市場呼喚優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)原創(chuàng)童書(匡彧)

　　首屆中國上海國際童書展落幕

　　市場呼喚優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)原創(chuàng)童書

　　為期3天的首屆中國上海國際童書展熱鬧非凡，154家全球著名出版社攜5萬多種最新中外童書亮相展出。(資料圖片)

　　為期3天的首屆中國上海國際童書展熱鬧非凡，展會聚焦版權(quán)交易、渠道拓展、作家推介和品牌合作多個方向，154家全球著名出版社攜5萬多種最新中外童書亮相、1000多位中外童書領(lǐng)域人士與會、100多場商務(wù)文化活動展開。一系列漂亮數(shù)字提振著業(yè)內(nèi)外人士對中國童書市場的熱情和信心，也令人為今天中國兒童有如此豐富的閱讀書單慶幸叫好。但是，中國原創(chuàng)童書質(zhì)量不如數(shù)量、優(yōu)秀童書作家總量稀缺、家長指導(dǎo)孩子閱讀存在方向誤區(qū)等諸多問題也更為突顯，不少與會專家都在喧囂市場背后看到了現(xiàn)狀所在，他們的梳理和思考，呼吁和支招，更是對本屆童書展完整性的理智補(bǔ)充。

　　遏制跟風(fēng)寫作跟風(fēng)出版

　　在國際上，以每年3月在意大利舉辦的博洛尼亞國際童書展最為知名，首屆中國上海國際童書展就是瞄準(zhǔn)這個目標(biāo)，計劃用5至7年的時間形成與博洛尼亞童書展相當(dāng)?shù)拿麣夂鸵?guī)模。主辦方在首屆書展上，就大力邀請來境外76家童書出版機(jī)構(gòu)攜最新童書前來參展，一舉占到展商總數(shù)的一半，書展國際化程度之高令人贊嘆。但是，另一半中國參展商帶來的童書中，亦有很大一部分是引進(jìn)版圖書。5萬多種參展童書中，中國原創(chuàng)童書有多少？質(zhì)量又如何？在蒲公英童書館組織的“原創(chuàng)童書交流會”上，中國著名圖畫書畫家——《一年四季》的作者何艷榮老師、《九色鹿》的畫作者張世明老師以及當(dāng)代兒童文學(xué)作家殷健靈、蒲公英童書館總編輯顏小鸝、主持人曹可凡分別談了各自的看法。

　　中國童書出版業(yè)近年來發(fā)展迅猛，用年輕女作家殷健靈的話說，自2007年以后，簡直可以用如火如荼來形容。但是，隨之而來的是跟風(fēng)寫作、跟風(fēng)出版情況的日益嚴(yán)重。讀者隨便走進(jìn)一個城市的書城就會發(fā)現(xiàn)，同一題材的故事，會有各個出版社出版的不同版本書籍立在貨架上，除了封面略有差異，書里內(nèi)容基本大同小異。如此雷同的出版，不僅是資源的浪費(fèi)，也令讀者在選書時備感茫然。

　　原創(chuàng)童書質(zhì)量不高是另一廣被讀者詬病的硬傷。缺乏童趣、故事淺薄的普遍特點，常常令中國家長棄原創(chuàng)童書，轉(zhuǎn)而為孩子選擇國外作品，“崇洋媚外”表象下其實都是無奈之舉。

　　幾位專家在現(xiàn)場呼吁，出版社應(yīng)該提高兒童文學(xué)作品出版的門檻，在良莠不齊的作品中甄選出精品，把好出版的關(guān)卡。同時，作家也應(yīng)不斷提高個人的藝術(shù)修養(yǎng)和寫作水平，堅守自己的文學(xué)抱負(fù)，不迎合市場寫作，中國的孩子們才有望讀到最美最好的原創(chuàng)童書。

　　開拓原創(chuàng)童書寫作范圍

　　與會專家繼而談到童書創(chuàng)作的主題問題。稍微研究一下國外童書的創(chuàng)作題材就會發(fā)現(xiàn)，外國作家普遍關(guān)注兒童心靈的成長和本真問題，這已經(jīng)成為世界性的兒童文學(xué)主題。遺憾的是，很多中國兒童文學(xué)作家受限于各種條條框框，對此關(guān)注及表現(xiàn)嚴(yán)重不足，導(dǎo)致用成人視角寫出的作品總是與真實的兒童世界大相徑庭。于是就造成作家忙著寫，孩子們根本不愛看的現(xiàn)狀。什么才是好的童書？殷健靈總結(jié)出四條標(biāo)準(zhǔn)：快樂而不淺薄、真實而不殘忍、很深又很淺、傷感卻溫暖。對照那些廣為流傳、深受孩子們喜愛的中外童書，無一不是符合這些標(biāo)準(zhǔn)。

　　為兒童創(chuàng)作，題材有禁忌嗎？殷健靈說，她對德國著名作家米切爾·恩德說過的一句話感觸最深。恩德說，沒有什么寫作主題是孩子們不能接受的，關(guān)鍵看作家如何選擇切入主題的角度。殷健靈的代表作《紙人》關(guān)注的是女孩子的性問題，女作家的身份確保了她描寫女孩子青春體驗時沒有隔膜。每個人成長的過程都是孤單的，心理生理的變化都要一個人去承擔(dān)，走過青春這一遭的她捕捉這種感覺準(zhǔn)確又微妙。敏感的主題在找到合理的切入點后，小說自然可以在青少年讀者中產(chǎn)生共鳴。孩子們覺得，書中寫的就是自己的事情。

　　提高兒童文學(xué)作家人數(shù)總量

　　中國兒童文學(xué)作家總量缺乏也是專家們討論最熱烈的話題。我國每年出版的童書林林總總，但優(yōu)秀的原創(chuàng)性作品并不算多，這是兒童文學(xué)作家總體人數(shù)稀少直接導(dǎo)致的結(jié)果。殷健靈舉例，在北歐，人口總數(shù)雖少，但兒童文學(xué)作家占人口比例很高，原創(chuàng)童書的數(shù)量就非常之高。據(jù)統(tǒng)計，一個北歐孩子一個月可以閱讀30本左右的書籍，這個閱讀量當(dāng)然是在有足夠童書創(chuàng)作產(chǎn)量的前提下才能完成的。

　　殷健靈認(rèn)為，優(yōu)秀的天才兒童文學(xué)作家是指那些找到兒童心靈世界神秘入口的人，他們不僅洞悉兒童的所思所想，更能與兒童的思想產(chǎn)生共振。她提到自己心中三位燈塔式的兒童文學(xué)作家，分別是《長襪子皮皮》的作者林格倫、《埃米爾擒賊記》的作者凱斯特納以及寫出《女巫》的羅爾德·達(dá)爾。這三位標(biāo)桿人物，恰恰都是歐洲兒童文學(xué)作家。

　　過去，中國兒童文學(xué)作家中也不乏頂尖高手�！毒派�鹿》的畫作者張世明老師就非常推崇張樂平老先生，他說自己最近又在不停翻看《三毛流浪記》，總是能從中找到無盡的童趣。殷健靈推薦曹文軒的作品，認(rèn)為他的《草房子》堪稱中國原創(chuàng)兒童文學(xué)的楷模。秦文君和陳丹燕早期的兒童文學(xué)作品也都非常經(jīng)典，兩位女作家切入兒童視角表現(xiàn)紛繁世界顯得得心應(yīng)手。但近年來，一些優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家不再寫作此類作品，新作家又沒有及時趕上來，由此造成了目前優(yōu)秀兒童文學(xué)作家斷檔短缺的現(xiàn)狀。

　　曹可凡說，他當(dāng)年去采訪老藝術(shù)家黃宗英。老太太身體很不好，但她說自己有生之年還想做一件事，就是錄一張唱片，專門給小朋友們講故事的唱片。年近80歲的何艷榮老師在現(xiàn)場表示，她目前正在創(chuàng)作低幼兒童文學(xué)作品，讀者面向兩三歲的小朋友。老作家們的老驥伏櫪，令現(xiàn)場唏噓，也令大家對中青年兒童作家的群體崛起更為期待。

　　精英化閱讀提升孩子品位

　　專家們認(rèn)為，孩子讀書必須在父母的指導(dǎo)下進(jìn)行。很多父母覺得只要孩子能閱讀就好，遂放任他們自己選擇書目，殷健靈認(rèn)為，孩子畢竟年齡尚小，辨別能力不強(qiáng)，不會在書海中選出合適自己的讀物，甚至在不恰當(dāng)?shù)哪挲g讀到不適合的書。父母的科學(xué)正確指導(dǎo)，可以起到書海導(dǎo)航的作用。

　　殷健靈個人極推崇精英化閱讀，也可以稱之為貴族閱讀，即從兒童時期開始，就從最經(jīng)典優(yōu)秀的童書入手。給孩子們定立高端的閱讀品位，對他們一生的欣賞水平都裨益良多。

　　現(xiàn)在的童書市場上，很多出版社一窩蜂推出名著兒童版，旨在方便孩子們從小接觸和閱讀，但正常出版情況下要出4至6本的大部頭名著，精簡壓縮為薄薄一冊兒童版后，往往精華盡失，不僅故事內(nèi)容蜻蜓點水，原著中專屬于作家的鮮明語言特色也蕩然無存。家長到底該不該為孩子選擇簡版中外名著呢？殷健靈明確表示，她堅決反對�！懊�著都有宏大的歷史時代背景，兒童很難理解，簡版書是重新寫過的作品，根本不是原汁原味的名著，而且，你讓一個孩子讀《悲慘世界》干什么呢？”她說。

　　針對男孩女孩不同的閱讀傾向，殷健靈認(rèn)為應(yīng)該順其自然，男孩普遍喜愛科幻類讀物，女孩更傾向于感人的人文故事，這是性別決定的，家長應(yīng)予以尊重。她承認(rèn)童書市場上適合男孩閱讀的書籍相對較少，畢竟，文學(xué)本身的細(xì)膩特性，更相通于女孩子的天性，但適合男孩子閱讀的童書雖少些，可也不是找不到。當(dāng)然，童書市場的這種現(xiàn)狀，也給出版機(jī)構(gòu)以后的出書方向提了個醒。