喜劇節(jié)目“喜”從何來(郭超)

　　過去的2013年，觀眾目睹了歌唱類綜藝節(jié)目的“井噴”�！吨袊�好聲音》《中國最強(qiáng)音》《中國夢(mèng)之聲》等新老節(jié)目“你方唱罷我登場(chǎng)”，歌唱類節(jié)目雖然經(jīng)數(shù)年打磨而日漸成熟，但同質(zhì)化現(xiàn)象也愈加嚴(yán)重。面對(duì)已露疲態(tài)的歌唱類節(jié)目，觀眾對(duì)新的節(jié)目形式的呼聲越來越高。

　　近段時(shí)期來看，沉寂將近十年的喜劇類綜藝節(jié)目似有“復(fù)興”勢(shì)頭。《超級(jí)笑星》《中國喜劇星》等節(jié)目為熒屏帶來一抹亮色。其中，浙江衛(wèi)視的《中國喜劇星》在1月17日省級(jí)衛(wèi)視晚間時(shí)段節(jié)目收視率統(tǒng)計(jì)中，名列全國綜藝收視第二名。僅播出兩期收視率就躋身三強(qiáng)，成績(jī)令人矚目。

　　喜劇節(jié)目要想“討喜”，需要下很大的功夫。喜劇節(jié)目多為語言節(jié)目，與歌唱類節(jié)目不同的是，老歌翻唱仍可贏得滿堂喝彩，而語言節(jié)目一個(gè)“包袱”抖得再響，聽第二遍都味同嚼蠟。加之社交網(wǎng)絡(luò)的普及，一個(gè)好玩的段子可能一夜之間天下知，觀眾與日俱增的胃口，對(duì)劇本的質(zhì)量提出了挑戰(zhàn)。另外，喜劇也不允許煽情。歌唱節(jié)目中往往會(huì)穿插選手講故事的環(huán)節(jié)，選手們?cè)谝愿韪腥酥�外又輔之以情動(dòng)人。而喜劇節(jié)目必須用真材實(shí)料的表演去挑動(dòng)觀眾的笑神經(jīng)，如果也走抒情路線，則會(huì)費(fèi)力不討好。

　　那么，喜劇節(jié)目“喜”從何來？

　　《中國喜劇星》在短時(shí)間內(nèi)脫穎而出，除了因?yàn)樗�順�?yīng)了觀眾呼喚喜劇的潮流外，也和它在突破喜劇節(jié)目困境方面作出的努力分不開。首先，它是一種形式的創(chuàng)新，節(jié)目借鑒歌唱節(jié)目的成功先例，選用了導(dǎo)師與學(xué)員雙向選擇的模式，學(xué)員的表演和導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)都緊扣“喜”字，幽默而不低俗。其次，“開門辦喜劇”，開拓了喜劇節(jié)目的新境界。小品、相聲、啞劇、人偶腹語、脫口秀等多種形式，為普通人搭建了展示的舞臺(tái)，既解決了喜劇選手相對(duì)匱乏的問題，又讓觀眾的喜劇觀念得到更新。

　　也有很多喜劇未必以語言取勝。有一位選手通過模仿舉重運(yùn)動(dòng)員的一舉一動(dòng)，從細(xì)微處見幽默，無須語言，就贏得了大家的笑聲。鼓勵(lì)創(chuàng)新的喜劇評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，提升了節(jié)目的品位。有的選手雖然節(jié)目的搞笑效果不算突出，但是顯示出了幽默的潛質(zhì)，體現(xiàn)了他們對(duì)于人生社會(huì)的獨(dú)特思考，因而成功晉級(jí)。

　　如今，喜劇節(jié)目迎來了發(fā)展的機(jī)遇。但是要想出新、出彩，走得更遠(yuǎn)，不能止于“喜”，還要突破自身局限，在思想的深度上下功夫，既要緊扣“喜”字做文章，又要在傳播歡樂的同時(shí)傳遞正能量，讓人們?cè)谏硇挠鋹偟耐瑫r(shí)有所思考。