2013，再看“小劇場”(周舒藝)

話劇《Hi，米克》

《空中花園謀殺案》音樂話劇

話劇《紀念碑》

話劇《招租啟示》

　　1982年，林兆華導演的小劇場話劇《絕對信號》在首都舞臺上演，成為新時期中國小劇場戲劇的開端。如今，小劇場戲劇已經(jīng)走過了31年歷程，也越來越多地進入大眾的視野，引發(fā)人們的關注。日前，由文化部藝術司、北京市文化局主辦，北京東方文化經(jīng)濟發(fā)展集團有限公司承辦的2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演在京舉行。

　　演出越來越紅火

　　小劇場戲劇，顧名思義是相對于傳統(tǒng)大劇場而言的，表演空間小，演員與觀眾接近，先鋒性較強。據(jù)統(tǒng)計，去年北京市舞臺藝術演出票房收入15.27億元，營業(yè)性演出21000場，小劇場演出場次占整個營業(yè)性演出市場的1/3。走過31年，小劇場已從最初的藝術實驗和探索，到如今在演出市場上占有一席之地。

　　本次展演入選的25臺劇目，以話劇為主，除此以外還有黃梅戲、京劇等，首次將戲曲作品納入展演，演出樣式和形態(tài)豐富。更為可喜的是，民營藝術院團的劇目約占到總數(shù)的一半，一批優(yōu)秀的制作機構、團隊涌現(xiàn)，開始擁有相對固定的觀眾群和一定的票房號召力。中國社科院文學研究所副研究員陶慶梅提出，在院團體制改革的背景下，小劇場帶來的是一種新的組織形式和生產(chǎn)方式。她以參加展演的小劇場戲曲為例，認為它們與觀眾在情感上更容易溝通，也為思考戲曲改革的方向提供了參考。

　　積極對生活發(fā)言

　　看完展演的25臺劇目，不少專家感到，此次展演的戲劇作品與生活聯(lián)系得更為緊密。中央戲劇學院副院長、導演廖向紅認為，劇目“在創(chuàng)作上出現(xiàn)一種回歸，關注現(xiàn)實生活，對生活進行‘發(fā)言’�！�

　　展演開幕之作《建家小業(yè)》是發(fā)生在老北京四合院一個家庭里父子之間、兄弟之間的故事；《彼岸》呈現(xiàn)了“北漂”青年的成長歷程，記錄了在追尋夢想的道路上的酸甜苦辣；《招租啟示》、《向上走，向下走》同樣描述了現(xiàn)代都市青年的生存狀態(tài)和真實情感；《女人初老》、《妄談與瘋話》探討的是現(xiàn)實生活中的愛情、婚姻和家庭問題；《解藥》、《關系》、《打不開的門》、《選民老冤蛋》……無不反映了各階層的社會生活。

　　在中國社科院文學研究所研究員劉平看來，本次展演劇目在題材選擇方面的一個明顯特點是，年輕人的創(chuàng)作占了主流，他們細心地觀察生活，認真地思考生活，在描寫普通人生活的過程中揭示社會矛盾，在追求趣味性的過程中展示普通人的精神追求，把對生活的思考提升到藝術的層面。

　　廖向紅認為，小劇場戲劇對生活發(fā)言，這當中，需要思考的是如何發(fā)揮小劇場小空間、近距離的特點，利用好小劇場的簡約、靈活、精致，帶給觀眾親和、共享和鮮活的感受。

　　扶持和指導很重要

　　中國社科院研究員童道明談到，某些戲在介紹中宣稱，在一個半小時里觀眾笑了多次，但是，有時候笑料實際上在削弱戲劇的力量和藝術性。展演劇目《紀念碑》導演、國家話劇院副院長查明哲也認為，小劇場戲劇應注重思想上的鋒芒和藝術上的探索。

　　一面是票房壓力下的娛樂化傾向，一面是堅持藝術性的探索和追求，如何拿捏好兩者之間的關系，有必要進行積極的引導與扶持。

　　本次展演劇目《彼岸》導演邵澤輝在介紹劇作時說，因為參加今年上半年的“北京故事”優(yōu)秀小劇場賀歲劇展演，《彼岸》得到了北京市文化局的扶持，所以在創(chuàng)作上從藝術性方面考慮較多，對于商業(yè)前景則包袱較輕。在他看來，政府的扶持和指導很重要，尤其是對于民營團體，而扶持的方式和形式可以探討。

　　來自成都的展演劇目《保爾與冬妮婭》的編劇王爰飛認為，這次展演形式非常好，體現(xiàn)了政府的支持和努力，還需進一步加大鼓勵及支持的力度，否則，戲劇在偏遠地區(qū)就會越來越邊緣化。來自重慶的展演劇目《7080》的導演袁冶，也提到了小劇場在全國發(fā)展不平衡的問題，他希望，這些選出的優(yōu)秀劇目不僅能在北京等地的舞臺上演，也能帶到全國，讓其他地區(qū)特別是邊遠地區(qū)的觀眾看到，促進小劇場文化的傳播。

　　“小劇場對于拓展戲劇舞臺的內(nèi)容和表現(xiàn)形式有重要貢獻�！睂W者姚欣認為，“無論哪種舞臺藝術，都是人們認識世界、表現(xiàn)思想感情的一種手段，小劇場也不例外，要始終促進人的精神世界向上走。希望小劇場的舞臺能夠出現(xiàn)更多留得下、站得住的作品�！�