電影《小時代》：一場時尚秀，僅此(高小立)

　　電影《小時代》受寵到近50%的影院排片比率，著實令其他影片出品方羨慕不已，影片上映4天來，票房已達(dá)2.6億，令人咋舌。中國電影的高票房不代表電影的水平和質(zhì)量，也就是往往不成正比，電影《小時代》又一次證明了這一結(jié)論。

　　電影《小時代》是作家郭敬明根據(jù)自己的同名小說自編自導(dǎo)的一部影片。由于小說積攢的人氣，加上主演楊冪的號召力，電影目前取得的票房佳績，毫不意外。但從電影藝術(shù)本身來評價這部電影，可以說，這是都市題材影片中問題比較突出的一部。時長105分鐘的一部電影，本不算長，但從觀影一開始，就讓人產(chǎn)生了乏味、無聊的感覺，盼著影片趕緊結(jié)束這就是問題所在了。

　　作為一部現(xiàn)實題材電影，該片講述的是四個女大學(xué)生走向社會的一段人生經(jīng)歷，影片著力詮釋的主題是青春、友誼和愛情，但我們從影片中看到的卻是遠(yuǎn)離現(xiàn)實的青春、空洞的友誼及矯情的愛情。

　　近來青春題材電影比較走紅，青春題材受歡迎的原因可能是和每個觀眾都有勾連吧。終將逝去的真實的青春印記令過來人在回望中感嘆、留戀；而正在演繹著青春故事的年輕人則從電影中找到了自己，產(chǎn)生了共鳴。比如《中國合伙人》引起了“60后”、“70后”一代人的青春記憶，雖然這部影片在詮釋觀念上勝過了表現(xiàn)人生，但還是觸及到了觀眾的心靈。而《小時代》的青春故事只是當(dāng)下所有時尚元素的拼湊與堆砌。

　　在敘事上，該片以四姐妹之一的林蕭為視角，林蕭看似故事的主線，但這根主線卻顯得光禿禿的，很單薄。故事一開始林蕭成功應(yīng)聘時尚雜志社，在職場打拼的過程中，編導(dǎo)只是沿用了都市白領(lǐng)題材電影中類似不時出丑的女職員與變態(tài)老板之間慣用的一些橋段，毫無新意，也看不到初涉職場的迷惘、困惑。林蕭作為主線，卻和其他三姐妹根本沒有什么關(guān)聯(lián)，完全沒有起到串起整部影片中四個女孩兒工作、友誼、愛情這些珠子的作用。這正反映出中國電影目前普遍存在的的一個毛病——善于講排列組合故事，人物單打獨斗，人物之間不發(fā)生關(guān)聯(lián)，編導(dǎo)缺乏將眾多人物與事件扭結(jié)成一個完整、清晰的故事并能用鏡頭講好這個故事的能力。

　　四姐妹的友誼是影片的重頭戲，影片以四人在校園舞臺上的表演唱《友誼地久天長》開場，一開始就強化了影片友誼的主題，但全片下來，除了同學(xué)關(guān)系這個友誼背景之外，影片中表現(xiàn)四個女孩兒的友誼就是在富二代顧里豪華的房子里，一起喝著洋酒，睡在一張大床上嬉笑調(diào)侃，對友誼的詮釋既簡單又空洞。除了片尾由于時裝秀場的更換，致使南湘演出前到處找不到自己的衣服，林蕭、顧里、唐宛如為保證南湘設(shè)計的時裝能如期展示，冒雪奔跑在高速公路上幫南湘找回了衣服，出現(xiàn)的這個看似感人的場面之外，再看不到講述友誼的動人情節(jié)，更沒有設(shè)置能考驗友誼的劇情。其實在擁堵的高速公路上奔跑這一情節(jié)太牽強了，怎么能允許四個人在高速路上奔跑呢？這完全違背現(xiàn)實。

　　青春題材離不開愛情敘事，本期待這樣的青春片里能講一段刻骨銘心的愛情故事。但片中的愛情戲平分秋色，沒有重點，四對戀人都是以痛苦的分手結(jié)束了愛情，影片為了最后的分手結(jié)果，刻意地制造矛盾，毫無合理的鋪墊與支撐，可以說，分手的理由莫名其妙。

　　虛幻的現(xiàn)實也是該片的一大敗筆，觀眾無法從中感受到真實的大學(xué)、社會和青春，電影中的世界就像想象中的。比如專欄作家周崇光靠稿費就能住上豪宅，過著光鮮的生活；雜志社老板宮洺自己擁有一幢全部是玻璃墻的巨大豪宅；包括顧里，都不是一般的富足，這些對財富的渲染和片中人物的身份極不相稱，也偏離了對“90后”一代價值觀的引導(dǎo)。在四男四女的主要人物設(shè)置中，起碼有五個是富豪級的人物。“90后”的富豪在現(xiàn)實中的確存在，電影完全可以表現(xiàn)富二代的生活，況且在目前的電影創(chuàng)作中也缺少表現(xiàn)他們生活的好作品。影片中的顧里和顧源是這個階層的代表人物，典型的富二代，但《小時代》并沒有展現(xiàn)出住在豪宅里、包裹在時裝下的人物內(nèi)心深處的東西，觀眾體味不到他們這個群體真實的人生況味。豪宅名車、帥哥靚女、華麗衣飾加上滿口港臺腔的臺詞，影片更多展現(xiàn)的是一些時尚的標(biāo)簽和人物莫名的煩惱。

　　由于影片的劇情是松散的、凌亂的，影片靠主人公林蕭大量的畫外音來交待她身邊人物的性格、職業(yè)、家庭背景，甚至是價值觀，就成了該片的一個敘事手段，但這種大量的旁白，明顯沒能和劇情構(gòu)成有機體，只是對影片敘事不足和人物內(nèi)心蒼白的一個彌補，就像一部情景小說。