劇種彰顯特色 戲曲才有魅力(安葵)

　　回顧十年來文化部所評(píng)出的戲曲精品劇目，可以看到，這些劇目都在努力彰顯劇種自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢，各有自己的美麗和芳香。

　　保持劇種特色首先一定要重視繼承傳統(tǒng)，實(shí)踐證明，堅(jiān)持“三并舉”的戲曲劇目方針，是繼承并弘揚(yáng)戲曲傳統(tǒng)的正確道路。以京劇為例，被評(píng)為精品的劇目有從傳統(tǒng)劇目脫胎而出進(jìn)行新的創(chuàng)造的作品，如《香蓮案》；也有新編歷史劇和古代故事劇，如《宰相劉羅鍋》、《廉吏于成龍》、《北風(fēng)緊》、《成敗蕭何》、《牛子厚》等，這些劇目不僅具有新的思想和觀念，京劇的流派藝術(shù)也得到保存和發(fā)展。今后說到程派，我們不僅會(huì)想到《鎖麟囊》和《荒山淚》，也會(huì)想到還有一個(gè)程派的秦香蓮；說到麒派，還會(huì)想到一個(gè)不同于周信芳《蕭何月下追韓信》的另一個(gè)蕭何，還會(huì)想到一個(gè)熱心京劇事業(yè)的企業(yè)家牛子厚。如何評(píng)價(jià)京劇現(xiàn)代戲，曾是一個(gè)引起爭論的話題。20世紀(jì)60年代，在京劇藝術(shù)家的艱苦努力下，京劇現(xiàn)代戲取得重大突破，創(chuàng)作了一批有影響的作品，但那批作品也必然地帶有時(shí)代的局限。京劇現(xiàn)代戲還能不能繼續(xù)向前發(fā)展，《膏藥章》、《華子良》等作品做出了肯定的回答�！陡嗨幷隆钒l(fā)揮丑角藝術(shù)的長處，塑造了辛亥革命時(shí)期一個(gè)善良的、但尚未覺醒的小人物的形象，讓觀眾在笑聲中對(duì)歷史、社會(huì)和人生進(jìn)行深入的思考�！度A子良》運(yùn)用京劇的武功和表演特技塑造了忍辱負(fù)重、意志堅(jiān)強(qiáng)的革命者的形象，京劇表演技藝因表現(xiàn)了時(shí)代的內(nèi)容而煥發(fā)出新的活力。

　　劇種的特色不只表現(xiàn)在音樂唱腔和語音的不同，更表現(xiàn)在其深層的文化意蘊(yùn)上，這在一些古老的劇種中更為突出。如川劇的傳統(tǒng)戲中塑造了眾多在別的劇種看不到的人物，表現(xiàn)出川劇所特有的“麻辣燙”的味道。舊中國的藝人在生活的底層掙扎，與社會(huì)各界都有接觸，因而對(duì)社會(huì)的險(xiǎn)惡和人生的酸甜苦辣有超乎一般人的體味。川劇作家魏明倫對(duì)川劇演員有深刻的理解，從《易膽大》到《變臉》，寫出了川劇藝人坎坷的命運(yùn)和豐富的內(nèi)心世界——易膽大善惡分明，敢于與惡勢力周旋，不惜為正義、為朋友犧牲；而在水上漂的心中充滿觀念的沖突以及善與惡的碰撞。那種以喜襯悲的風(fēng)格，那種唱腔和表演的韻味，都是別的劇種所未有的。

　　劇作家隆學(xué)義在將曹禺先生的《原野》改編為川劇《金子》時(shí)，遵循“俗不傷雅，雅不避俗”的原則，使劇作既具有很強(qiáng)的文學(xué)性，又充滿幽默、機(jī)趣的民間智慧。扮演金子的沈鐵梅把詩化的情感與川劇的表演融為一體，在唱腔和形體動(dòng)作中，既充分繼承傳統(tǒng)，又吸收四川民間音樂的因素，借鑒其他藝術(shù)形式設(shè)計(jì)新的身段，使一個(gè)野叉叉、火辣辣、滿懷希望、不甘屈服的四川村姑形象躍然于舞臺(tái)。

　　同為古老劇種，在梨園戲《董生與李氏》中，我們看到了戲曲的另一種面貌——清新與雅致。這部作品問世以來，真是好評(píng)如潮。有的評(píng)論者說，主演曾靜萍的身段如“花落無聲，行云有影”(王安祈)，有的評(píng)論者說：“李氏像是山泉，看得見底，聽得見叮咚，可是不鬧�！边�認(rèn)為，“旦角曾靜萍扮演的李氏，她的美在京劇的行當(dāng)里似無法歸類�！边@種感覺是準(zhǔn)確的。梨園戲的美與京劇的美是迥異的。

　　事實(shí)上，這些精品劇目對(duì)劇種的特點(diǎn)在繼承和弘揚(yáng)中都有突破和發(fā)展。晉劇《傅山進(jìn)京》、評(píng)劇《我那呼蘭河》、秦腔《西京故事》、湖北花鼓戲《十二月等郎》等，都塑造了新的人物，從而拓展了劇種的風(fēng)格。晉劇以高亢激昂的音調(diào)塑造了眾多慷慨悲壯的古代人物，但像傅山這樣的文人還較少出現(xiàn)于晉劇舞臺(tái)。劇作家鄭懷興在研究歷史資料的基礎(chǔ)上寫出了傅山這一不肯“為權(quán)所役，為財(cái)所羈，為名所累，為欲所趨”的骨鯁的文士形象，寫出了他“哭上天枉賦我忠肝義膽，挽不回鋪天蓋地之狂瀾”的悲劇情懷。經(jīng)謝濤精彩演繹，《傅山進(jìn)京》成為晉劇觀眾喜愛的新劇目。

　　過去評(píng)劇也經(jīng)常表現(xiàn)農(nóng)民，評(píng)劇《我那呼蘭河》在蕭紅文學(xué)原作的基礎(chǔ)上，塑造了王婆等新的人物形象。在《西京故事》中有這樣一段伴唱：“我大，我爺，我老爺，我老老爺就是這一唱，慷慨激昂，還有點(diǎn)蒼涼。不管日子過得順當(dāng)還是凄惶，這一股氣力從來就沒有塌過腔。”這是陜西人對(duì)秦腔的情感，也描述出了秦腔的特點(diǎn)。這種慷慨激昂還有點(diǎn)蒼涼的唱腔在秦腔的舞臺(tái)上塑造出無數(shù)的感人形象，如今它在表現(xiàn)羅天福這樣的新人物時(shí)，則體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代性�；ü膽蛉缫盎ㄒ粯娱_遍山野和平原，《十二月等郎》在花鼓戲的熱情潑辣中更增加了溫潤。

　　被評(píng)為精品的戲曲劇目已覆蓋了20多個(gè)劇種，加上提名的作品，涵蓋的劇種就更多。以上只是舉出了少數(shù)幾個(gè)例子。它們不是“樣板”，每一部作品都還未必十分完美。但它們可以給我們很多啟迪：在發(fā)揮劇種特色的基礎(chǔ)上精心創(chuàng)造，戲曲創(chuàng)作的道路會(huì)越走越寬廣。