京劇當(dāng)如何振興(周思明)

　　京劇作為一門擁有近200年歷史的舞臺(tái)藝術(shù)，其“國(guó)粹”的地位與價(jià)值毋庸置疑。然而，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)也無情地?cái)[在我們面前：京劇的受眾，就整個(gè)中國(guó)而論，不要說年輕人，就是中老年人，恐怕也不多了。京劇受眾面的萎縮與逼仄，一個(gè)重要的原因是市場(chǎng)份額太小。或者換言之，京劇不占有市場(chǎng)。市場(chǎng)打哪兒來？沒有欣賞京劇的耳朵、匱乏欣賞京劇的戲迷，市場(chǎng)是不會(huì)從天而降、不請(qǐng)自到的。演藝市場(chǎng)是注意力經(jīng)濟(jì)，它不管是高雅還是低俗，也不管耗費(fèi)了怎樣巨大的成本。中國(guó)有多少喜愛京劇的戲迷？有人估算過，好像不過百萬。

　　全球化信息傳媒的發(fā)展，對(duì)于京劇既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。但從目前情形看，所謂“抓住機(jī)遇，迎難而上，利用信息傳媒的傳播快、覆蓋率廣的特點(diǎn)，把京劇之美盡可能地呈現(xiàn)在廣大受眾的眼前”，還僅僅停留在一種良好愿望和口號(hào)上，即使有關(guān)方面已有所動(dòng)作，制訂并實(shí)施了一些諸如“京劇進(jìn)校園”、“京歌翻唱”等等措施，但相關(guān)調(diào)查數(shù)字說明，京劇的普及還有著很長(zhǎng)的路要走。如果一門藝術(shù)連普及都做不到，又遑論振興？

　　京劇藝術(shù)如何振興，說法和動(dòng)議很多。有人說，當(dāng)務(wù)之急是規(guī)范劇場(chǎng)，恢復(fù)以前的分賬制。也有人說，要擴(kuò)大民族藝術(shù)市場(chǎng)，政府應(yīng)該先發(fā)揮職能將市場(chǎng)理順，這是文藝團(tuán)體自身無力解決的難題。還有人說，京劇市場(chǎng)和觀眾的培育是關(guān)系京劇生死存亡的大事，邁過這兩道坎，京劇藝術(shù)或能重放光芒。這些都對(duì)，都應(yīng)該逐一解決。但我以為，京劇人才的青黃不接，乃是京劇藝術(shù)的顯在危機(jī)所在。事實(shí)上，目前許多京劇團(tuán)行當(dāng)不齊，缺少頂梁柱或尖子演員，而有全國(guó)影響力的名角兒就更少。不少劇團(tuán)難以維持日常演出，有的劇團(tuán)排戲，從編劇、導(dǎo)演、作曲到主要演員全靠外借。有業(yè)內(nèi)行家尖銳指出，現(xiàn)在許多京劇演員一招一式根本就不像樣。較之老一輩京劇藝術(shù)家令人稱絕的藝術(shù)造詣，現(xiàn)在臺(tái)上的演員盡管很賣力，但堪稱翹楚者寥寥無幾。有專家指出，現(xiàn)在能在各個(gè)院團(tuán)頂梁的演員，有的水平比從前的三流演員都遜色。如今的京劇演員，會(huì)戲少、實(shí)踐少、底子薄。過去科班出身的演員，畢業(yè)后要會(huì)一百來出戲，現(xiàn)在恐怕十出都會(huì)不了。質(zhì)量以數(shù)量為基礎(chǔ)，沒有數(shù)量，談何質(zhì)量？

　　振興京劇藝術(shù)，要將人才培養(yǎng)擺在重中之重的位置。根據(jù)京劇藝術(shù)規(guī)律，培養(yǎng)后繼人才當(dāng)是保持藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的根本大計(jì)。京劇人才的培養(yǎng)具有周期性長(zhǎng)、成才率低的特點(diǎn)，特別在當(dāng)前戲曲藝術(shù)不景氣的情況下，京劇藝術(shù)工作者與其他文藝工作者相比待遇偏低，極易出現(xiàn)人才流失等種種不穩(wěn)定因素。國(guó)家應(yīng)進(jìn)一步制定和完善有關(guān)保護(hù)與激勵(lì)優(yōu)秀京劇藝術(shù)人才的政策，使其全身心地投入到京劇事業(yè)中來，發(fā)揮更大的作用。要大力開掘和發(fā)揮老藝術(shù)家們的潛能，以師帶徒，不斷推出京劇藝術(shù)新星。

　　振興京劇藝術(shù)，還要理性科學(xué)地傳承京劇藝術(shù)傳統(tǒng)。京劇要發(fā)展，首先要吃透京劇的精神，保護(hù)好京劇傳統(tǒng)的經(jīng)典要素。全球化時(shí)代帶來中西方文化的交流和娛樂文化的多元，但越是這樣，就越應(yīng)重視本民族文化的搶救、保護(hù)和傳承。京劇必須站在這個(gè)高度上，厘清繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。京劇的傳統(tǒng)戲是老祖宗留下的寶貴遺產(chǎn)，它有觀眾，有市場(chǎng)，但也有一些缺憾，因此要做好對(duì)傳統(tǒng)戲進(jìn)行經(jīng)典化、范本化的工作，以保證傳統(tǒng)戲的經(jīng)典元素的傳承。脫離傳統(tǒng)，片面求新，實(shí)踐證明是阻礙京劇藝術(shù)傳承的左道旁門。尊重傳統(tǒng)就是尊重前輩、尊重大師、尊重藝術(shù)家們創(chuàng)造的輝煌成果，就是尊重京劇的基本特征和內(nèi)部規(guī)律，尊重它獨(dú)特而完整的美學(xué)體系。

　　振興京劇藝術(shù)，更須穩(wěn)步推進(jìn)本體論意義上的創(chuàng)新。尊重傳統(tǒng)本身，其實(shí)還包括尊重創(chuàng)新的傳統(tǒng)。從題材范圍說，京劇不能僅限于表現(xiàn)古人，應(yīng)向現(xiàn)當(dāng)代拓展。上下五千年，縱橫九萬里，均可納入表現(xiàn)的版圖。目前京劇表現(xiàn)范圍相對(duì)狹窄，現(xiàn)代京劇很少，應(yīng)當(dāng)向影視學(xué)習(xí)，拓展現(xiàn)實(shí)題材，注重當(dāng)下書寫。從音樂要求看，京劇唱腔應(yīng)大膽向現(xiàn)代靠攏，多創(chuàng)作能令中青年乃至少年觀眾喜聞樂見的唱腔。

　　應(yīng)該看到，目前一些京劇演員和院團(tuán)水平下降是不爭(zhēng)的事實(shí)。防止藝術(shù)退化，這是京劇自身要抓緊解決的問題。振興京劇靠什么？用行話表達(dá)，要靠好角兒、好演員，要靠響當(dāng)當(dāng)?shù)木﹦∷囆g(shù)魅力把觀眾吸引到劇場(chǎng)里來。一部?jī)?yōu)秀的京劇作品，對(duì)文字劇本的要求是非常高的。其語言之美，應(yīng)使觀眾過耳不忘。然而除了既有的老京劇和樣板戲，我們幾乎看不到新的、上檔次的、有口碑的京劇劇本問世和上演。這種狀況，是限制京劇發(fā)展的嚴(yán)重障礙，亟待改變�！按蜩F還須自身硬”，要想讓觀眾喜歡、認(rèn)可京劇，首當(dāng)其沖的任務(wù)是要使京劇本身好看、好聽，力避陳腐做作，務(wù)去沉沉暮氣，使之煥發(fā)青春，給人以面目一新之感。當(dāng)然，也要警惕因創(chuàng)新、改革而把京劇弄得面目全非、非驢非馬的傾向，避免此類現(xiàn)象的發(fā)生和泛濫。