笛安的父親李銳
笛安
池莉的女兒呂亦池
池莉
葉兆言的女兒葉子
那多(左)和父親趙長天(已去世)
最近,“80后”的管笑笑已從父親莫言的版權(quán)代理人榮升為《紅高粱》的編劇。這件事再次讓“作家家族”成為關(guān)注的焦點(diǎn)。其實(shí),綜觀文壇,子女繼承父輩寫作事業(yè)的并不在少數(shù)。雖然作家后代出書時(shí)往往站在高起點(diǎn)上,更能引起文壇關(guān)注,但是新一代作家并不愿意與作家父母們扯上關(guān)系,他們的寫作主題也與父輩存在著巨大差異。
文壇常見“作家家族”
在當(dāng)下,“作家的后人成為作家,文人的子女成為文人”,確實(shí)是比較常見的現(xiàn)象。除管笑笑外,一批出生于上世紀(jì)七八十年代的新生代作家子女正悄然崛起,如笛安、葉子、童天米、呂亦池、那多、肖鐵、劉軒、鄭亞旗、李戡等,他們的父母輩則是文壇名人李銳、葉兆言、蘇童、池莉、趙長天、肖復(fù)興、劉墉、鄭淵潔、李敖等人。
葉兆言的女兒葉子,從高中就開始出版小說,已經(jīng)出版了《帶鎖的日記》《馬路在跳舞》等作品；肖復(fù)興的兒子肖鐵,1979年生,哥倫比亞大學(xué)博士,著有《轉(zhuǎn)校生》,譯有《大教堂》等。作家劉墉的兒子劉軒著有《顫抖的大地》等。兒童文學(xué)作家秦文君的女兒戴縈裊也出版了《被磕疼的心》等。
這其中,最為大家所熟知的應(yīng)該是作家李銳、蔣韻的女兒笛安。笛安已出版了《西決》《東霓》《南音》《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》以及《嫵媚航班》等作品,2010年獲“華語文學(xué)傳媒”最具潛力新人獎(jiǎng),有大批的追隨者。
從少年起就被大家所知的蔣方舟也有一位作家母親。蔣方舟9歲寫成散文集《打開天窗》,11歲寫成長篇小說《正在發(fā)育》,12歲寫成長篇小說《青春前期》等,并成為多家報(bào)刊的專欄作家。其母親尚愛蘭也是作家,出版有小說《永不原諒》,散文集《數(shù)字美人》等。
著名文學(xué)評(píng)論家白燁指出,不少作家的父母與文壇有著深厚的關(guān)系,“80后作家張悅?cè)坏陌职质巧綎|社科院搞現(xiàn)代文學(xué)的,這個(gè)影響一定是有的,是潛移默化的�！�
不愿被父母的光環(huán)籠罩
笛安年紀(jì)輕輕就得到了讀者和文學(xué)評(píng)論家的贊譽(yù),很多人心里都會(huì)有個(gè)疑問,是不是受到父母的教導(dǎo)和指點(diǎn)呢?針對(duì)這個(gè)問題,笛安稱,自己不喜歡在寫作上跟父母扯上關(guān)系,因?yàn)檫@是非常無聊的事情。“如果說作家父母對(duì)我有幫助,那只能說因?yàn)楦改傅脑?我從小就有了比較大的閱讀量。平時(shí)我和父母談的大都是些家長里短,很少談文學(xué),更何況我們的寫作風(fēng)格和想法都不一樣�！钡寻卜Q,父母也會(huì)給自己的小說提意見,但是讓兩代人對(duì)小說的好壞進(jìn)行評(píng)價(jià),大家的標(biāo)準(zhǔn)還是難以統(tǒng)一。
也有很多人以為蔣方舟寫作是受其母影響,但蔣方舟曾在多種場合澄清,她11歲寫出長篇小說后,母親才開始寫作。對(duì)于經(jīng)常被問到如何看待“作家二代”,蔣方舟稱她無法給出答案,“在道義上我應(yīng)該義憤填膺,在道理上我卻早就和他們握手言和。這種和解是全方位的�！�
其實(shí),不僅是作家后代不愿意提自己的父母,作家父母們也不愿意自己影響到孩子的寫作。笛安稱:“在公開場合我從不提及父母,這是從我出道那天父母給我立的規(guī)矩。我不會(huì)公開說到他們,他們也不會(huì)在公開場合說我和我的作品。我不愿頂著他們的光環(huán),我的人生需要自己去闖�！背乩虻呐畠簠我喑匾哺嬖V記者:“我媽媽并沒有期待過我會(huì)走上寫作之路,她一直認(rèn)為我可以做的事情還有很多�！�
創(chuàng)作題材迥然不同
比起上一輩來,作家后代在寫作上有自己的領(lǐng)域,他們多傾向于青春、懸疑等較為“時(shí)髦”的領(lǐng)域,而其父輩們的創(chuàng)作領(lǐng)域則寬泛得多,寫作中往往偏重于鄉(xiāng)村題材。這一點(diǎn)除了兩代人所處的時(shí)代背景不同以外,年齡和閱歷也是不可忽略的因素。比如已故作家趙長天和兒子那多,一個(gè)是走純文學(xué)的道路,另一個(gè)則在懸疑類文學(xué)市場中馳騁,差異之大不言而喻。
文學(xué)評(píng)論家?guī)熈Ρ蠓Q,作家后代的作品經(jīng)歷了從網(wǎng)絡(luò)寫作開始,到暢銷書出版或者青春雜志連載,最終到體制內(nèi)作家、評(píng)論家的認(rèn)可,這樣三個(gè)階段。作家后代的創(chuàng)作受市場的影響比較大,市場經(jīng)濟(jì)給他們提供了廣闊、獨(dú)立的創(chuàng)作空間。同時(shí),新生代作家都不同程度地依托了網(wǎng)絡(luò)或者出版商,以提高作品的影響力。
文學(xué)評(píng)論家白燁則對(duì)作家后代給予了較高的期待,他稱,“作家后代接續(xù)著父母輩的寫作向我們走來,但又帶著他們自己的風(fēng)度與個(gè)性風(fēng)采。這是真正意義上的‘后浪推前浪,各自領(lǐng)風(fēng)騷’,是當(dāng)代文學(xué)的一抹亮光�！�
