劉震云：中國電影缺的不是故事是哲學(xué)

　　在第二屆(京交會(huì))“故事驅(qū)動(dòng)中國”大會(huì)上，著名作家劉震云發(fā)表題為“講故事的藝術(shù)”演講。劉震云在會(huì)上表示，中國電影最缺的不是故事，而是哲學(xué)。

　　文學(xué)是干什么用的？劉震云認(rèn)為，大家可以說它是講故事用的，但是自己的文學(xué)主要不是講故事，而是一種思考，“大家讀過劉震云的作品，每一個(gè)作品都是思考的生活中不存在的一個(gè)哲學(xué)道理，比如說像《一地雞毛》，它是在講大和小的概念�！段也皇桥私鹕彙分v的是一個(gè)芝麻怎么變成了西瓜，一個(gè)螞蟻怎么變成了大象的故事。《一九四二》，思考的是這個(gè)民族對待苦難的態(tài)度。”

　　談到自己的編劇身份，劉震云說，“我不是個(gè)著名的編劇，我小說寫得還好，但是我為數(shù)不多的幾個(gè)劇本寫得非常差。我覺得最差是因?yàn)槲野褎”井?dāng)成小說寫了�！彼�以《一九四二》為例，“電影拍攝期間最大的苦惱是劇本里老是出現(xiàn)八個(gè)字，前不見頭后不見尾，要不中國的軍隊(duì)是前不見頭，后不見尾，要不是日本的軍隊(duì)前不見頭、后不見尾，這個(gè)前不見頭、后不見尾要花很多錢！制片主任不敢見我，一見我就瘋了。另外劇本寫得太長了，拍出來的素材能剪十個(gè)小時(shí)。但是影院里要求馮這樣的大牌導(dǎo)演也不可以超過兩個(gè)半小時(shí)�！�

　　他說自己最喜歡的電影是《教父》，他認(rèn)為這部電影的好處不在于這個(gè)電影的題材是暴力的題材，而在于里邊有一個(gè)世界觀和方法論，“這么暴力的電影，故事的驅(qū)動(dòng)力和發(fā)動(dòng)機(jī)是什么，我覺得導(dǎo)演是個(gè)哲學(xué)家，它是一個(gè)特別恨的電影，驅(qū)動(dòng)力和發(fā)動(dòng)機(jī)卻是愛，每一次殺人，每一次黑幫的火拼包括自己家族內(nèi)部人的突然的暴亡沒有一個(gè)是因?yàn)槌鸷薅�是因�(yàn)閻��！?/p>

　　一個(gè)故事能不能跨越國界，劉震云認(rèn)為，可以，“很簡單，感人的故事、人性的故事。民族和民族間確實(shí)有很多差異，但是在最根本的問題上，比如講愛和恨的問題上，肯定所有人都是一致的。看電影《一次別離》，我們就發(fā)現(xiàn)伊朗的人跟保定的人沒有任何區(qū)別，因?yàn)橐淮坞x婚在德黑蘭發(fā)生的事跟北京、石家莊、濟(jì)南沒有任何的區(qū)別�！�

　　劉震云還說，人人都說電影從文學(xué)吸取營養(yǎng)，其實(shí)文學(xué)也從電影得到很多，“電影院像餐館一樣希望客人早吃完早走和翻臺(tái)，一般的電影要在120分鐘里把人物和故事背后的見識(shí)講出來，和20萬字講出來是非常不一樣的。它就要求它的對話要非常的精粹，如果把這一點(diǎn)擱到自己的小說創(chuàng)作里，小說的質(zhì)量會(huì)極大地提高。