賈平凹：部分書評人只看幾頁就信口開河(陳熙涵)

　　昨天，來自國內(nèi)外的30多位作家、學(xué)者、書評人在2013上海書展“上海國際文學(xué)周‘書評時代’論壇”上，就“信息時代對文學(xué)批評與社會生活有何改變”的話題進(jìn)行思想交鋒，而文學(xué)“生怕被時代裹挾而去的集體焦慮”似乎成了主旋律。

　　賈平凹 部分批評人只看幾頁就信口開河

　　“批評不要一上來先進(jìn)行‘懷疑’，就好像見有人穿了件新衣服，先懷疑是不是偷來的”。在論壇茶歇時，接受本報記者采訪的賈平凹表示，平時自己經(jīng)�？磿�評，對自己作品提出正確的意見，他會欣然接受。對目前的書評狀況，賈平凹指出，相當(dāng)一部分書評人，只是將評論對象的書翻看開頭幾頁，就開始不負(fù)責(zé)任地信口開河。

　　賈平凹引用哲學(xué)家波普爾的話說：真正的哲學(xué)問題總是植根于哲學(xué)之外的迫切問題，如果這些根基腐爛，它們也就消亡。據(jù)此，“我們也可以說：文學(xué)的價值并不僅由文學(xué)本身構(gòu)成，文學(xué)如果不植根于文學(xué)之外的問題，也注定會腐爛進(jìn)而消亡”。賈平凹認(rèn)為，文學(xué)不可避免地要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，真正的作家把文學(xué)當(dāng)做面對生活的方式，關(guān)心、同情弱者和不幸的人，執(zhí)著探求生活的意義。在這個意義上，人們再來討論文學(xué)怎樣與現(xiàn)實(shí)生活接軌，如何在精氣神上與時代同步，才有意義。賈平凹以狄更斯的名言“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”來形容當(dāng)下文學(xué)與社會的關(guān)系�？此迫巳硕寄馨l(fā)表意見、人人是作家，但隨之而來的，是越來越多的文學(xué)垃圾產(chǎn)生了。所以有人說，我們今天有小說、有評論、有詩歌，卻鮮有文學(xué)。因為文學(xué)本身存在的方式被連根拔起，不再從它歷史的土壤中汲取營養(yǎng)，批評不再發(fā)現(xiàn)新的問題，依慣性生產(chǎn)出來的只是文字作品。

　　賈平凹透露，《廢都》一書已于日前完成了英文翻譯。他提到中國當(dāng)代文學(xué)在翻譯成外文時，常常會有譯者將大段描寫刪除。這體現(xiàn)了中西方文化的差異，中國作家好描述故事背景，對中國人來說，故鄉(xiāng)太重要了，但西方人覺得“啰嗦”，他們喜歡頭一句話就讓讀者震驚。

　　韓少功 時代需要高質(zhì)量的獨(dú)立批評

　　韓少功則一上來就表示，“我對書評家羨慕嫉妒恨”。他覺得，在這個時代，書評家開始比作家擁有更加重要的話語權(quán)和影響力。在沒有網(wǎng)絡(luò)甚至沒電視、廣播、報紙的信息稀缺年代，作家作為信息的主要搜集者和傳播者，怎么寫都有人愿意看，所以才有了巴爾扎克、托爾斯泰用幾頁紙描寫一個街角的作品�，F(xiàn)在的作家要敢這么寫，讀者肯定不耐煩。

　　“我們現(xiàn)在要了解巴黎，不再需要通過閱讀波德萊爾的作品；要了解彼得堡，不再需要依靠閱讀托爾斯泰的作品；我們要看紹興和鳳凰，不必通過閱讀魯迅和沈從文的作品�！表n少功說，如今的讀者好比從一個食品短缺的時代，進(jìn)入了食品過剩的時代，“我們需要的是一個好胃”。面對每天鋪天蓋地的信息，讀者需要的不再是信息本身，而是信息的識別、信息的解讀、信息的組合，這些都是書評可大有作為的理由，一個書評的時代到來了。隨之而來的則是，作品將不再由作者獨(dú)自完成，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，作家完成的是作品的上半場，而下半場是通過書評人完成的。

　　韓少功認(rèn)為，我們固有思維中“一個作家養(yǎng)活了一堆教授”的現(xiàn)狀不復(fù)存在。現(xiàn)在，作家和評論者之間不再是依附關(guān)系，時代需要作家，更需要完成履行后半段的書評人，為什么書評不能成為文學(xué)新的獨(dú)立文體？

　　與此同時，韓少功也在論壇流露出焦慮。據(jù)他透露，現(xiàn)在坊間的網(wǎng)絡(luò)公關(guān)公司有1000多家，它們通過操縱大量的網(wǎng)絡(luò)“水軍”，來操縱批評的向度。寶島臺灣電影導(dǎo)演李安在他的自傳新書《十年一覺電影夢》中披露：當(dāng)今電影制作成本中，至少有一半都用于公關(guān)與宣傳，其中包括大量的網(wǎng)絡(luò)評論和自媒體評論。“棒殺”和“捧殺”的大量浮現(xiàn)，吞沒了健康的批評，也吞沒了批評的生態(tài)，這是我們這個時代所面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

　　蘇童 這個時代發(fā)展太快，我們無法擺脫

　　剛剛出版了新作《黃雀記》的蘇童，用一種類似詩人的跳躍思維，表達(dá)了對文學(xué)被時代裹挾而去的態(tài)度。他說，對發(fā)展過快的這個時代，很多年前好萊塢的某部歌舞片中就有一句經(jīng)典臺詞“讓這個世界停止瘋狂的旋轉(zhuǎn)，我要下去”�？勺罱K，我們誰也沒下去，我們一直被綁在“車上”難以脫身。

　　前兩天，蘇童看到一則新聞，說的是美國詩人惠特曼的《草葉集》剛出版時，美國一張報紙刊出的一篇評論，形容“惠特曼與詩歌的關(guān)系，如同一頭豬與數(shù)學(xué)的關(guān)系一樣”。記憶中，關(guān)于惠特曼的文學(xué)評論分歧很多，但如今唯獨(dú)記得的只有這句最惡毒的評論。

　　蘇童還提及《紐約時報》刊登過一篇批評《了不起的蓋茨比》的書評，該文惹怒了菲茨杰拉德的“粉絲”，包括美國著名短篇小說家歐茨。相隔幾日，他也在《紐約時報》上發(fā)文猛烈抨擊那位批評者：“你對《了不起的蓋茨比》的批判，如同是向萬丈深淵里吐了一口唾沫，很快就消失不見，而那個深淵將永遠(yuǎn)都在�！边@下，人們的目光，馬上被這場罵戰(zhàn)吸引，而企圖撬動名著的那位批評者的觀點(diǎn)再沒人記得。

　　蘇童認(rèn)為，作家與評論家之間的關(guān)系，有時被放大，也有時因時代被掩蓋。不可避免的是，網(wǎng)絡(luò)和信息時代容易讓雙方都變淺，但我們卻無法擺脫，因為我們一直在“車上”。