把觀眾變成讀者這也是推廣純文學(xué)

　　由蔣雯麗主演的電視劇《娘要嫁人》正在東方衛(wèi)視熱播，劇中美麗多情的寡婦、三子之母齊之芳身邊圍繞著形形色色的男子，而他們之間的感情又遭受著時(shí)代之手的捉弄，牽動人心。

　　《娘要嫁人》東方衛(wèi)視熱播

　　編劇嚴(yán)歌苓來滬交流

蔣雯麗在《娘要嫁人》中詮釋了一個勇敢追求愛情的女性。

嚴(yán)歌苓成為電視劇編劇純屬偶然，當(dāng)時(shí)只是為了幫朋友改本子，沒想到從此一發(fā)不可收拾。

　　由蔣雯麗主演的電視劇《娘要嫁人》正在東方衛(wèi)視熱播，劇中美麗多情的寡婦、三子之母齊之芳身邊圍繞著形形色色的男子，而他們之間的感情又遭受著時(shí)代之手的捉弄，牽動人心。昨日，該劇編劇、作家嚴(yán)歌苓現(xiàn)身滬上，從《娘要嫁人》一劇談開去，分享了自己這些年在影視劇領(lǐng)域的經(jīng)歷和對現(xiàn)今影視劇創(chuàng)作的觀點(diǎn)。

　　一氣呵成寫《娘要嫁人》

　　嚴(yán)歌苓說，自己是一個不善于拒絕朋友的人。開始寫電視劇的緣由，也是因?yàn)橛幸粋�相熟的演員朋友拿來一個電視劇本子希望她改一改，結(jié)果她發(fā)現(xiàn)差得完全沒法改，于是她答應(yīng)給朋友重新寫一個，自此就停不下來了。

　　《娘要嫁人》幾乎是一氣呵成的作品，“我寫電視劇本沒有大綱、分集大綱，就是想好一個開頭就往下寫，只寫一稿�！眹�(yán)歌苓說。而她想好的那個開頭那個出發(fā)點(diǎn)就是寫一個帶著三個孩子的母親怎么把自己嫁出去，“如果她不嫁人，她怎么能活下去；但如果她要嫁人，誰又會要她”。嚴(yán)歌苓描述自己創(chuàng)作劇本的狀態(tài)是“坐在那里寫了前一句就知道后一句怎么寫，和寫長篇一樣，大致第一句有了，后面結(jié)局就有了，細(xì)節(jié)記在本子上，然后加進(jìn)去就可以了�！�

　　然而電視劇終究還是和小說不一樣。同樣是寫寡婦，嚴(yán)歌苓的小說《第九個寡婦》里的人物王葡萄的形象就更加尖銳，“《娘要嫁人》好一些，因?yàn)殡娨晞〉氖鼙姀V，家里有老人孩子看，所以更偏向通俗，和《第九個寡婦》的歷史厚重感不一樣�！�

　　但即便如此，齊之芳這個人物放在現(xiàn)今的電視劇中仍然是特別的，她美麗、多情，同時(shí)又勤勞、自尊、母性�！霸趧≈�，大毛(齊之芳的大兒子)有一句非常殘酷的臺詞，‘你們作為父親母親了還有什么資格談愛情，愛情已經(jīng)是我們的事了’。有很多孩子跟他一樣，覺得自己父母有情感需求是件很羞恥的事情。但是我認(rèn)為，女人的一生就是為了給自己相愛的人，而不應(yīng)該為了任何其他的目的去嫁人。”嚴(yán)歌苓說，“我就是想告訴人們，對于父母的感情要尊重，他們不是有了家庭孩子然后失去另一半之后就不可以再追求自己的感情了。作為孩子在任何一個國家都比父母自私，這也是我個人年紀(jì)大了之后體會到的一個問題�！�

　　不敢寫當(dāng)代

　　在《娘要嫁人》中，故事到1990年代戛然而止。在嚴(yán)歌苓的其他小說和影視作品中，也都是以年代戲?yàn)橹�，涉及�?dāng)代、當(dāng)下生活的并不多。對此，嚴(yán)歌苓坦承是因?yàn)椤澳懬印保�“�?989年左右出國，現(xiàn)在回來后，看到的中國大陸的生活和10年前完全不同。”她透露，自己曾經(jīng)想寫一個以當(dāng)代高中生為主題的故事，但卻一再擱筆，因?yàn)閷�這一段生活不了解，即便下生活去考察也跟不上時(shí)代的節(jié)奏，“前幾年感受的和今年感受的也差別很大，高考的緊迫感危機(jī)感也不一樣了”�！皼]有一個社會像中國現(xiàn)在這樣變遷大，剛想下筆，又出來了新的變遷。另一方面，我自己也有顧慮，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為沒有距離的時(shí)候不能審美，一個時(shí)間放在比較長的歷史里面，才容易看得全面，不會當(dāng)局者迷�！眹�(yán)歌苓說。

　　幾乎嚴(yán)歌苓的每一本小說，都會成為影視改編追逐的目標(biāo)，從電影《少女小漁》、《天浴》到《金陵十三釵》，從電視劇《小姨多鶴》到《鐵梨花》等等。嚴(yán)歌苓表示，“現(xiàn)在整個世界都是新媒體、微電影、手機(jī)小說，這是不可抗拒的。我非常希望影視的觀眾會變成小說的讀者，這未嘗不是一個推廣純文學(xué)的路子�！�

　　在從小說到影視劇的改編過程中，嚴(yán)歌苓表示有很多感到驚訝的地方，但沒有特別難過的遺憾，因?yàn)閷?dǎo)演不做取舍是不可能的�！芭e個例子，《英國病人》的電影和小說就完全不同。電影只是選取了小說的一個很小的戲劇核，小說更深遠(yuǎn)，但是電影也很成功，兩者是可以同時(shí)存在的�！眹�(yán)歌苓說。但是，也有讓她非常憤怒的情況發(fā)生。描寫在二戰(zhàn)時(shí)流落中國的日本孤女多鶴最終融入中國家庭生活的電視劇《小姨多鶴》在上星播出時(shí)，多鶴的身份被改成了中國人，這讓嚴(yán)歌苓覺得很不能理解：“中國人在受創(chuàng)傷之后還會同情敵國的孩子，這正是中國人反戰(zhàn)的表現(xiàn)。我不知道為什么有人反對，難道他們連真實(shí)經(jīng)歷過戰(zhàn)爭傷痛的當(dāng)?shù)厝嗣穸疾蝗鐔�？�?dāng)?shù)厝嗣癖徽嬲�地�(zé)龤⒙訆Z過，他們都能包容。很多審查的人低估了中國人民的感情的厚度和中國觀眾的接受度。”

　　張藝謀買了《陸犯焉識》

　　生活在美國，寫著中國的故事，嚴(yán)歌苓樂于享受自己這樣的旁觀者身份，“這對我的寫作有很好的影響。在國內(nèi)是外國回來的中國作家，不是作家主流；在美國也是外族作家，我喜歡這個身份。在邊緣生活會有比較冷靜的觀察角度。”

　　在美國是編劇工會的成員，在中國也是知名編劇，嚴(yán)歌苓覺得中國編劇和美國編劇相比境況并不算很差�！爸袊�編劇稿酬很高，像我在中國比在好萊塢拿得多多了，我還是很知足的人，不會抱怨特別多，只想用我最大努力幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)一部電影的藝術(shù)構(gòu)想，只要不占用我寫小說時(shí)間就行。據(jù)我了解，在好萊塢，只要是編劇工會的成員，寫一部電影的最低價(jià)格不能少于八九萬美元，這在國內(nèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止了。我和張藝謀也說，其實(shí)他花的價(jià)格可以請到很好的好萊塢編劇。所以我國的編劇從經(jīng)濟(jì)上來說應(yīng)該是沒什么可以抱怨的。”嚴(yán)歌苓建議國內(nèi)的編劇們，“不要老盯著錢，錢拿得多不值得羨慕，活干得好才值得羨慕�！�

　　曾經(jīng)，嚴(yán)歌苓放言不想再寫電影劇本，因?yàn)閲鴥?nèi)電影界總是瞄準(zhǔn)奧斯卡，將奧斯卡當(dāng)作目標(biāo)，“大家都在爭奧斯卡，這很鬧心。我覺得我行我素反而容易得到關(guān)注，而藝術(shù)目的一旦不純，藝術(shù)肯定不好�！彼�坦言轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇雖然很累，但和電影界相比，電視劇的創(chuàng)作相對單純，而且臺詞能夠得到更大程度的保留。但同時(shí)，她也透露，自己的最新小說《陸犯焉識》的電影改編權(quán)已經(jīng)賣給了張藝謀，“這部小說是‘抗拍’型的，里面有很多政治運(yùn)動在里面，我覺得很尖銳，小說很厚重很大，電影肯定是節(jié)選的，我最不想刪的應(yīng)該是男女主人公的感情�！睋�(jù)悉，因?yàn)閺埶囍\手中同時(shí)會有若干項(xiàng)目在進(jìn)行中，具體的改編進(jìn)程還未確定。