作家要不斷面對有難度的寫作(陳熙涵)

　　茅盾文學(xué)獎得主遲子建回顧30年創(chuàng)作歷程—— 作家要不斷面對有難度的寫作

　　“我不是任何一個‘主義’下的人，也不是任何潮流中的人，這種不入流，恰恰給了我自由，給了我廣闊的生長空間�！弊钚乱黄凇渡虾Ｎ膶W(xué)》雜志“文學(xué)訪談”欄目，刊登了茅盾文學(xué)獎得主、著名女作家遲子建與舒晉瑜的對話《我熱愛世俗生活》。對話中，遲子建回顧自己創(chuàng)作生涯時直言：我從1983年開始寫作，迄今已經(jīng)30年了。這期間，我經(jīng)歷了新時期文學(xué)種種的潮流�！安蝗肓鳌�，令我的寫作擁有了廣闊的生長空間。對一個作家來說，重要的不是跟隨潮流，而是要不斷面對有難度的寫作。

　　題材沒有大小和輕重之分

　　在別人眼里，遲子建不像一般的女性作家。她的幾乎每一篇寫作都涉及大題材�！秱螡M洲國》寫傅儀、寫14年近代歷史；《額爾古納河右岸》寫鄂溫克這支部落近百年的歷史變遷；《白雪烏鴉》寫的是發(fā)生在清王朝末年的哈爾濱鼠疫；《黃雞白酒》直接將辛棄疾的詞“誰唱黃雞白酒，猶記紅旗清夜，千騎月臨關(guān)”拿來做了書名。就在不久前，她出版了3部書寫哈爾濱不同歷史時期的作品，書名都是四個字——《白雪烏鴉》、《黃雞白酒》、《晚安玫瑰》。一如往常，她寫得不急不快，卻持之以恒。她的這種堅持，在今天的時代顯得有些孤獨，卻明明白白地昭示著一種堅持的勇氣。

　　在遲子建看來，寫作的題材沒有大小，也沒有輕重，關(guān)鍵要看作家對這樣的題材是否產(chǎn)生感情。她說：“喜歡上一個題材，如同喜歡上一個人，你愿意與之‘結(jié)合’，才會有創(chuàng)作的沖動，否則，再大的題材，與你的心靈產(chǎn)生不了共鳴，融入不了感情，你就駕馭不了這個題材�！�

　　她在訪談中透露，寫《偽滿洲國》，光資料準備就花了七八年，寫了兩年，直到出版，“簡直就是一場長達十年的戀愛”。而《額爾古納河右岸》的寫作，則使她整個兒進入了鄂溫克族人的生活世界。在追蹤這個民族的時候，女作家的心靈受到了強烈的震撼�！澳切┯兄�自己生命信仰的弱小民族，在現(xiàn)代文明面前面臨的生存艱難和文化的尷尬，值得我們反思。我們太貧血了，所以當真正的鮮血噴濺時，我們以為那是油漆。”

　　正是這些融入了生命的寫作，給了她啟發(fā)�！白骷抑匾�的是要不斷面對有難度的寫作，你以為切近了理想之境，可到了近前一看，那個境界還遠著呢�！彼�愿意這樣一直行進下去。

　　想象力比世俗生活更加重要

　　“擁有生活固然重要，但是作為小說來說，藝術(shù)更為重要。僅僅擁有生活，你可能在瞬間打通了藝術(shù)的天窗，但沒有藝術(shù)的功力支撐，這個天窗很快會落下來�！边t子建認為，想象力對一個作家來說比世俗生活更加重要。

　　她說：“一個只擁有生活而缺乏想象力的作家，會燦爛一瞬，如流星；而那些擁有豐富想象力的作家，有如一顆恒星，會持久地爆發(fā)光芒。有了想象力，你就不會把‘生活’那么快用完，你的內(nèi)心總會有激情和動力，好像一臺汽車加足了油，隨時都可以馳騁。所以我覺得一個作家，一生最要愛惜的，就是保護和發(fā)掘想象力，它是寫作的火種�！�

　　遲子建進而表示，具有了想象力的寫作其實是不會窮盡的，一個作家必備的本領(lǐng)，就是能從別人熟視無睹的東西中發(fā)現(xiàn)閃光點，并把光焰放大。