經(jīng)典電視劇續(xù)集好拍，誰說的？(李君娜)

　　《新編輯部的故事》《金枝欲孽2》收視雙雙遇冷

　　經(jīng)典電視劇續(xù)集好拍，誰說的？

　　最近，有兩部電視劇引發(fā)熱門話題，一部是將在東方、北京等衛(wèi)視收官的《新編輯部的故事》，一部是眾網(wǎng)友追看的香港TVB《金枝欲孽2》。前者打著鄭曉龍的金字招牌，后者帶著《金枝欲孽1》同一編劇、監(jiān)制的光環(huán)。遺憾的是，這兩部在制作上堪稱精細的續(xù)集，雙雙遭遇收視滑鐵盧，被觀眾吐槽“新不如舊”。

　　到底是觀眾太戀舊，還是新劇不爭氣？ “新不如舊”真成了續(xù)集跨不過去的坎？

　　續(xù)“故事”反成“事故”？

　　1991年，由葛優(yōu)、呂麗萍等主演的《編輯部的故事》，因冷幽默的表現(xiàn)形式和針砭時弊的劇情內(nèi)容，給觀眾留下深刻印象。 22年過去，當(dāng)年的總策劃鄭曉龍親自掌勺翻炒“冷飯”，端出了《新編輯部的故事》。但這一次觀眾沒買鄭曉龍的賬。《新編輯部的故事》收視率從開播時衛(wèi)視的排名前五逐漸跌出前十，甚至跌至30多家衛(wèi)視的第19位。

　　另一部銜著 “金湯匙”降生的“劇二代”——《金枝欲孽2》也未逃脫“新不如舊”的怪圈，香港TVB開播兩周來，收視率一跌再跌，不復(fù)當(dāng)日收視神話。

　　“創(chuàng)新”不敵“守舊”？

　　一部是內(nèi)地時裝劇，一部是古裝港劇，讓觀眾一時難“消化”的原因卻是相似的：大刀闊斧對上一部進行了徹底顛覆。

　　《編輯部的故事》中，不露痕跡的冷幽默風(fēng)格受到觀眾的歡迎，到了《新編輯部的故事》中，這一風(fēng)格被夸張而顯得刻意；《編輯部的故事》中演員的生活化表演風(fēng)格也被 《新編輯部的故事》中的舞臺化表演風(fēng)格所顛覆。這也是《新編輯部的故事》開播至今最受詬病之處。在很多觀眾看來，“演員的表演太浮夸，一個個神神叨叨、跟踩了電門似的，有時還沖著鏡頭來段內(nèi)心獨白，過于鬧騰，刻意耍貧。 ”

　　《金枝欲孽2》盡管保留了鄧萃雯扮演的如妃一角，但此如妃已非彼如妃，故事與《金枝欲孽1》沒有絲毫關(guān)聯(lián)。不想落入“宮斗”俗套的編劇和導(dǎo)演，也許太想表達更高層面的哲學(xué)命題，于是，《金枝欲孽2》中的人物關(guān)系過于復(fù)雜近乎糾纏不清，臺詞過于文藝近乎語焉不詳。 “劇情不給力，臺詞聽起來累人，宮中奴仆人人都斗獨缺妃子之斗，這樣還談什么‘金枝欲孽’呢？ ”每天在網(wǎng)上追看《金枝欲孽2》的沈小姐表示非常失望。

　　“新”“舊”都需裝“好料”

　　到底是“新不如舊”，還是觀眾來不及適應(yīng)“創(chuàng)新”？在業(yè)內(nèi)人士看來，《新編輯部的故事》的表演并非隨意浮夸，更多地帶有實驗主義色彩，正如鄭曉龍所說的“想嘗試電視喜劇新樣式”，他的目標(biāo)則是“給觀眾一部有營養(yǎng)的喜劇”。

　　但缺乏好內(nèi)容的新樣式，只會顯得舍本逐末。 《新編輯部的故事》中，買房子、談教育、說上市、拜見岳母、電視選秀等社會話題并不少見，但觀眾卻很難產(chǎn)生共鳴。有觀眾評價：“跟著過時的網(wǎng)絡(luò)段子亦步亦趨的臺詞反而讓這些話題顯得有點輕浮，既難讓年輕觀眾發(fā)笑，也難讓中年觀眾有共鳴”，“紅男綠女的選秀評委，強顏歡笑的大齡剩女，錢多人傻的鄉(xiāng)企老板，都可以拿來入戲，都在提供審丑效應(yīng)。如此，最多是發(fā)發(fā)牢騷過過嘴癮，很難真正觸動人的心靈，充其量也就是一團團娛樂泡沫罷了。 ”

　　《金枝欲孽2》也非粗糙之作，包括服裝、道具、昆曲表演等細節(jié)的考究比《金枝欲孽1》有過之而無不及，用力過猛的文藝腔臺詞更是顯出了編劇的用心良苦，但觀眾毫不領(lǐng)情依然紛紛轉(zhuǎn)臺，說到底還是因為故事本身不夠吸引人。

　　珠玉與石頭

　　續(xù)集都不是無緣無故的，因為第一部太成功，太深入人心，就有了續(xù)集的賣點。但同時，也因為珠玉在前，哪怕后面是塊金子，其光芒往往很難超越前者。更何況，真正是金子的續(xù)集，現(xiàn)在幾乎沒出現(xiàn)過。

　　戀舊的因素固然存在，但后來的劇集到底是不是比先來的更好，觀眾心中自有一桿秤。幾十集的電視劇，若內(nèi)容比不上“前身”精彩扎實，表演比不得“上篇”抓人，只靠浮光掠影地“耍寶”那有限的幾招，就難免人心離散、熱勢不在了。

　　不善真正沉下心來研究內(nèi)容和形式，珠玉變成石頭的例子就越來越多。如果要“點石成金”，需要修煉更深的功夫。

　　都說續(xù)集容易有賣點，也會有前仆后繼的投拍者。這話對不對，現(xiàn)在還得重新掂量。