專(zhuān)家：中國(guó)本土推理小說(shuō)還處于幼兒園水平

　　“中國(guó)本土推理小說(shuō)還處于幼兒園水平，原創(chuàng)作者相對(duì)來(lái)說(shuō)缺乏創(chuàng)造力，專(zhuān)業(yè)知識(shí)又特別不到位，很粗枝大葉�！鼻安痪�，通過(guò)媒體報(bào)道，新星出版社“午夜文庫(kù)”副主編褚盟的這些評(píng)語(yǔ)流傳甚廣�！拔缫刮膸�(kù)”是中國(guó)最早專(zhuān)門(mén)出版推理文學(xué)作品的機(jī)構(gòu)，也是目前中國(guó)最大的推理文學(xué)出版平臺(tái)，褚盟的看法引起了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

　　不過(guò)，在接到本報(bào)記者 的電話時(shí)，褚盟作了一番澄清：“我原意是說(shuō)中國(guó)本土原創(chuàng)推理小說(shuō)還處于幼兒園的‘階段’�！钡�他并未改變對(duì)本土原創(chuàng)推理小說(shuō)現(xiàn)狀評(píng)價(jià)較低的看法。“在歐美、日本，懸疑推理類(lèi)型文學(xué)已經(jīng)發(fā)展了幾十年到上百年，文體成熟，受眾細(xì)分。相形之下，國(guó)內(nèi)才起步三五年，幼稚和粗糙都是客觀存在的�！�

　　得補(bǔ)古典推理小說(shuō)課

　　褚盟以出版情況說(shuō)明本土原創(chuàng)推理小說(shuō)不受待見(jiàn)的現(xiàn)狀。2006年創(chuàng)立至今，“午夜文庫(kù)”共出版推理文學(xué)作品370多本，其中本土原創(chuàng)的作品只有5本，原因很簡(jiǎn)單，“水平達(dá)不到”。很多作者只把推理小說(shuō)理解為簡(jiǎn)單的詭計(jì)，詭計(jì)本身既不嚴(yán)謹(jǐn)也不特別，整個(gè)故事也根本構(gòu)不成小說(shuō)。在他看來(lái)，迄今為止國(guó)內(nèi)還沒(méi)有出現(xiàn)標(biāo)志性的作品和作者，甚至尚未形成專(zhuān)職推理小說(shuō)作家群。

　　在這種情形下，還有不少作者自鳴得意。褚盟說(shuō)，曾經(jīng)有一位國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)作者拒絕了他提出的修改意見(jiàn)，“他說(shuō)他就要這么寫(xiě)，隨便你出不出版”。其實(shí)，本土原創(chuàng)現(xiàn)有的整體實(shí)力離及格線很遙遠(yuǎn)，“古典推理小說(shuō)的課還沒(méi)補(bǔ)完呢”。

　　“無(wú)論是歐美的諜戰(zhàn)、犯罪小說(shuō)，還是日本的社會(huì)派推理小說(shuō)，都是幾代作者向柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂等人的古典推理小說(shuō)虛心學(xué)習(xí)的結(jié)果，中國(guó)的作者怎么可能繞開(kāi)古典推理小說(shuō)一步登天？”褚盟說(shuō)。

　　此外，國(guó)內(nèi)作者普遍欠缺職業(yè)心態(tài)。所謂職業(yè)，一謂勤奮，二謂專(zhuān)注�！皷|野圭吾名氣已經(jīng)這么大，仍然堅(jiān)持一年寫(xiě)三部推理小說(shuō)。而國(guó)內(nèi)作者，通常情況下一兩個(gè)月寫(xiě)出一到兩個(gè)短篇就不錯(cuò)了，堅(jiān)持專(zhuān)攻長(zhǎng)篇的更少。”

　　中國(guó)什么時(shí)候能“進(jìn)化”出真正的推理小說(shuō)，并貢獻(xiàn)“中國(guó)式推理”？褚盟說(shuō)，這事真急不成，得需要時(shí)間。

　　炒作透支讀者注意力

　　雖然批評(píng)得很不留情面，但褚盟認(rèn)為，本土原創(chuàng)推理小說(shuō)差強(qiáng)人意的原因，“不能一味歸結(jié)到作者身上，出版方和讀者也都有責(zé)任”。由于近年來(lái)國(guó)內(nèi)出版社大量譯介國(guó)外推理小說(shuō)，讀者的視野不斷擴(kuò)展，“讀者比作者高明”，帶來(lái)作品與閱讀期待上的落差，也透出幾分尷尬意味。有時(shí)，讀者“厚外薄中”的習(xí)慣心理讓褚盟感到心酸，真心期盼“讀者也好，出版方也好，多給國(guó)內(nèi)作者一點(diǎn)掌聲，不然，無(wú)論是誰(shuí)，在無(wú)回報(bào)的情況下，堅(jiān)持一段時(shí)間都會(huì)走不下去”。

　　更讓人憂慮的是，一些出版商以為推理小說(shuō)既然是大眾通俗讀物，就可以賺“快錢(qián)”、“熱錢(qián)”，炒紅一本是一本。褚盟認(rèn)為，當(dāng)前的中國(guó)推理小說(shuō)如此弱不禁風(fēng)，不應(yīng)輕易透支讀者有限的注意力，培養(yǎng)優(yōu)秀、扎實(shí)的本土創(chuàng)作力量才是當(dāng)務(wù)之急。

　　本土懸疑、推理小說(shuō)的現(xiàn)狀，作者怎么看？最近推出長(zhǎng)篇新作《生死河》的懸疑小說(shuō)作家蔡駿認(rèn)為，本土懸疑文學(xué)最大的癥結(jié)是缺乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的根源性反思，而國(guó)內(nèi)讀者對(duì)懸疑小說(shuō)的偏見(jiàn)與誤解給作者帶來(lái)的沮喪失落也是無(wú)法回避的。“現(xiàn)在大眾讀者，他們心目中的懸疑小說(shuō)等同于鬼故事以及低俗的地?cái)傋x物。但事實(shí)上，斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》、松本清張的《砂器》等真正優(yōu)秀的懸疑小說(shuō)，已經(jīng)達(dá)到甚至超越了嚴(yán)肅文學(xué)的高度，完全可以躋身于時(shí)代所造就的經(jīng)典文學(xué)作品之列�！�(記者 吳越 實(shí)習(xí)生 劉劍 李凱旋)

　　■相關(guān)鏈接 古典推理小說(shuō)

　　古典推理小說(shuō)，指的是柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂等歐美作家以“探案”為題材的文學(xué)作品。

　　褚盟說(shuō)，盡管這些作品很早就被譯介到中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)并且暢銷(xiāo)至今，但人們更多地視其為通俗讀物，很少有人研究它們的寫(xiě)法，體悟其中的文學(xué)積淀。這條線發(fā)展到二戰(zhàn)后出現(xiàn)分支，一支在歐美國(guó)家形成，以諜戰(zhàn)小說(shuō)、犯罪小說(shuō)等為題材，統(tǒng)稱(chēng)為“懸疑”類(lèi)的文學(xué)類(lèi)型，近期代表作有美國(guó)作家丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》；另一支在日本發(fā)展，分成奉古典推理小說(shuō)為正宗的“本格派”和主張寫(xiě)實(shí)、反映社會(huì)問(wèn)題的“社會(huì)派”。日本“社會(huì)派”的創(chuàng)立者一般被認(rèn)為是松本清張(于1957年發(fā)表《點(diǎn)與線》)。