖和精彩瞬間，也能夠匯聚起這塊土地上的人們共同的情感、意志、想象力和創(chuàng)造力。

　　>>文化突圍

　　一流的城市需要一流的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，更需要一流的文化表達(dá)

　　近年來，隨著城市化進(jìn)程的加速，戲劇在社會(huì)生活中重要性的逐步提高，以及全國(guó)各類演出場(chǎng)所建設(shè)大潮的風(fēng)起云涌，一些大城市，如北京、上海、深圳等地，率先仿照著紐約百老匯、倫敦西區(qū)、日本澀谷等模式，開始了建立中國(guó)城市戲劇園區(qū)的積極探索。

　　上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林對(duì)記者指出，毋庸置疑，高臺(tái)教化的戲劇自然擔(dān)當(dāng)著精神價(jià)值傳播的功能�！坝纱宋蚁氲搅藘蓚�(gè)人說的話，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)學(xué)家羅伯特一句非常經(jīng)典的話，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)關(guān)注的不是人類的高貴，而是人類的欲望。另一個(gè)是啟蒙思想家盧梭的一句名言，就人類的美德而言，要么使用它要么失去它，如果一個(gè)社會(huì)，人人都為經(jīng)濟(jì)工作，那這個(gè)社會(huì)離崩潰就不遠(yuǎn)了。 ”如今，愈來愈多的有識(shí)之士已經(jīng)意識(shí)到，城市的發(fā)展，除了樓宇大廈的密集成群、城區(qū)規(guī)模的不斷擴(kuò)張、 GDP的持續(xù)增長(zhǎng)，它還應(yīng)該包括一種文化民生�！拔矣浀�20多年前坐火車回北京，下了火車走到地下通道，第一眼看到的廣告，很大的一個(gè)廣告，‘車到山前必有路，有路就有豐田車’ ，到了首都第一眼看到的廣告就是日本的汽車，有點(diǎn)五味雜陳。有人說在法國(guó)巴黎的中心城區(qū)是看不到可口可樂的廣告的，新區(qū)可能會(huì)有，我去過，是這樣的。 ”中國(guó)劇協(xié)主席、著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮拿自己的親身經(jīng)歷為例說，“作為一個(gè)國(guó)家，如果你的科技落后就會(huì)有亡國(guó)的危險(xiǎn)。作為一個(gè)民族，如果失掉了本民族的文化，你就會(huì)有亡種的危險(xiǎn)。 ”

　　北京市東城區(qū)早在2007年，就正式啟動(dòng)了“戲劇文化城”的建設(shè)，推出了“戲劇東城”的口號(hào)，出臺(tái)了《東城區(qū)關(guān)于推進(jìn)首都戲劇文化城建設(shè)的若干意見》 ，制定扶持政策，設(shè)立專項(xiàng)資金，聚合戲劇資源，為藝術(shù)院團(tuán)、專家、編創(chuàng)人員、演出場(chǎng)所搭建交流平臺(tái)。2008年初，北京第一家民間投資建設(shè)的獨(dú)立劇場(chǎng)——蓬蒿劇場(chǎng)，在緊鄰中戲、南鑼鼓巷休閑藝術(shù)街區(qū)的東棉花胡同，破土動(dòng)工。2009年10月，一部反映社區(qū)文化發(fā)展變化的戲《鑼鼓巷的故事》一個(gè)月排成上演，為整個(gè)東城區(qū)十個(gè)街道辦事處， 2000余名普通居民，免費(fèi)演出10余場(chǎng)。2010年的2月，東城區(qū)政府成立了全國(guó)第一個(gè)“戲劇建設(shè)促進(jìn)委員會(huì)” ，并出臺(tái)了《關(guān)于戲劇發(fā)展公益補(bǔ)貼資金管理辦法》 《關(guān)于戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展引導(dǎo)資金管理辦法》等一系列政策，還支持創(chuàng)辦了中國(guó)第一個(gè)地標(biāo)性的戲劇藝術(shù)節(jié)——南鑼鼓巷戲劇節(jié)。如今，“第五屆北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)”也將于不久拉開帷幕。

　　2009年3月，一個(gè)叫“現(xiàn)代戲劇谷”的商業(yè)文化街區(qū)在上海市靜安區(qū)出現(xiàn)。這是上海市靜安區(qū)在2003年開始的“戲劇大道”規(guī)劃的升級(jí)版，是上海市探索戲劇文化向戲劇產(chǎn)業(yè)延伸的一次全新嘗試。戲劇谷以靜安區(qū)為中心而又不局限于該區(qū)，輻射了上海市區(qū)中心和西部地區(qū)幾乎所有的重要?jiǎng)��?chǎng)，形成了面積約3平方公里的“s”形帶狀街區(qū)。以安福路為中心，集納了美琪大戲院、百樂門、上海戲劇學(xué)院等20多個(gè)文化單位和劇院。其定位非常明確：戲劇平臺(tái)的服務(wù)商、戲劇資源的集成商和戲劇環(huán)境的營(yíng)造商。

　　近年來深圳市也出臺(tái)文化立市戰(zhàn)略，推動(dòng)國(guó)際化城市、現(xiàn)代化中心城市、文明城市和高品位文化城市建設(shè)，為此，深圳市福田區(qū)公共文化體育中心提出在該區(qū)打造一個(gè)戲劇高地的設(shè)想，突出體現(xiàn)在小劇場(chǎng)建設(shè)上。深圳市羅湖區(qū)也推出“09劇場(chǎng)” ，以及《軍哥據(jù)說》系列惠民公益演出，取得良好社會(huì)效益。

　　作為國(guó)際化大都市的香港，其西九文化區(qū)的建設(shè)項(xiàng)目也在如火如荼地進(jìn)行著。

　　……

　　“光有經(jīng)濟(jì)還不行，光有經(jīng)濟(jì)我們就成‘土豪’了，我們要把地域小區(qū)的上海靜安弄成一個(gè)能量大區(qū)，就要有文化。 ”上海市靜安區(qū)文化局局長(zhǎng)張愛華表示，上海市靜安區(qū)，是地處上海最中心的城區(qū)，也是全國(guó)行政區(qū)劃面積最小的一個(gè)區(qū)，只有7 . 62平方公里，但是它的人均GDP貢獻(xiàn)值卻是全國(guó)最高�！耙涣鞯某鞘行枰�一流的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但是一流的城市更需要一流的文化表達(dá)。 ”因此，靜安區(qū)提出一個(gè)戰(zhàn)略叫“國(guó)際靜安” ，國(guó)際交往常常關(guān)注的是各自的歷史怎么深厚，人文資源如何豐富，所以， 2009年，上海市靜安區(qū)做了一個(gè)文化特設(shè)區(qū)規(guī)劃，確定了三大體系建設(shè)，即公共文化服務(wù)體系、歷史文化保護(hù)體系和文化產(chǎn)業(yè)培育體系建設(shè)�！盃I(yíng)造濃郁的文化氛圍，我們就得挖掘底蘊(yùn)，講好故事，用各種文藝形式把它表現(xiàn)出來，這是我們政府的文化責(zé)任。 ”據(jù)張愛華介紹，他們建立了現(xiàn)代戲劇谷管委會(huì)，為戲劇谷運(yùn)營(yíng)公司跟來這里演出的院團(tuán)做一些政府層面的溝通工作，如資金支持、環(huán)境氛圍營(yíng)造等�！拔覀兇盍艘粋�(gè)平臺(tái)，有一些劇目它就差一口氣，缺一點(diǎn)支持，我們助推一把它就能演出成功。截止到目前，我們?cè)谶@個(gè)平臺(tái)上大概資助了有280多臺(tái)劇目，為上海的話劇演出市場(chǎng)作出了一點(diǎn)自己小小的貢獻(xiàn)。 ”張愛華說。

　　>>文化民生

　　戲劇正在從以往相對(duì)小眾專業(yè)的自?shī)首詷废驈V大市民參與共享的形態(tài)轉(zhuǎn)變

　　如何超越中心城區(qū)之間“同質(zhì)化、同構(gòu)化、同城化”的競(jìng)爭(zhēng)格局，在上�，F(xiàn)代戲劇谷發(fā)展有限公司總經(jīng)理?xiàng)钣驴磥恚瑧騽“l(fā)展關(guān)乎城市形象的一次文化突圍。靜安區(qū)之所以選擇戲劇作為主題來創(chuàng)建這樣一個(gè)特色文化平臺(tái)，是因?yàn)樵陟o安區(qū)既有非常多的戲劇資源的集聚，也有非常多的白領(lǐng)人群，還有當(dāng)下非�；馃岬膽騽“l(fā)展產(chǎn)業(yè)態(tài)勢(shì)。五年來，現(xiàn)代戲劇谷業(yè)已成為一張很好的區(qū)域性特色文化名片，對(duì)靜安以致上海在城市文化發(fā)展方面產(chǎn)生了一個(gè)新概念的打造和引領(lǐng)，“不做‘土豪’ ，要當(dāng)‘精神貴族’ ”的理念，正在被越來越多的城市規(guī)劃者、管理者覺察并認(rèn)同。

　　深圳福田區(qū)打造戲劇文化高地的設(shè)想也不謀而合。深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心副主任馬林海認(rèn)為福田區(qū)同樣有著良好的戲劇資源積聚的軟硬件條件。有人才儲(chǔ)備、不乏演出作品、有大量觀眾群、有較扎實(shí)的基層戲劇創(chuàng)作和演出的群眾基礎(chǔ)、劇場(chǎng)資源可以滿足各類大中小型不同風(fēng)格的演出要求、設(shè)立公共文化發(fā)展專項(xiàng)資金保證了比較固定的資金扶持等，他期待著曾經(jīng)創(chuàng)造過工業(yè)化、城市化和現(xiàn)代化奇跡的深圳，能夠揮手告別“文化沙漠” ，創(chuàng)造一個(gè)新的文化快速發(fā)展的“綠洲” 。

　　“戲劇發(fā)展還是關(guān)乎城市文化民生的一項(xiàng)歷史使命。 ”楊勇表示，現(xiàn)代戲劇谷在運(yùn)作的過程中始終堅(jiān)持的一個(gè)方向是“還戲于民” 。現(xiàn)代戲劇谷以資助、扶持、孵化等方式，以演出季的作品展演、導(dǎo)演工作室、每年一度的戲劇評(píng)獎(jiǎng)、戲劇推廣等為抓手，集結(jié)名導(dǎo)佳作，較為有效地推進(jìn)了專業(yè)戲劇生態(tài)在上海的構(gòu)建與形成。通過現(xiàn)代戲劇谷，戲劇的創(chuàng)造生產(chǎn)、演出展示、互動(dòng)交流的增量效應(yīng)日益顯現(xiàn)，本地居民及廣大在滬人士受益頗豐。

　　“重點(diǎn)是現(xiàn)代戲劇谷希望通過自己的努力改變當(dāng)下的格局，從以往戲劇相對(duì)小眾專業(yè)的自?shī)首詷废驈V大市民參與共享的形態(tài)轉(zhuǎn)變，所以我們適時(shí)推出了一個(gè)平臺(tái)叫作市民劇場(chǎng)。 ”楊勇告訴記者，在這里，市民在觀摩各種類型的小劇場(chǎng)作品的同時(shí)，你也可以再接受非常專業(yè)的戲劇創(chuàng)作、表演、舞蹈培訓(xùn)等，有機(jī)會(huì)通過自編自導(dǎo)自演的方式，結(jié)合自身的市民生活、身邊的人物、鄰里故事及城市變遷等題材開展各種創(chuàng)作表演。就原創(chuàng)而言，他認(rèn)為未來更多的戲劇原創(chuàng)活力在民間。

　　>>生態(tài)文明的文化提升

　　一個(gè)健康的社會(huì)，不是不能有物質(zhì)和娛樂，而是不能只有物質(zhì)和娛樂；不是不能做文化產(chǎn)業(yè)，而是不能把所有的文化都產(chǎn)業(yè)化

　　“我們有一個(gè)口號(hào)叫綻放永遠(yuǎn)的戲劇光芒。 ”楊勇認(rèn)為，戲劇發(fā)展關(guān)乎生態(tài)文明的一種文化提升。上海市靜安區(qū)推動(dòng)戲劇發(fā)展并不是做文化快餐，戲劇如何更好地融入城市發(fā)展、提升城區(qū)的生活品質(zhì)，歸根結(jié)底在于提升城市市民素質(zhì)，提升其文化修養(yǎng)。所以，現(xiàn)代戲劇谷左手是藝術(shù)，右手為民生，以戲劇普及與戲劇教育為抓手，構(gòu)建上海及靜安的戲劇生態(tài)�！拔覀円詰騽』�生存為主題，通過組織廣大市民走進(jìn)劇場(chǎng)，提供豐富多樣的戲劇公益觀摩、戲劇講座等，感受戲劇文化的魅力。以戲劇習(xí)慣的養(yǎng)成促進(jìn)城區(qū)文明提升，以戲劇文化的繁榮促進(jìn)城市生態(tài)的飛躍。 ”

　　北京市東城區(qū)文化委員會(huì)副主任曾珊也表示，東城區(qū)委區(qū)政府一直在嘗試推出戲劇公益演出，推出免費(fèi)或者低成本票，目的就是以戲劇為手段打造一座首都精神高地。她認(rèn)為，我們會(huì)恐懼會(huì)擔(dān)心股市崩盤、樓市崩盤，也會(huì)恐懼會(huì)擔(dān)心CPI持續(xù)上漲，但是我們更恐懼更擔(dān)心中華民族的靈魂，被物質(zhì)、被娛樂、被貪婪所淹沒，會(huì)演變成一個(gè)沒有道德標(biāo)準(zhǔn)、沒有藝術(shù)追求、沒有理性思考、沒有深層創(chuàng)造力的弱智民族。一個(gè)健康的社會(huì)，不是不能有物質(zhì)和娛樂，而是不能只有物質(zhì)和娛樂；不是不要追求GDP，而是更要追求GDP背后深層的文化創(chuàng)造力；不是不能做文化產(chǎn)業(yè)，而是不能把所有的文化都產(chǎn)業(yè)化。一個(gè)健康的社會(huì)，至少應(yīng)該有四分之一的金融資金流動(dòng)在公益性、捐贈(zèng)性、創(chuàng)造性、藝術(shù)化的領(lǐng)域，至少應(yīng)該有四分之一的人拿出四分之一的時(shí)間甚至是財(cái)力，去從事公益性、捐贈(zèng)性、創(chuàng)造性、藝術(shù)化的生命活動(dòng)。這才是我們應(yīng)該追求的目標(biāo)。

　　“創(chuàng)新管辦分離的文化運(yùn)行體制。 ”馬林海表示，戲劇生態(tài)的良性發(fā)展，體制機(jī)制的搭建是關(guān)鍵。深圳福田區(qū)率先創(chuàng)建了管辦分離的文化運(yùn)行體制，將原來的文化體育局下屬的一些文化場(chǎng)館、圖書館、體育場(chǎng)館等剝離出來，成立了公共文化體育發(fā)展中心，專門來辦文化、辦體育、辦活動(dòng)。文體局負(fù)責(zé)制定政策、法規(guī)和監(jiān)管等方面，做到分工明確、職責(zé)明晰。另外，在社會(huì)上還成立了各種經(jīng)營(yíng)文化團(tuán)體，政府通過政策指引、經(jīng)費(fèi)扶持、購(gòu)買服務(wù)等方式與這些團(tuán)體進(jìn)行合作，這樣就形成了一個(gè)管、辦、營(yíng)三個(gè)層次的文化運(yùn)行體制。

　　中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國(guó)平認(rèn)為，目前，國(guó)內(nèi)部分一線城市都瞄準(zhǔn)戲劇資源做了一些有益的創(chuàng)建戲劇文化園區(qū)的嘗試，這種現(xiàn)象很好。但這種模式能否走得長(zhǎng)遠(yuǎn)并行之有效，他同樣心懷隱憂�！皼]有必要模仿，各人有各人的優(yōu)長(zhǎng)和思路，可以以話劇為自己的優(yōu)勢(shì)，也可以以小劇場(chǎng)或戲曲為自己的優(yōu)勢(shì)，就是打造自己的影響力。 ”季國(guó)平舉例說，比如昆曲這些年有某些復(fù)興的跡象，首先得力于成功申遺，在國(guó)內(nèi)引起反響，政府重視了。接著有個(gè)白先勇，靠他的影響力在做推廣。昆曲《牡丹亭》在北京連演三天，如果說第一天靠的是白先勇的魅力，后面兩天就得靠劇目本身的魅力。“走自己的路，產(chǎn)生了廣泛的影響力。在這個(gè)時(shí)候可以借助于名人名家來打造，但只能一次兩次，如何培育健康長(zhǎng)久且具有廣泛區(qū)域輻射力的戲劇生態(tài)，后面的路更艱難，后續(xù)的動(dòng)作也更重要。 ”季國(guó)平說。