《解密》為虛構(gòu)文學樹立標桿

　　后設(shè)虛構(gòu)，一個并不為人所熟知的詞匯，卻是“企鵝”相中麥家的重要理由。

　　究竟什么是后設(shè)小說？歐美書店的書架標簽上一般沒有“小說(novels)”的字眼，非紀實類文學作品統(tǒng)稱為“虛構(gòu)(fiction)”類型。而所謂后設(shè)小說(meta-fiction)，即文學理論里所謂的“元虛構(gòu)”或“元敘述”，意思是在小說中再創(chuàng)造一個虛構(gòu)的故事以區(qū)別于作品中的真實。世界經(jīng)典文學作品《奧德賽》、《坎特伯雷故事》和《堂吉訶德》中都有后設(shè)虛構(gòu)的痕跡。

　　結(jié)合“后設(shè)”與“諜戰(zhàn)”難能可貴

　　同樣在麥家的小說中，“真實”并不等同于外面的真實世界，而是他小說情節(jié)的真相；至于“元虛構(gòu)”，則指在小說的“訪談”情節(jié)中每個特務(wù)口里說出來的故事，它們本身也許是謊言，也許是誤解，也許是人物的主觀意見——這些第二位的虛構(gòu)就像密符一樣，層層遮蔽在小說最根本的虛構(gòu)情節(jié)上，使讀者心醉神迷于破解密符之中。

　　《諾頓文學理論與批評選集》核心編委、美國著名學者JoMcGowan告訴記者，后設(shè)小說曾流行于上世紀六七十年代�！捌胀ǖ暮笤O(shè)虛構(gòu)效果在于打破小說中現(xiàn)實主義的幻覺，因為讀者不斷被提醒著，這些角色并不存在，這本書并不描述真實事件。”JoMcGowan說，“有人稱后設(shè)小說為‘冷’文學，因為角色和情節(jié)都是虛構(gòu)一場，讀者一般很難置身其中�！�

　　美國北卡羅來納大學教授、文學評論家GoTrop則表示，將后設(shè)虛構(gòu)與諜戰(zhàn)小說相結(jié)合是難能可貴的。對于犯罪驚悚類型而言，在現(xiàn)實主義筆法的外殼下，藝術(shù)再現(xiàn)本身并不直接受到懷疑；換句話說，作者的難題在于既要引誘讀者對表面情節(jié)信以為真，又要巧妙引導讀者去發(fā)現(xiàn)這一切都是虛構(gòu)。因此，成功運用后設(shè)虛構(gòu)的犯罪驚悚小說算是一種雅俗結(jié)合，必當引人入勝。

　　至于“企鵝”將《解密》定義為后設(shè)小說，中國著名文學評論家白燁認為，這是從一個側(cè)面說明了麥家超常的想象力。“跟網(wǎng)上的懸疑小說不一樣，麥家的作品把懸疑、諜戰(zhàn)甚至紅色斗爭等幾個因素結(jié)合在一起，其鋪排構(gòu)思所需要的藝術(shù)想象力是他獨有的；后設(shè)虛構(gòu)則增加了小說表現(xiàn)的可能性，是作者才華的外在表現(xiàn)�！�

　　《解密》為虛構(gòu)文學樹立標桿

　　長期以來，由于受到現(xiàn)實主義的影響，中國不論是寫作潮流還是閱讀取向都偏于“務(wù)實”。眾多偏重現(xiàn)實性、故事性甚至家長里短的小說的流行，使虛構(gòu)作品在一定程度上沒有得到足夠的重視。對此白燁表示，麥家的書好就好在它能讓我們看到虛構(gòu)也能夠有如此高的境界，這對于改變現(xiàn)實主義寫作一頭獨大的現(xiàn)狀有好處。

　　后設(shè)虛構(gòu)是對文壇“務(wù)實”傾向的一種挑戰(zhàn)。白燁認為，中國作家還需要在這方面挖掘潛力、提高能力、激活想象力�！胞溂覟樘摌�(gòu)文學的發(fā)展起到提示性作用，他的作品告訴人們小說這樣寫是可能的、可以成功的、可以受歡迎的�！倍�《解密》則具有標桿性的意義。

　　那么這樣的作品何以脫穎而出打入歐美市場呢？兩位美國學者介紹到，在引入麥家作品的兩家公司中，企鵝經(jīng)典以“使當代文學提拔為經(jīng)典之作”而負盛名，F(xiàn)SG則旨在服務(wù)于學術(shù)領(lǐng)域高教育背景的讀者。由此可以看出，《解密》入選這兩家出版商的書單，體現(xiàn)的不僅僅是其商業(yè)價值。就連身為權(quán)威英美文學專家的JoMcGowan也表示要買一本麥家的書看看了。

　　“表面上看是斯諾登事件促成了出版商重視諜戰(zhàn)小說，但其實麥家的書在國外被關(guān)注是遲早的事；可是在關(guān)注麥家這個作者、把握他的特點的問題上，我們?yōu)槭裁礇]有國外這么敏銳？”白燁認為，過去中國文壇對麥家缺乏重視或許是因為他的寫作模式不夠典型。

　　“諜戰(zhàn)題材使作品看起來像類型小說，而書里對于人性的表現(xiàn)則屬于傳統(tǒng)寫作，可惜兩邊都把他忽略了�！卑谉羁偨Y(jié)道，“比類型作家更文學，比傳統(tǒng)作家更流行——這恰恰是麥家的獨到之處�！薄� 孟迷 侯博覺