諾獎應多關注文字魅力(楊不壞)

　　北京時間10月10日19時，瑞典學院宣布2013年諾貝爾文學獎得主為加拿大作家艾麗斯·芒羅(A1i““M″″“°)。日本作家村上春樹連續(xù)幾屆成為諾獎的熱門人選，而后連續(xù)幾屆陪太子讀書，稱之為諾貝爾文學獎最悲壯入圍者不為過。在這種境地下，作者即使不悲壯甚至不悲傷也被大眾以為他此時是失落的。

　　村上春樹的作品在世界知名度很大，最為知名的莫過于《挪威的森林》，從各個角度來說他都應該得到諾貝爾文學獎，不然也不會連續(xù)幾年位居博彩公司的賠率榜首。那么村上春樹為什么不能獲此殊榮？

　　有人說村上春樹的作品社會性不足，是捧不起諾獎的原因。2012年獲獎的中國作家莫言，其作品《蛙》反映了社會問題，又帶上一頂魔幻現(xiàn)實主義的帽子，符合諾獎的要求。那么今年的諾貝爾文學獎得主艾麗斯·芒羅一生專注女人話題，這自然貼上女權的標簽，可村上春樹的作品就是風花雪月嗎？

　　村上春樹被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后作家”，并被譽為日本上世紀80年代的文學旗手，在獲得耶路撒冷文學獎時的那篇《雞蛋與石頭》的演講更是廣為人知�！杜餐�的森林》講述的是一個陰郁的戀愛故事，里面有抑郁癥、自殺以及復雜的戀愛關系�！逗＿叺目ǚ蚩ā芬脖容^陰郁，卻能將緊張狀態(tài)化為安心和松弛的閱讀體驗。再來看村上的《1Q84》，描述發(fā)生在1984年的一系列詭異情節(jié)，同時有一些玄幻色彩。這些作品的格局不夠大嗎？沒有時代背景嗎？

　　文學之所以是藝術范疇，就應該顯得純粹一些，而不是一定要把文學跟時政、跟時代與民族牽連上關系不可。諾貝爾文學獎說他們的評獎原則是“在文學方面創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人”，不知為何近幾年評出的作家大多重政治、重思想，而似乎忽略了文字本身。

　　時代與民族應當留給歷史學者去完善與記錄，文學要回歸更加純粹的文字。如果寫小說寫詩的皆努力成為時代的記錄者，那么史書又該放在什么位置？村上春樹得不得諾獎沒關系，他在《且聽風吟》里說“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。但愿更多人看書寫作時鐘情和關注文字本身的魅力。