年輕編劇：有平臺(tái)就能釀出芳香(彭希聰)

漫畫 王心雨作

　　著名導(dǎo)演李安曾指出，“國內(nèi)最弱的一環(huán)就是編劇，所以很多演員等著好角色，導(dǎo)演等著好劇本，題材好了又不曉得怎么去經(jīng)營�！�

　　影視編劇人才尤其是年輕編劇人才的匱乏，是多年困擾中國影視業(yè)的問題。可以說，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多的年輕編劇刻不容緩。

　　日前，由北京市國有文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室、北京市委外宣辦指導(dǎo)，北京文創(chuàng)國際集團(tuán)主辦的“我愛北京”2013北京國際編劇大賽頒獎(jiǎng)典禮在京舉辦，來自美國、英國、德國、巴西、加拿大等國家的15位年輕人獲獎(jiǎng)。這次比賽，是向世界傳播中國文化的一種全新嘗試，同時(shí)也為中國發(fā)現(xiàn)了新的、國外的影視編劇人才。

　　年輕編劇正在崛起

　　就目前國內(nèi)的影視編劇而言，主要分為3個(gè)年齡階層。第一個(gè)是上世紀(jì)80年代以前，從各大電影廠職業(yè)編劇隊(duì)伍走出來的一群資深的、年長的編��；第二個(gè)是業(yè)內(nèi)現(xiàn)在年齡大約在35歲至50歲之間的中間編劇；第三個(gè)是從事戲劇影視、文學(xué)等專業(yè)的科班大學(xué)生，在讀的或者畢業(yè)5年之內(nèi)的，他們屬于新生代編劇力量。

　　中國影視業(yè)出現(xiàn)“劇本荒”，其實(shí)在很大程度上和目前中國編劇隊(duì)伍的現(xiàn)狀有關(guān)。北京師范大學(xué)副教授、編劇梁振華認(rèn)為，“現(xiàn)在市場上最主力的編劇是第二種編劇，也就是‘中間’編劇。隨著這些年中國影視的趣味朝都市、時(shí)尚、青春方面發(fā)展，那么，就意味著有一群年輕的編劇在崛起。比如電影《失戀33天》的編劇鮑鯨鯨，大都是‘80后’甚至‘90后’，都在寫年輕、時(shí)尚的生活。即使他們不是很資深的編劇，但是他們與這種寫作類型吻合。所以從這個(gè)方面說，他們會(huì)成為某種特定類型的先鋒軍。”

　　但是梁振華認(rèn)為，“‘我愛北京’國際編劇大賽吸引了很多國外的編劇來寫今天的北京，它只是一個(gè)發(fā)現(xiàn)人才的機(jī)制，卻不是一個(gè)培養(yǎng)機(jī)制�！彼�認(rèn)為培養(yǎng)我們自己的人才也非常重要。

　　年輕編劇的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)機(jī)制逐步多樣化

　　青年編劇胡亞婷剛剛步入這個(gè)行業(yè)，她滿懷希望地說：“我對這個(gè)行業(yè)充滿好奇、熱情、渴望。希望它能打開一扇門，我會(huì)去努力獲得一些我想要的東西。”

　　著名劇作家蘇小衛(wèi)認(rèn)為，年經(jīng)編劇的發(fā)現(xiàn)機(jī)制和培養(yǎng)機(jī)制有待多樣。

　　對此，梁振華建議，業(yè)內(nèi)能做的，第一是發(fā)現(xiàn)年輕編劇的天賦和興趣，“任何一個(gè)有中文學(xué)科的學(xué)校都應(yīng)該致力于發(fā)現(xiàn)學(xué)生從事影視劇寫作的意愿”；第二是進(jìn)行技術(shù)性的培養(yǎng)和錘煉，“在編劇行業(yè)中，有許多學(xué)生可以學(xué)習(xí)的模式，但最主要的還是老師指導(dǎo)學(xué)生，給有志做編劇的學(xué)生提供實(shí)踐的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生在實(shí)踐過程中不斷地矯正自己不成熟的、不符合市場的、不適合影視表達(dá)的東西，讓自己的文字成為影視化的文字”；第三，我們的社會(huì)必須找到適合年輕編劇的年齡、心理、社會(huì)閱歷的題材，“放開手腳去讓他們創(chuàng)作�！�

　　雖然年輕編劇的跟蹤引導(dǎo)機(jī)制、公平競爭機(jī)制、培養(yǎng)幫扶機(jī)制都相對缺乏，但令人興奮的是，有關(guān)部門已逐步采取相應(yīng)對策。從2012年起，國家新聞出版廣電總局組織實(shí)施劇本精品創(chuàng)作工程，設(shè)立優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)基金，著力扶持優(yōu)秀劇本項(xiàng)目。每年拿出3000萬元，向全社會(huì)征集獎(jiǎng)勵(lì)好劇本，每個(gè)優(yōu)秀影視劇本給予100萬元到300萬元的獎(jiǎng)勵(lì)。中國劇作家協(xié)會(huì)也做了不少的工作，如召開兩年一屆的全國劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會(huì)，先后在常州、北京、潛江、上海、�？凇⒂裣�、江西舉辦中青年編劇讀書班，舉辦首屆國際青年劇作家論壇并推出優(yōu)秀青年劇作家，在《劇本》雜志開辟中青年作家作品選登專欄，連續(xù)刊登青年編劇的作品等。

　　年輕編劇不能一蹴而就

　　編劇征文大賽、交流討論會(huì)和培養(yǎng)機(jī)構(gòu)只是為年經(jīng)編劇提供平臺(tái)，成為真正的職業(yè)編劇還有很長一段路。

　　胡亞婷毫不諱言地承認(rèn)，“我個(gè)人認(rèn)為，青年編劇前5年是一個(gè)接受不斷否定的過程。編劇需要跟許多外界人溝通，包括導(dǎo)演、制片人，你必須要承受他們對你一波又一波的否定。在這否定之中，你還要提升你對這個(gè)行業(yè)的信任和對你自身的肯定。所以，對一個(gè)年輕編劇來說，承壓力和自信心特別重要�！�

　　梁振華認(rèn)為，“作為一個(gè)編劇，首先要有一定的文學(xué)素養(yǎng)。素養(yǎng)不是技術(shù)，而是由閱讀所帶來的文化積累和思想積淀；其次，要有編劇的專業(yè)技能。編劇是一門手藝，與其他文體相比，劇本更有一種規(guī)律性可循；再次，要具有足夠的市場意識(shí)。影視劇的商業(yè)屬性是不能抹殺的；最后，要有人際溝通能力。要學(xué)會(huì)表達(dá)，要學(xué)會(huì)與人相處，在表達(dá)和與人相處之中，會(huì)積累很多的素材，這樣可以更好地貼近地氣，從而與社會(huì)達(dá)成某種和解，更加深刻地理解生活。這四種能力對剛剛?cè)胄械哪贻p編劇來說，文學(xué)素養(yǎng)是伴隨終身的，后三種能力也是需要時(shí)間來磨煉的。”    

　　業(yè)內(nèi)一些專家認(rèn)為，面對中國豐富的文化資源，面對國際上強(qiáng)大的競爭對手，中國在培養(yǎng)具有實(shí)力的編劇，加強(qiáng)他們的基本理念和基本功的同時(shí)，更要為編劇隊(duì)伍輸入新鮮的血液，千方百計(jì)充實(shí)和壯大劇本創(chuàng)作隊(duì)伍，為中國電影的燦爛未來造就世界級(jí)的中國電影劇作家，才能吸引國外編劇真正“走進(jìn)來”，為中國文化的影視傳播提供新的靈感，創(chuàng)作出更契合國外審美、便于國際傳播的影視作品，“我愛北京”國際編劇大賽也才能發(fā)揮它真正的目的：為中國文化在其他國家生長尋找到、培育出適合的土壤和環(huán)境。