期待更多本土作品為中國文化代言(王曉娟)

——春晚節(jié)目《符號中國》給我們的啟示

　　馬年春晚中，最令觀眾嘖嘖稱奇的，當(dāng)屬匈牙利藝術(shù)家表演的創(chuàng)意舞蹈《符號中國》 。在這個節(jié)目中，八位舞者用曼妙的舞姿和靈動的身軀勾勒出了熊貓、長城、天壇、兵馬俑、雄獅以及火箭發(fā)射等展現(xiàn)中華民族歷史文化與發(fā)展成就的圖案，他們對中國元素的生動詮釋和精彩演繹引來國人的一片贊譽(yù)。但是，我們在驚嘆外國創(chuàng)作者創(chuàng)新能力的同時，也需要面對一個不容回避的問題：何以外國人總是能成功演繹中國符號？

　　中國既是歷史文明古國，也是文化消費(fèi)大國，用中國化的元素和方式去講述一個全球性的主題，已逐漸成為許多外國文藝作品的新選擇，因為抓住了中國觀眾就意味著占據(jù)了五分之一的全球市場。比如，近幾年來，越來越多的中國元素出現(xiàn)在國外影視作品中。像《功夫熊貓》中的中國功夫和國寶熊貓， 《木乃伊3》中的秦兵馬俑和歷史古跡， 《2012》中的布達(dá)拉宮、珠穆朗瑪峰和得道高僧， 《阿凡達(dá)》中“哈利路亞山”原型是我國的張家界，等等。讓中國元素在好萊塢電影中發(fā)揮重要作用，除了為吸引中國觀眾的目光外，最重要的原因是中國歷史文化的博大精深讓世界各國觀眾著迷，中西合璧的文化交融形式不僅讓世界觀眾眼前一亮，更讓中國元素在世界范圍內(nèi)得到了廣泛的傳播與弘揚(yáng)，并且加深和拓展了中國在全球的影響力。然而與之形成鮮明反差的是，國內(nèi)創(chuàng)作者整體上講并未把民族文化資源的能量很好地發(fā)揮出來，有的創(chuàng)作者甚至丟棄了民族文化，盲目崇洋媚外，綜藝節(jié)目一味引進(jìn)國外模式，電影則追求西方大片效果，原創(chuàng)作品匱乏，致使越來越多“走眼”的商品被復(fù)制，而少有“入心”的作品滋潤心靈。

　　歸根結(jié)底，我國的優(yōu)質(zhì)文化尚未真正“走出去” ，不是因為沒有優(yōu)質(zhì)的資源，而是因為一些創(chuàng)作者缺少創(chuàng)新意識和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，認(rèn)為本國文化不足以讓國人振奮，也不足以讓世人嘆服，只有西方文化才能贏得肯定，這是一種文化自卑心態(tài)。要知道，中華民族幾千年的古老文明，以及絢爛多姿的現(xiàn)代文明，足以讓世界各國嘆服。我們的文化若想走向世界，首先是要具備文化自信，創(chuàng)作者要用心挖掘本土文化中的閃光點，用智慧去創(chuàng)造兼具民族特色和國際價值的作品，才能讓世界各國領(lǐng)略中華民族的魅力，增進(jìn)國際間的文化交流，真正讓文化“走出去”落到實處。

　　不可否認(rèn)的是，本土節(jié)目中也有一些優(yōu)秀的作品，如2005年春晚舞臺上的舞蹈《千手觀音》 ，它將中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代舞蹈元素結(jié)合，用無聲的造型傳遞美與感動，這樣的藝術(shù)不僅是國人的驕傲，也讓世界矚目。我們期待更多優(yōu)秀的本土作品能為中國文化代言，同時也希望《符號中國》的演繹，能點燃我國本土創(chuàng)作的創(chuàng)新意識。