經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，文化消費(fèi)為什么上不去？(李博)

——專家熱議中國文化消費(fèi)之困

　　“按照世界各國的經(jīng)驗(yàn)，一個國家的人均GDP超過1000美元，社會的消費(fèi)結(jié)構(gòu)將開始發(fā)展變化，從關(guān)注物質(zhì)需求轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注非物質(zhì)需求；當(dāng)人均GDP達(dá)到5000美元，文化消費(fèi)將會形成井噴；而當(dāng)人均GDP超過8000美元時(shí)，整個社會的消費(fèi)需求將以非物質(zhì)產(chǎn)品為主。中國去年人均GDP已經(jīng)超過6000美元，北京這樣的一線城市更是接近14000美元，然而我國公民的文化消費(fèi)在整體消費(fèi)中只占4 %的比重，發(fā)達(dá)國家則一般都超過30 %。經(jīng)濟(jì)高速增長的中國，文化消費(fèi)的發(fā)展為何如此滯后，已成為一個令人困惑的問題。 ”在2013北京惠民文化消費(fèi)季文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研討會上，中國人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心主任金元浦通過一系列翔實(shí)的數(shù)字，提出了一個發(fā)人深思的疑問。

　　忽視消費(fèi)需求讓“孫悟空故里”變成鬼景

　　手頭逐漸寬裕起來的中國人，為何不愿進(jìn)行文化消費(fèi)？金元浦認(rèn)為，根本原因在于我國的文化產(chǎn)業(yè)尚未發(fā)展成熟。“西方發(fā)達(dá)國家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)整體而言是自下而上的，即由市場需求推動產(chǎn)業(yè)建設(shè)；而中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展整體而言是自上而下的，即通過政府前瞻性的規(guī)劃推動產(chǎn)業(yè)的建立與布局。 ”然而一些政府和投資者卻并沒有深入地研究消費(fèi)者的需求，因此才會建造出一大批失敗的文化景點(diǎn)或設(shè)施�！氨热缥覈�許多地方都將古城、古跡改造成了‘西游城’ ，或者所謂的‘孫悟空故里’ 、‘花果山真跡’ ，但有多少游客真的愿意到這些地方消費(fèi)呢？據(jù)我了解，我國光是‘孫悟空故里’就有三四十個，其中很多都成了無人買單的鬼城鬼景。 ”金元浦說。

　　北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理李龍吟對金元浦的觀點(diǎn)十分認(rèn)同：“我們生產(chǎn)的文化產(chǎn)品經(jīng)常是產(chǎn)銷不對路，這樣的產(chǎn)品就算你打折，甚至白給，人家消費(fèi)者也不需要。資源不產(chǎn)生供給，需求才產(chǎn)生供給，研究消費(fèi)需求可是一門大學(xué)問。 ”不久前北演集團(tuán)主辦的韓國人氣偶像李敏鎬的北京演唱會令李龍吟印象深刻�！把莩獣�是在北京展覽館劇場舉辦的，只有2000多個座位，最后竟然收獲超過200萬元票房。當(dāng)時(shí)我們考慮到李敏鎬的歌迷主要集中在中學(xué)生和大學(xué)生，所以只安排了4排2013元的高價(jià)票座位，主打180元的低價(jià)票。但結(jié)果卻是，很多歌迷非2013元的票不買，因?yàn)樗麄兿肱c偶像近距離接觸，所以根本不會考慮180元的低價(jià)票。 ”李龍吟說，“這件事至少說明了兩個問題：第一，年輕人的文化消費(fèi)能力很強(qiáng)大；第二，文化產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)產(chǎn)銷對路極其重要。 ”

　　在“80后” 、“90后”已逐漸成長為文化消費(fèi)主力軍的今天，文化產(chǎn)品生產(chǎn)者必須重視這一群體的消費(fèi)需求�！罢{(diào)查顯示，去年北京電影觀眾的平均年齡是23 . 5歲。從《人再囧途之泰囧》到《西游降魔篇》 ，從《致我們終將逝去的青春》到《中國合伙人》 ，近一年來所有票房成功影片的共同特點(diǎn)都在于，抓準(zhǔn)了主流觀眾的消費(fèi)心理和消費(fèi)期望。 ”

　　從“消費(fèi)咖啡”到“消費(fèi)場所”帶來的啟示

　　除了尚不完善的文化產(chǎn)業(yè)體系，消費(fèi)習(xí)慣的長期缺失同樣造成了我國文化消費(fèi)的乏力，而中低收入者文化消費(fèi)意愿之低更是令人擔(dān)憂�！肮�民收入水平的差距直接導(dǎo)致了文化消費(fèi)支付意愿和支付能力的差別。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國低收入人群的文化支出僅為高收入人群的十分之一。 ”北京市國有文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室主任周茂非表示，“究其原因，還是在于目前我國的文化消費(fèi)呈現(xiàn)出高端化的趨勢，中低收入人群越來越難以承擔(dān)高企的票價(jià)。特別是一些國際一流的演出，一張票動輒上千元，你很難想象月收入兩三千元的普通老百姓會自掏腰包觀看這樣的高價(jià)演出。 ”

　　今典集團(tuán)公司董事長張寶全認(rèn)為，文化消費(fèi)的本質(zhì)是生產(chǎn)方式和生活方式的整合，所以任何文化消費(fèi)習(xí)慣的形成都與人們的日常生活密不可分。“過去我們喝咖啡，更在意是喝拿鐵還是喝卡布奇諾；但今天我們喝咖啡，關(guān)注的卻是去酒吧喝還是去星巴克喝。隨著時(shí)代的發(fā)展，我們消費(fèi)的不再是咖啡本身，而是在什么情況下、和什么人、用什么方式喝咖啡，這才是真正意義上的消費(fèi)習(xí)慣養(yǎng)成。 ”張寶全表示，“其實(shí)看電影也一樣，人們完全可以選擇在電視或者網(wǎng)絡(luò)上看電影，但年輕人為什么還是要去影院？因?yàn)檫M(jìn)影院看電影不僅是一種藝術(shù)欣賞，更是一種生活方式和交際手段。很多人至今仍在懷念露天電影院，大家懷念的其實(shí)并不是電影本身，而是那種通過觀看電影進(jìn)行交際的生活方式。 ”文化場所的建設(shè)，對于民眾文化消費(fèi)習(xí)慣的養(yǎng)成也十分重要。臺灣誠品書店除了出售圖書，也有配套的咖啡、餐飲服務(wù)，很多顧客到誠品消費(fèi)，不僅是為了購買圖書，更是為了與書友聚會，對于他們而言，誠品就是一個高品質(zhì)的文化沙龍。

　　而在中國社科院經(jīng)濟(jì)研究所所長裴長洪看來，一些文化惠民活動反而會在一定程度上影響公眾文化消費(fèi)習(xí)慣的養(yǎng)成。“很多組織經(jīng)常會送電影下鄉(xiāng)、送戲下鄉(xiāng)，這種行為的本意是好的，而且也的確能夠培育潛在的消費(fèi)人群，但這種免費(fèi)送文化活動的副作用就在于，有些老百姓會覺得免費(fèi)看文化演出是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�。他們會認(rèn)為，買蘿卜白菜需要花錢，因?yàn)檫@些農(nóng)作物是勞動所得；但觀看演出就應(yīng)該免費(fèi)，因?yàn)槲幕�演出并不算一種勞動。這無疑是一種觀念上的誤區(qū)。 ”