讓藝術(shù)的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)(毛時(shí)安)

　　國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程啟動(dòng)之際，正是當(dāng)年中國站在新世紀(jì)門坎上開始偉大民族復(fù)興征程的時(shí)候。精品工程應(yīng)運(yùn)而生，表達(dá)了我國的舞臺(tái)藝術(shù)力圖保持與大時(shí)代同步發(fā)展的精神渴望，表達(dá)了其努力構(gòu)建與國力的上升與人民的精神需求相匹配的藝術(shù)的國家形象的強(qiáng)烈文化沖動(dòng)。

　　回顧10年來精品工程遴選出的100余臺(tái)精品劇目和200余臺(tái)入圍劇目，我切切實(shí)實(shí)地看到了一部與生活和精神相呼應(yīng)的、在當(dāng)代中國藝術(shù)舞臺(tái)上徐徐展開的波瀾壯闊、巍峨壯麗的歷史長卷。在這部長卷中，人們真切地感受到了這個(gè)時(shí)代中國的豐富表情和博大氣象，聽到了一個(gè)古老而新生的民族百折不撓、堅(jiān)定前進(jìn)時(shí)驚濤拍岸的回聲。

　　精品工程，顧名思義，其核心主旨就是最大限度提升藝術(shù)質(zhì)量，打造代表國家藝術(shù)最高水準(zhǔn)的藝術(shù)精品，從而為未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)和示范。話劇《父親》、《黃土謠》、《三峽人家》，眉戶戲《遲開的玫瑰》，秦腔《大樹西遷》、《西京故事》，豫劇《香魂女》，滑稽戲《顧家姆媽》，在處理現(xiàn)實(shí)生活題材時(shí)，一方面都有著直面時(shí)代變革對(duì)底層百姓生存、價(jià)值、情感的巨大沖擊和嚴(yán)峻考驗(yàn)的勇氣；另一方面又讓人性中最美好、最閃光、最值得人們記憶的內(nèi)心世界真實(shí)、真切地呈示在舞臺(tái)上。京劇《華子良》，豫劇《鍘刀下的紅梅》，舞劇《紅梅贊》、《鐵道游擊隊(duì)》、《三家巷》，話劇《毛澤東在西柏坡的暢想》、《解放、解放》，用或浪漫、或人性化、或散文思辨的當(dāng)代性藝術(shù)表現(xiàn)方式，再現(xiàn)了中國革命中一段段可歌可泣、氣壯山河的感人歷程。豫劇《程嬰救孤》，話劇《生死場(chǎng)》，評(píng)劇《我那呼蘭河》，昆曲《公孫子都》、《長生殿》、《牡丹亭》、《紅樓夢(mèng)》，越劇《梁�！�，對(duì)經(jīng)典做出了既全力以赴傳承精華，又充滿時(shí)代氣息的全新演繹，吸引了大批年輕觀眾。歌劇《蒼原》，舞劇《媽勒訪天邊》、《紅河谷》，歌舞《云南映象》，少兒京劇《藏羚羊》，雜技劇《你好，阿凡提》，壯劇《天上戀曲》，再現(xiàn)了中華民族大家庭偉大的精神凝聚力和瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)姿。在歷史劇中，京劇《貞觀盛事》對(duì)盛世文化符號(hào)的建構(gòu)和深化、對(duì)盛世的體悟，京劇《宰相劉羅鍋》亦莊亦諧地對(duì)晚清官場(chǎng)的再現(xiàn)，昆曲《班昭》對(duì)知識(shí)分子人生沉浮心路歷程的勾勒，京劇《成敗蕭何》對(duì)賢相名將走不出歷史和人性悖論怪圈的浩嘆，均在歷史和現(xiàn)實(shí)間創(chuàng)造了令人浮想聯(lián)翩的空間。這些作品正是在克服藝術(shù)難點(diǎn)的同時(shí)點(diǎn)燃了藝術(shù)亮點(diǎn)，在超越藝術(shù)難度的同時(shí)達(dá)到了新的藝術(shù)高度。藝術(shù)精品本質(zhì)上就是對(duì)藝術(shù)極致之境的苦心孤詣地追求。梨園戲《董生與李氏》是對(duì)男女之間人性變化的極致解剖，川劇《變臉》是對(duì)江湖藝人老少相依為命情感的極致表現(xiàn)，雜技劇《天鵝湖》則是挑戰(zhàn)人體極限，對(duì)人體美的極致再現(xiàn)，是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新、融合的極致追求。

　　10年前精品工程啟動(dòng)之際，我曾提出這是文化積累的百年大計(jì)，是繁榮文藝的重要舉措。它相當(dāng)有成效地提升了當(dāng)前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的思想內(nèi)涵、文化品格和藝術(shù)質(zhì)量。10年后，我們自豪而欣喜地看到，精品工程思接千載、氣度恢弘，無論在空間的廣泛性(遍布全國各省區(qū)市，并逐漸覆蓋到邊遠(yuǎn)地區(qū)地市縣級(jí)表演團(tuán)體)和時(shí)間的持續(xù)性(歷時(shí)10年并將繼續(xù)下去)上，都是前無古人、可載入史冊(cè)的文化盛事。精品工程是大時(shí)代下，體現(xiàn)國家文化意志、塑造國家文化形象、傳播核心價(jià)值體系、迎接民族文化復(fù)興的一次重要藝術(shù)實(shí)踐。正是這一實(shí)踐，全國藝術(shù)家激情燃燒的夢(mèng)想，得以變成中國舞臺(tái)上100部優(yōu)秀劇目，它們樹起了代表著國家文化高度的藝術(shù)豐碑。精品工程10年，為先賢們所創(chuàng)造的精彩盎然、底蘊(yùn)豐厚的文化，增添了新的充盈著時(shí)代精神的積累，是中華民族文化記憶的精彩延續(xù)。精品工程10年歷程表明，我們?cè)谒囆g(shù)上正在走出自在、走向自為。在藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)識(shí)上，我們正不斷從必然王國走向自由王國。我們開始逐漸走出文化發(fā)展的迷惘，開始了一個(gè)具有明確清晰文化理念、文化追求、文化格調(diào)的“自覺的時(shí)代”。追求藝術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量、高品位的精品意識(shí)，已經(jīng)成為文藝界的基本共識(shí)。對(duì)于100余臺(tái)精品劇目，雖然我們并不奢望它們?nèi)�部成為傳世�?jīng)典，但這些劇目很有可能經(jīng)得起時(shí)間和空間的檢驗(yàn)，成為流傳于世、家喻戶曉的經(jīng)典。部分精品劇目在國外演出引發(fā)熱烈反響證明，有些精品即使放在世界舞臺(tái)、放到當(dāng)代世界的藝術(shù)創(chuàng)作系列中，也毫不遜色。

　　江山代有才人出。積累優(yōu)秀劇目的同時(shí)，精品工程為一大批出類拔萃、才華橫溢的藝術(shù)人才提供了大展身手的舞臺(tái)。他們遍布于表演、導(dǎo)演、編劇、舞美、燈光、作曲等各個(gè)相關(guān)領(lǐng)域。通過精品工程的歷練，他們成為舞臺(tái)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的領(lǐng)軍人物，成為引領(lǐng)時(shí)代藝術(shù)的藝術(shù)家。精品工程催生了新的藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制，使優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作、生產(chǎn)、修改、加工、提高、演出有章可依，在實(shí)踐中不斷完善，程序和流程也越來越符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，評(píng)審、資助機(jī)制也在不斷探索、改進(jìn)。精品工程倡導(dǎo)“戲比天大”的藝術(shù)精神，鼓勵(lì)藝術(shù)家在藝術(shù)上反復(fù)打磨、鍥而不舍、精益求精，力求讓舞臺(tái)藝術(shù)盡可能完美、嚴(yán)謹(jǐn)、感人，在很大程度上改變了曾經(jīng)出現(xiàn)過的“狗熊掰苞米”式的隨意和馬虎。當(dāng)代中國的舞臺(tái)藝術(shù)自精品工程起，進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。