編劇反思電視劇創(chuàng)作：不能閉門造車 要深入生活(張曉楠)

　　“我覺得電視劇第一個(gè)誤區(qū)是不接地氣。無(wú)論是年代劇、現(xiàn)代劇還是軍旅劇，總體給人的感覺就是假。”

　　“排名前十的作品能稱之為好電視劇的寥寥可數(shù)�！�

　　這些對(duì)中國(guó)電視劇目前存在的問題的尖銳批評(píng)，不是來(lái)自外界，而是來(lái)自被稱為電視劇第一生產(chǎn)力的編劇隊(duì)伍。近日，中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)在京舉行第三次編劇沙龍會(huì)議，編劇們圍繞當(dāng)前電視劇創(chuàng)作存在的誤區(qū)展開了討論，并就如何走出誤區(qū)、創(chuàng)作精品給出了自己思考的答案。

　　電視劇要堅(jiān)持人文情懷

　　近年來(lái)，“中國(guó)電視劇總體水平不高”已經(jīng)成為編劇們的共識(shí)。《別了，溫哥華》、《我的青春誰(shuí)做主》等劇的編劇高璇說(shuō)，我國(guó)電視劇創(chuàng)作成績(jī)比較突出的是在2007年至2009年這3年，每年都有好的作品出現(xiàn)，而近兩年就比較混亂。2011年全國(guó)有一個(gè)電視劇收視百?gòu)?qiáng)榜，“看到前十名我就感覺凌亂了，因?yàn)榍笆�名的作品里我認(rèn)為能稱之為好電視劇的寥寥可數(shù)，一部分甚至是被我們通俗地稱為狗血?jiǎng)〉碾娨晞�。在這種情況下，年輕編劇可能有困惑——我到底追求什么？”

　　中國(guó)電視劇到底要不要有人文情懷，還是唯收視率馬首是瞻？對(duì)此，高璇給出的答案是慢下來(lái)追求口碑，堅(jiān)持一種人文情懷。高璇說(shuō)，在面對(duì)現(xiàn)代題材生活劇的時(shí)候，第一要拓展關(guān)注人物的視野，不僅寫中產(chǎn)階級(jí)，還要寫快遞員、保安，甚至城市里邊緣的、不被注意的人物，去表現(xiàn)他們身上的精神。另外，在設(shè)計(jì)矛盾時(shí)，應(yīng)更多地帶一些社會(huì)的信息量。劇中人物除了自己的戀愛、婚姻、和父母的關(guān)系，以及要不要生孩子、要不要買房等生存命題之外，我們還要問問自己內(nèi)心有沒有其他的困惑，比如公平、正義、良知，從而進(jìn)一步拓展電視劇的社會(huì)關(guān)懷。

　　《家常菜》的編劇王力扶認(rèn)為，在公共情懷和社會(huì)關(guān)心方面，電視劇編劇比小說(shuō)作家差得還是有一點(diǎn)遠(yuǎn)�！拔乙恢痹谧粉櫤完P(guān)心幾個(gè)跟我們年齡相仿的優(yōu)秀中短篇小說(shuō)家，比如山西的葛水平等，每次看到他們的作品我都有一種慚愧和焦慮。我感覺我們可能過(guò)于封閉和優(yōu)越感太強(qiáng)了。他們有一種跟現(xiàn)實(shí)同水火、跟老百姓共命運(yùn)的真切的感情，但這好像是我們比較缺乏的�！�

　　不接地氣源于沒有深入生活

　　解放軍總后勤部電視藝術(shù)中心主任、編劇馬繼紅指出，目前電視劇存在不接地氣、不合邏輯、情節(jié)注水、神化拔高等誤區(qū)。她舉例說(shuō)：“前一段播出的一個(gè)反映新四軍的劇，當(dāng)時(shí)新四軍的抗戰(zhàn)環(huán)境應(yīng)該是什么樣的，大家可能都知道，但是出現(xiàn)在屏幕上的新四軍女兵，個(gè)個(gè)穿著新軍裝，而且還抹著口紅。這像是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的新四軍女兵嗎？”

　　對(duì)于如何深入生活，馬繼紅給出了兩點(diǎn)建議，一是廣泛地進(jìn)行采訪，二是通過(guò)讀書來(lái)間接了解。她舉例說(shuō)，中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)高滿堂在創(chuàng)作《溫州一家人》時(shí)，就在采訪上下了很大功夫。為了找到有分量的故事，他一直追著采訪對(duì)象到了廣州。在廣州，人家還不愿意接受采訪，他就拉人家喝酒，喝了好幾瓶之后，人家才滔滔不絕講出他的創(chuàng)業(yè)史�！叭绻�他沒有打動(dòng)這個(gè)人，這個(gè)劇中的人物可能就不會(huì)這么有聲有色、有血有肉。所以我覺得我們不缺生活，缺的是深入生活�！�

　　王力扶則認(rèn)為，當(dāng)下電視劇編劇并不是沒有生活。在寫完上一個(gè)家庭倫理劇之后，她決定封筆了，因?yàn)樽约簺]辦法突破，容易陷入一種復(fù)制。她說(shuō)，編劇們應(yīng)該經(jīng)常能有一段時(shí)間把自己的心靈騰空一下，到外面走一走。編劇們都曾經(jīng)有自己非常親切的、感受特別深的生活，但是不知道為什么就割斷了跟這些生活的血脈親情。

　　高滿堂說(shuō)，電視劇創(chuàng)作確實(shí)存在嚴(yán)重的“閉門造車”情況。“一些編劇無(wú)端地制造家庭矛盾，把家庭里人與人的矛盾演繹成了人和狼的矛盾。”他呼吁更多編劇能深入生活，在電視劇里去塑造真正典型的“人”。

　　編劇要有人文情懷

　　在電視劇創(chuàng)作誤區(qū)重重而電視臺(tái)又在追求收視率的現(xiàn)實(shí)下，生產(chǎn)流程上短平快的電視劇該如何突破，編劇們也給出了自己的建議。

　　資深影視劇編劇、導(dǎo)演陳秋平表示，編劇不要把自己當(dāng)做一個(gè)工匠，而是要做一個(gè)有情懷、有責(zé)任、有感情的文學(xué)家。

　　著名編劇、中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉和平說(shuō)，我們正處于一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)型期，在這種時(shí)候，很多東西制約了編劇。但是電視劇仍然可以針砭時(shí)弊。“如果說(shuō)文藝作品連針砭時(shí)弊都不敢了，那是我們沒有文化自信，也沒有文化自覺�！�

　　馬繼紅說(shuō)，現(xiàn)在哪種題材電視劇熱門，大家就一窩蜂地去發(fā)展，很多編劇不是在創(chuàng)作，他甚至連流水線上的生產(chǎn)都不是。有時(shí)候劇本在創(chuàng)作不到位的情況下就拿到劇組，邊改邊拍，邊寫邊拍，這樣難免千瘡百孔、漏洞百出。要真正出好的作品，電視劇編劇一定要沉下心來(lái)，少一點(diǎn)浮躁。

　　《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》編劇柳樺則對(duì)中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)給予了更多期待。他說(shuō)，現(xiàn)在“雷劇”這么多，建議協(xié)會(huì)推動(dòng)形成一種機(jī)制，在行業(yè)內(nèi)部建立一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，把這個(gè)行業(yè)越做越好。