走出“類真人秀”(虞薈)

　　歌舞、相親、跳水、年代秀、夢想秀……真人秀已經(jīng)成了當下電視娛樂節(jié)目的主流，對真人秀節(jié)目的爭議也不絕于耳。幾年前，對“家庭調解”類節(jié)目聘請演員扮演糾紛家庭成員的做法，社會輿論給予了強烈的批評。曾幾何時，媒體還對選秀歌手編造悲慘經(jīng)歷博取同情的行為進行了曝光。如此種種，輿論所關注的焦點問題，究其根源就在于“真人秀”三個字上。

　　人們?yōu)槭裁磹劭础罢嫒诵恪保恳驗閺闹心軌蚩吹缴�活中真實人物參與某種游戲的反應、行為和情感，其中常常帶著觀眾自我的心理投射。同時，既然是“秀”，一定強調戲劇性，二者的疊加更加重了觀眾的好奇心。這就是真人秀的魅力所在——故事的發(fā)生、發(fā)展受制于外界所有因素的影響，從而使得整個故事呈現(xiàn)出前所未有的未知性和懸念感。

　　盡管“真人秀”節(jié)目的概念被引入中國已久，但是我們平常看到的更多是“類真人秀”節(jié)目，它們大多會設計各種橋段，并按導演們希望的故事方向去設計人物、情境和情節(jié)。這類節(jié)目雖然也是“真人”，但其“秀”即戲劇性其實是建立在“虛構”的基礎之上，其實質與“真人秀”之“真”恰恰是背離的，如果沒有告知觀眾，這種“真人秀”甚至具有欺騙的嫌疑，它對觀眾是不誠實的，對播出媒體的公信力也具有極大的傷害。

　　可以說，“真人秀”的形態(tài)，不僅關系到節(jié)目的質量，更涉及“娛樂道德”，因此從“類真人秀”到“真人秀”的轉型是十分必要的。如何轉型？首先是觀念，要認識到“真人秀”的本質，尊重觀眾的智商，遵守娛樂的道德；另一方面，也需要制作力量的提升。

　　真人的秀，既強調真實，也強調戲劇性，如何做到二者兼顧？一是靠有趣的創(chuàng)意，制定有效的游戲規(guī)則，盡量調動真實人物在節(jié)目中展現(xiàn)自己的多側面；另一方面，需要用大量的人工和技術設備記錄盡可能多的現(xiàn)場素材，并從大量的素材中去“挖掘”戲劇性，要做到這一點，需要集結大量的財力物力，需要更大的制作隊伍付出更多的勞動。

　　以最近播放的《中國最強音》為例。每期節(jié)目是用三十幾個機位來記錄比賽現(xiàn)場，素材量多達300個小時，而節(jié)目最終呈現(xiàn)的是90分鐘，進入觀眾眼睛的人物表情、語言、角度都是從眾多素材中精心挑選剪輯出來的。同時，制作者在本真地還原即時面貌的同時，按當時所發(fā)生的事件所產(chǎn)生的邏輯線索，強化即時發(fā)生的故事以及故事發(fā)展的主線，再進而塑造真實故事中的人物。其中的矛盾、沖突、笑料、懸念等戲劇元素，導師和選手的個性，都在賽程的進展中被層層剝開。

　　近兩年來，通過國外引進和國內(nèi)原創(chuàng)，中國電視熒屏上的“真人秀”節(jié)目制作水準正在逐步提升，使觀眾的收視體驗得到很大的改善，而內(nèi)容、形式、品位更加高級，中國特色更為鮮明的真人秀節(jié)目也越來越讓觀眾充滿期待。