聊聊影視劇創(chuàng)作者與“90后”受眾的關(guān)系(鄭瑩)

　　隨著“70后”的人到中年，“80后”的重任壓肩，“90后”受眾逐漸成為影視劇收視中的重要群體，然而不太成熟有點躁動的“90后” ，與不太老不太幼稚的“80后” ，有點傳統(tǒng)喜歡懷舊的“70后”呈現(xiàn)出了不同的收視興趣與收視習(xí)慣。

　　一般來說，娛樂性成為“90后”選劇看劇的最基本、最原始的動機，夢幻充滿浪漫、輕松富于喜感的偶像劇是“90后”受眾喜聞樂見的一種影視劇類型。收視率是最具說服力的證據(jù)，從幾年前的一起看了又看永遠也看不完的“流星雨” ，到姹紫嫣紅男俊女俏的《宮》 ，再到剛剛熱播的打著新武俠旗號，走著偶像劇路線的《新笑傲江湖》 ，不管是傳統(tǒng)配置的“青春愛情勵志”偶像劇，抑或是求新求變，大刀闊斧力求反轉(zhuǎn)的變異偶像劇，幾乎無一例外受到“90后”群體的青睞。不論是富家公子的扮酷耍帥，還是宮廷佳人的賣萌曬乖，又或是江湖中人的瓊瑤氣質(zhì)，不管你為這些橋段掉了幾斤雞皮疙瘩，基本上這些都是“90后”的最愛。

　　品咂這個時代下，“90后”群體身上的特點，似乎就不難明白為什么這批年輕的受眾更加容易被這些不追求劇情完美，但追求氣氛完美的影視劇所吸引了�！�90后”出生在經(jīng)濟高速發(fā)展的年代，沒有經(jīng)歷過歷史和政治上的動蕩，也沒有經(jīng)歷過大的經(jīng)濟波動，造就了他們的有錢就花、行樂及時，物質(zhì)條件的極大豐富某種程度上造成了精神文化的缺失；成長于信息時代，擁有著信息的優(yōu)先體驗權(quán)，在這樣一個信息爆炸全球同步的環(huán)境下，知識與信息的獲取除了學(xué)校教育之外，多數(shù)來自于更加便捷的網(wǎng)絡(luò)和電影電視媒介，傳統(tǒng)優(yōu)秀的文學(xué)著作、文字經(jīng)典正在逐漸遠離他們的視野，在這樣比較浮夸的文化氛圍之下，深度與情懷的缺失導(dǎo)致了“90后”的受眾群體，不愛看甚至是不想看一些更加嚴肅更富思想性的影視劇作品。

　　華東師范大學(xué)楊薛雯在2010年完成的一份針對“90后”受眾進行的簡易“大五”人格測驗中表明，“90后”在神經(jīng)質(zhì)因素上的得分達到高分標準，可以說明“90后”群體相比較之下傾向于更大的心理壓力，不現(xiàn)實的想法，過多的要求和沖動，更容易體驗到諸如憤怒、焦慮、抑郁等消極情緒。他們對外界刺激反應(yīng)比一般人強烈，對情緒的調(diào)節(jié)、應(yīng)對能力相對較差，經(jīng)常處于一種不良的情緒狀態(tài)下，并且這些人思維、決策，以及有效應(yīng)對外部壓力的能力較差。所以在撲面而來的滾滾雷劇中，不管是屌絲的終極逆襲，灰姑娘穿上水晶鞋化身金鳳凰，還是有著為愛隨時準備犧牲小我，成全有情人的善良男女二號，這些被劇情構(gòu)架起的世界，給了這些苦于無法沖破殘酷現(xiàn)實，又不甘平凡的新生代們，強烈的代入感。這些年輕的觀眾隨著主人公的喜而樂、悲而泣，劇中的人物，就是他們的代言人。在觀劇過程中，覺得自己并不是一個人，是與劇中人物共生的。而觀看影視劇，重要的不是大是大非的情感升華，而是觀影過程中的情感寄托與情緒釋放。于是，像于正這樣一些號稱“最有商業(yè)眼光，最懂觀眾心理”的電視專家們瞄準了這批易被環(huán)境影響，獨立思維能力相對較差的“90后”年輕受眾的觀劇心理，順應(yīng)時代呼喚地制作出一批“90后”偏愛劇。甚至被人戲稱為“腦殘劇” ，見證了“90后”的無知無力與青春欲望激烈沖撞的結(jié)果。

　　一部收獲了高收視率卻被拍了無數(shù)“板磚”的《新笑傲江湖》 ，又將影視劇創(chuàng)作者是否應(yīng)該把雷點當成賣點，一味的迎合受眾的爭論重新推上了風(fēng)口浪尖�！�80后”是看著武俠片長大的一代，那種充滿俠、情、義的武俠情懷一旦種下來就根深蒂固了。當我們還在為東方兄弟、東方姑娘的性別問題糾結(jié)于心，為武林宗師岳不群的氣急敗壞朝天嘶吼而郁結(jié)于胸時，“90后”們卻恨不能將整部劇再來個徹底的大顛覆。對于影視劇創(chuàng)作上是否在迎合觀眾，于正曾表示，“在創(chuàng)作時，我只是在找自己的興奮點，并希望把這個興奮點呈現(xiàn)出來， ”“電視劇首先是一個作品，而不是迎合受眾的商品，如果一開始就當成商品，那么這部劇也好不到哪里去。 ”只不過，在金光閃閃的成功面前，又是否問過這樣一個問題：如果這不是“迎合” ，那么作為一個影視劇創(chuàng)作者的“興奮點”是否有點過低呢？

　　不可否認，商品性是影視劇的屬性之一，影視劇創(chuàng)作迎合市場與受眾無可厚非，但是如何把握好“迎合”的尺度，就值得影視劇創(chuàng)作者的思考。而正值青春年少的“90后”受眾，懵懂的他們，還沒有形成成熟的價值觀，過分的“迎合”可能就是最直接的“毒害” 。

　　當我們還在苛責(zé)“90后”受眾對于影視劇接受時更加注重了娛樂心理，而忽視了認知心理，更加不考慮審美滿足時，當我們還在責(zé)怪“90后”受眾在影視劇接受的過程中只經(jīng)歷了直覺感受和形象再造階段，幾乎沒有了意義反思時，我們是否想過如果市場上充斥的都是一些雷點扎堆，毫無深度的影視劇，讓這些年輕的觀眾如何去“審美” ，如何去“反思” 。這是否需要影視劇創(chuàng)作者們在落筆、掌鏡之前給自己提個醒，影視劇除了娛樂大眾，還有引領(lǐng)的責(zé)任。充分的利用影視文化的導(dǎo)向功能、認知功能、審美功能來促進“90后”這一代年輕受眾的價值觀的形成與發(fā)展，這是否是一個影視劇創(chuàng)作者該堅持的信條與職業(yè)操守？作為受眾的“90后”群體，也應(yīng)有意識的突破自身的弱點，選擇上的盲從性，觀看時的單純娛樂性，在被選擇的同時主動選擇適合自己且有益的劇集。

　　(鄭瑩  北華大學(xué)講師)