獨樂樂不如眾樂樂(向黎鳴)

《直通春晚》與公民文化參與

　　2012年11月4日，由中央電視臺主辦、恒大音樂協(xié)辦的“我要上春晚特別節(jié)目——直通春晚”在中央三套播出第一場。賽前新聞發(fā)布會上，總導(dǎo)演哈文表示，參賽選手都是從全國12家衛(wèi)視的選秀歌手中選出，通過連續(xù)九場次晉級比賽，最終確定3位(組)直接參加蛇年春晚。為了確保比賽的公平性，這次央視將邀請由衛(wèi)視、平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及唱片公司組成的專業(yè)評審團。此外，為了讓選拔更具專業(yè)性，比賽還將設(shè)3位有專業(yè)背景的嘉賓。如劉德華、宋祖英、成龍等超級明星。雖然選秀歌手上春晚已不是第一次，但選秀歌手通過再選秀上春晚在國內(nèi)尚屬首次，這也是中央電視臺“開門”辦春晚的一次創(chuàng)新。央視綜藝頻道總監(jiān)張曉海對此形容：“央視不單是開門辦春晚，而是拆門辦春晚�！�

　　央視作為主流媒體，承擔(dān)著引領(lǐng)積極、健康、向上的精神文化的重任。此次辦晚會形式的轉(zhuǎn)變，意義絕不僅在增加收視率。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)的更深遠意義是，在全面建設(shè)覆蓋全社會的較完備的公共文化服務(wù)體系的大背景下，要動員廣大公眾由被動的文化服務(wù)對象轉(zhuǎn)變成為文化建設(shè)的主動參與者、創(chuàng)造者、共享者�！伴_門”不僅僅指節(jié)目本身的努力創(chuàng)新，更重要的是在于“開門”之后，讓更多的公眾以積極向上的文化姿態(tài)參與到節(jié)目之中。

　　首先從參賽選手來源的社會階層看，大部分選手來自社會底層。因為春晚是一臺面向全國人民的晚會，而非專業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)比賽。所以，才有徐州家政工周艷、云南自由職業(yè)者“明白人”組合以及山西 90后農(nóng)民“玉米妹”張倩云等普通人走上舞臺，表達自己的參與訴求。雖然他們的專業(yè)水準欠火候，稱不上“大家”，不足以憑此家喻戶曉，但從精神訴求而言，他們卻代表千萬人表達了“精神文化要自我參與，自我娛樂，自我構(gòu)建，自我享受”的心聲。選拔不重要，水平不重要，歌唱才重要，舞臺才重要。

　　從評委及其規(guī)則方面而言，節(jié)目組放棄了以往由少數(shù)專業(yè)評委決定的方式，而改由“權(quán)力下放”的方式，讓廣大公眾參與評判。因為節(jié)目的對象是人民群眾，那么選擇的節(jié)目就應(yīng)該是人們喜聞樂見的節(jié)目，選擇的標準就應(yīng)當充分地參考人民群眾的標準。所以，此次節(jié)目的真正評委是來自全國34家衛(wèi)視、8家平面媒體、8家網(wǎng)絡(luò)媒體以及10家唱片公司組成的60人的專業(yè)評審團，代表的是不同地域、不同層次、不同群體，他們的評判標準也更貼近人民的需求；與此同時，節(jié)目還開通了網(wǎng)絡(luò)投票和短信投票渠道，讓廣大群眾通過網(wǎng)絡(luò)和手機表達自己的喜好；而由節(jié)目組請來的大牌嘉賓只是對選手提供藝術(shù)性、專業(yè)性的建議，甚至直接表達自己的“觀后感”，而不再參與任何去留的決定。也就是說他們從以前的評委變成了現(xiàn)在的觀眾——有著專業(yè)知識背景的觀眾。

　　從開播至今，《直通春晚》已播出六期，收視率節(jié)節(jié)上升。這表明該節(jié)目得到了來自普通觀眾的承認。因為它不再是以往的“獨樂樂”，而是“眾樂樂”。不僅活動過程如此，評判最高標準也體現(xiàn)了公眾意見、專家評價和市場檢驗的結(jié)合和統(tǒng)一。作為主流媒體，央視及其《直通春晚》欄目組通過對新的參與形式的探索實現(xiàn)了政府主導(dǎo)文化與民眾參與的結(jié)合。

　　當我們透過這一現(xiàn)象洞察其內(nèi)在本質(zhì)時，不難發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵所在——主流媒體對公民文化權(quán)利訴求的回應(yīng)。公民對文化權(quán)利的訴求，就是公民對在推進公共文化服務(wù)中的角色與地位的訴求——公民既要以主人翁的身份參與到切關(guān)自身的精神文化建設(shè)之中去，也要平等地分享精神文化建設(shè)成果，并在這整個過程中實現(xiàn)自我精神文化需求的滿足。只有明確了人民是公共文化服務(wù)體系建設(shè)中的主體，是自我精神文化的創(chuàng)造者、享受者、評價者，才可以更好地調(diào)動起人民的積極性、主動性、創(chuàng)造力，參與到整個民族的文化創(chuàng)造與傳承中去；只有明確了人民在文化建設(shè)中參與的必然性與主體地位，才可以更好地把人民的精神文化需求作為出發(fā)點和落腳點。主流媒體更應(yīng)該繼續(xù)堅持“二為雙百三貼近”的文化方針，發(fā)揮自身的公共文化服務(wù)機構(gòu)骨干作用，以有效的工作激發(fā)全社會文化創(chuàng)造力的持續(xù)迸發(fā)，為公民參與文化建設(shè)提供資源平臺、法律政策、人才通道，實現(xiàn)政府的服務(wù)型職能。

　　不可否認，春晚、元宵晚會等相關(guān)節(jié)目一直承載著太多主流意識形態(tài)的內(nèi)容，凸顯著更為宏大的敘事功能，但時至今日，它們已經(jīng)不再是簡單的文藝活動、聯(lián)歡活動。隨著人民文化權(quán)利訴求和精神文化需求的不斷增加，類似春晚的大型文藝節(jié)目應(yīng)該和其他優(yōu)秀的傳統(tǒng)活動一樣，承載必要的民間話語。正如《直通春晚》節(jié)目中主持人所說：“直通春晚，在從夢想的起點出發(fā)，奮力爭取的遠遠不是一個自我完善的機會和一次夢想成真的可能。在這個過程，我們更愿意探尋，探尋電視機前的觀眾對春節(jié)晚會更高的要求，更多的期待，尋找到讓春晚更新、更好的方式�！�

　　文化是人民的文化，人民是文化的人民；億萬觀眾是春晚的觀眾，春晚是億萬觀眾的春晚。文化參與不再是政府福利派發(fā)的“千叟宴”，而應(yīng)該是“你搟皮來我包餡”的團圓飯。