《推拿》：當(dāng)黑暗來臨，光明才真正開始(大禹)

　　根據(jù)畢飛宇同名長篇小說、第八屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編的30集電視連續(xù)劇《推拿》，8月15日登陸央視一套。在電視劇市場唯收視率傾向不減的情況下，《推拿》是熒屏上的一股清風(fēng)，哀而不傷、完整流暢地靜述了盲人這一特殊群體的現(xiàn)實生活和內(nèi)心世界，給人心以啟悟，致生命以敬意。

　　盲人沙復(fù)明經(jīng)營的推拿中心里匯聚了來自五湖四海的盲人技師，他們當(dāng)中有人是自幼患有不治的眼疾，有人是在見過絢爛世界之后遭遇不幸，喪失視力。無關(guān)出身和性別，他們以超乎常人的耐心，經(jīng)營著眼見不到光、心中卻滿是光明的特殊人生。畢飛宇捕捉盲人世界的聰明之處在于他巧妙地找準(zhǔn)了一個合適的場域——推拿中心。在這里有盲人和正常人不間斷的摩擦和碰撞，我們能夠清晰地感受到兩類人對生命的認(rèn)識和思考是截然不同的，對比越明顯，主題就愈顯深刻�？梢赃@樣說：畢飛宇筆下的盲人之所以美麗動人，是因為他在盲人堆里選對了人——能夠進推拿中心靠手藝吃飯過活的盲人，大都是在涅槃之后走上了主動性的人生。

　　編劇陳枰在二度創(chuàng)作的過程中，除了強化表現(xiàn)盲人獨立、自尊、勇氣、感恩、夢想等集體特征，盡可能多地讓推拿中心的盲人有更豐富的性格，這是故事好看的原因，也是人物充滿張力的原因。用陳枰自己的話來形容這場創(chuàng)作最合適不過：“既沒有狗血也沒有分崩離析的段落，寫這個劇本的過程也是靈魂升華的過程�！标愯业膭”颈犬咃w宇的原作多出近三十萬字，在這三十萬字里，陳枰更加透徹地寫出了盲人的快樂和憂傷、愛情和欲望、野心與頹唐，她把推拿中心變成了一個世界，只不過比常人的世界更純粹，卻更深刻。

　　另外值得一提的是，無論是畢飛宇的原作還是陳枰的改編，《推拿》戲里的盲女們絕對是本劇的一大亮點，這也難怪有人稱畢飛宇是最懂女性的男作家，即便是在此新銳題材的嘗試下，畢飛宇也沒有吝嗇他對女性的抒寫。此次《推拿》劇中的女人們，一改畢氏在塑造女性形象時所固有的“我們?yōu)檎l所奴役”之悲憫感，前所未有地讓盲女們站立起來，成為男人的中心：

　　孔佳玉，這個有著優(yōu)越家庭環(huán)境的漂亮姑娘，本可以聽從父母的安排找一個合適的明眼人結(jié)婚，過上不用“跌跌撞撞”的幸福生活，可是她為了執(zhí)愛自己的王泉，不惜欺瞞父母，追隨王泉回到南京。一心夢想著當(dāng)老板娘買別墅的她，在現(xiàn)實面前不得不委身和王泉過白手起家的苦日子。雖是盲人，可孔佳玉骨子里的志氣一點不輸常人，她愛美，懂得生活，敢愛敢恨，沒了她，王泉就沒了一切。為了她做老板娘的夢想，愛她的王泉可以為了保住血汗錢不惜揮刀刺向自己的身體。

　　金嫣，尚有一線視力的大連女孩無意中在網(wǎng)上看到了曲芒來“杜鵑啼血”的愛情故事，毅然放棄了自己在家鄉(xiāng)艱難奠定的事業(yè)基礎(chǔ)，來到沙復(fù)明推拿中心尋找芒來，只因這個身心破碎的男人正好符合了她對愛情的理解。面對曲芒來冰冷的石頭心，金嫣甘愿暫時放棄作為一個女孩本應(yīng)有的矜持和驕傲，一次又一次地走入曲芒來的生命，直至最后遍體鱗傷。

　　年輕貌美的都紅彈得一手好鋼琴，她本可以借此成為盲人明星，過聚光燈下的生活，在一次又一次的傷害下，她不愿再做“花瓶”，進而投奔金嫣尋求獨立自主的人生。推拿技術(shù)不過硬的她在能否留在推拿中心的當(dāng)口，許下了“我一個月若不能出師就自行走人”的壯語。在遭遇人生第二次不幸——斷指的時候，堅強的都紅為了不拖累這個艱辛生存的盲人集體，毅然選擇了無聲的出走。

　　這三位盲女在無光世界里每邁出的一小步，都是明眼人在光怪陸離的現(xiàn)實世界里所不能企及的一大步。

　　縱觀全劇，從原作者、編劇到導(dǎo)演和演員，實實在在地都做到了真聽真“看”真感覺，恰如其分地避開了題材本身有可能會帶給觀眾的隔離感。當(dāng)你走近《推拿》，非但找不到絲毫弱勢群體的氣息，相反你有時甚至?xí)�懷疑自己是否擁有了真正的光明。這里沒有對殘障人生的輕視，也沒有對殘疾人自立自強的贊歌。《推拿》是一部好劇，好在它沒給我們對盲人“另眼相看”的機會；《推拿》是一部人劇，它在盡力使最粗陋的生命形態(tài)充滿人性的光芒；《推拿》是一部典范，在電視熒屏滿是兒女情長、怪力亂神的當(dāng)下，它以黑暗見光明，讓藝術(shù)作品“啟示人生”的使命得以實現(xiàn)。