中日科幻專家對(duì)談科幻文學(xué)的未來(lái)(畢坤)

　　科幻文學(xué)狀況如何？不同人會(huì)有不同的看法。在世界范圍內(nèi)，有關(guān)科幻已死的說(shuō)法每過(guò)若干年就會(huì)重新出現(xiàn)一次。但是，縱觀當(dāng)代科幻出版市場(chǎng)，《三體》在內(nèi)的作品還在熱銷，拍攝國(guó)產(chǎn)科幻電影的呼聲還在增長(zhǎng)，而奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給《地心引力》，這些都給科幻的發(fā)展重要的推動(dòng)。

　　為了解決有關(guān)科幻發(fā)展道路的疑問(wèn)，近日，來(lái)自北京師范大學(xué)、東北師范大學(xué)、日本椙山女子學(xué)園大學(xué)、北海道北星學(xué)園大學(xué)和《科幻世界》雜志社的專家聚集一堂，舉行了一次“中日科幻對(duì)話”，討論的議題是：2024，科幻還存在嗎？

　　科幻作家、北京師范大學(xué)教授吳巖發(fā)起并主持了這次活動(dòng)。他在解釋活動(dòng)的宗旨時(shí)提到，日本跟中國(guó)在科幻的文化背景、發(fā)展道路上都具有一定程度的相似性。但日本和中國(guó)都感到，科幻領(lǐng)域存在著銷量下降、核心讀者減少等共通的危機(jī)。各國(guó)怎樣認(rèn)知這樣的危機(jī)？怎樣解決這樣的危機(jī)，是對(duì)話的主題。

　　多數(shù)對(duì)談嘉賓幾乎一致贊同“十年后科幻依舊存在”的說(shuō)法，但也都對(duì)其不容樂(lè)觀的發(fā)展前景表示擔(dān)憂。

　　日本椙山女子學(xué)園大學(xué)的長(zhǎng)澤唯史教授指出，當(dāng)下“純科幻”市場(chǎng)雖在萎縮，科幻作為“類型文學(xué)”的發(fā)展確實(shí)前途堪憂，但科幻走出“類型”的圈子，向“主流文學(xué)”抑或“先鋒文學(xué)”共同發(fā)展，則可能被讀者接受。北海道北星學(xué)園大學(xué)立原透耶教授從創(chuàng)作角度出發(fā)，結(jié)合日本當(dāng)今輕小說(shuō)、歷史小說(shuō)等文學(xué)類型走紅的現(xiàn)實(shí)，提出類似設(shè)想——如果科幻文學(xué)能適當(dāng)融合其他文學(xué)樣式，借鑒其長(zhǎng)處，則將獲得巨大的市場(chǎng)潛力�！犊苹檬澜纭分骶幰�海軍認(rèn)為，科幻要生存出路有兩點(diǎn)：科學(xué)作為科幻文學(xué)的內(nèi)核，只要科學(xué)不斷進(jìn)步，科幻就能獲得長(zhǎng)足發(fā)展；中國(guó)科幻必須找出自己的前進(jìn)之路，也即“尋根”之路——要從中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化中汲取資源和靈感，才能取得發(fā)展之道。而對(duì)于年逾古稀的“科幻老兵”、東北師范大學(xué)教授孟慶樞來(lái)說(shuō)，文學(xué)是人類生存狀態(tài)的一種特殊表現(xiàn)，其核心是美學(xué)的，兼有認(rèn)識(shí)價(jià)值、教育等含義。但再把21世紀(jì)的科幻套入幾十年前西方科幻的定位和框架已然很不適合，“科幻”只是標(biāo)簽，而最重要的是人類有“夢(mèng)想”之需求，所以人類創(chuàng)造了這種文學(xué)。

　　中日科幻對(duì)話會(huì)是中國(guó)科幻研究歷史上第一次直接就一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行的相互對(duì)話。青年科幻作家飛氘、夏笳、糖匪、梁清散和科幻迷、北師大科幻與兒童文學(xué)方向研究生參加了對(duì)話。(畢  坤)