馮小剛的“困惑”誰(shuí)來(lái)解(吳為忠)

東方IC

　　在日前舉行的第15屆中國(guó)電影 “華表獎(jiǎng)”、第29屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，馮小剛憑借《1942》獲得優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。他再次強(qiáng)調(diào)，《1942》虧了很多錢，拍攝《私人訂制》是為了還華誼兄弟的人情，并有感而發(fā)：“隨便拍的電影，一個(gè)星期賣4個(gè)億。我認(rèn)真拍的電影不賣錢，這給我很大的困惑�！�

　　電影走向市場(chǎng)，馮小剛所說(shuō)的“困惑”，在影視界，這是一種普遍現(xiàn)象�，F(xiàn)在電影是拍文藝片不掙錢，商業(yè)片大行其道；電視劇，歷史題材盛行“穿越劇”，抗戰(zhàn)劇成為“美女加功夫”，家庭劇更是一個(gè)“斗”字了得。許多用心拍攝的歷史劇和主旋律題材，都是叫好不叫座。這種創(chuàng)作的“困惑”，是經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)而致，也反映了主管部門在題材和內(nèi)容上的管理缺位。

　　一部?jī)?yōu)秀的影視劇應(yīng)該體現(xiàn)“藝術(shù)性、思想性和觀賞性”的完美結(jié)合，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收�，F(xiàn)在賣座的影視劇不叫好，叫好的影視劇不賣座，這樣的一種創(chuàng)作悖論，除了需要主管部門在選題上進(jìn)行調(diào)控，媒體和評(píng)論的支持，更需要?jiǎng)?chuàng)作者的藝術(shù)定力，尤其像馮小剛這樣有影響力的著名導(dǎo)演，更要在這方面樹立一個(gè)標(biāo)桿。

　　有評(píng)論把馮小剛的《私人訂制》取得的票房，稱之為“信用”透支，這倒使我想到了春晚的“小品王”趙本山。趙本山從一個(gè)“二人轉(zhuǎn)”的演員成為春晚的“小品王”，但是，由于過(guò)度開發(fā)生活的積累，又缺乏甘于寂寞的創(chuàng)作態(tài)度，薄積厚發(fā)，吃老本，總有江郎才盡那一天。連續(xù)缺席兩屆春晚，其中有身體的原因，更有作品的原因。現(xiàn)在，馮小剛的賀歲片也有創(chuàng)作“透支”的現(xiàn)象。

　　《私人訂制》上映后連破紀(jì)錄，據(jù)院線人士分析，主要原因在于今年賀歲檔同期其他影片大多是動(dòng)作、暴力片，作為唯一的喜劇片，以馮小剛、葛優(yōu)之組合，《私人訂制》幾乎沒有對(duì)手，賣座優(yōu)勢(shì)明顯。

　　“俗”是馮氏喜劇的優(yōu)點(diǎn)，所以觀眾愛看。但如果總是停留在原有的水平上，沒有給觀眾帶來(lái)新的驚喜，16年賀歲片積累下來(lái)的口碑，還能“透支”幾回？

　　一切文化產(chǎn)品、文化服務(wù)和文化活動(dòng)，都要弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳遞積極人生追求、高尚思想境界和健康生活情趣。提升文化產(chǎn)品的思想品格和藝術(shù)品位，用思想性藝術(shù)性觀賞性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)真善美，貶斥假惡丑。這是文藝工作者的追求。賀歲片的“俗”并不是“惡心自己”，而是要提升俗文化的品位，從而引導(dǎo)觀眾的審美情趣。

　　現(xiàn)在影視劇每年的產(chǎn)量不少，但是既叫好又賣座的優(yōu)秀影視劇并不多。觀眾永遠(yuǎn)是喜新厭舊的，馮小剛也需對(duì)“賀歲片”的創(chuàng)作思路和理念“升級(jí)換代”。對(duì)于影迷，馮小剛的“隨便拍”無(wú)疑是一種情感上的傷害。現(xiàn)在，后來(lái)者居上，徐錚的一部《泰礮》靠口碑相傳取得了破十億的票房佳績(jī)。馮小剛?cè)绻�不從“困惑”中走出�?lái)，還堅(jiān)守“隨便拍”的理念，砸掉了自己的口碑，再要把觀眾拉回電影院，就難了。