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面對熒屏K歌的全民狂歡,眾音樂人東方風(fēng)云榜論壇上吐槽——
原創(chuàng)歌壇不缺好聲音缺好作品
盡管參會者面對“你對中國音樂現(xiàn)狀如何形容”的提問,幾乎都把手中的答案翻向了“全民狂歡”,臺上音樂人還是表示“不茍同”。
昨天舉行的東方風(fēng)云榜20年盛典 “真音樂真流行”論壇上,黃舒駿、龔琳娜、李凱、宋柯、王皓、鄧罛等專業(yè)人士聚焦中國歌壇發(fā)展,尤其面對當(dāng)下熒屏K歌節(jié)目、歌手現(xiàn)場秀節(jié)目火爆的現(xiàn)狀,集體剖析“流行”背后的那把火,為歌壇會診。
人紅歌不紅,除了翻唱還能如何?
幾乎每一年度都會誕生幾百上千首新歌曲候選進(jìn)入“佳作”行列,時下熒屏各檔“好聲音”“好歌手”選拔也甚囂塵上。但是,星百納音樂創(chuàng)作人李凱指出,大部分音樂人都覺得歌壇其實“不溫不火”。 “現(xiàn)在的原創(chuàng)歌曲大多流行不起來,這就是現(xiàn)實。”他說,“只有流行起來,歌曲才有生命力。 ”
李凱認(rèn)為,現(xiàn)在有很多歌手處于人紅歌不紅的尷尬境地,最典型的就是電視節(jié)目《中國好聲音》里出來的一批歌手!昂芏嗳酥浪麄,但是他們又沒有自己的成名作。這主要是兩個原因造成的:一是他們的定位,創(chuàng)作型的歌手太少,或者說沒有規(guī)范的創(chuàng)作型音樂人為這些歌手策劃。他們大多是翻唱,即使自己創(chuàng)作,也大多是非專業(yè)、憑感覺的;第二個原因可能是和過度炒作有關(guān),其實我們應(yīng)多關(guān)注他們的創(chuàng)作。歌壇有了‘好聲音’,還要有專業(yè)人士支持、歌手自身努力和一個好的體制。 ”
觀眾要新歌,業(yè)界能提供什么?
歌手龔琳娜和作曲家丈夫老鑼認(rèn)為,當(dāng)下熒屏火爆的K歌節(jié)目除了再度消費老歌,對歌壇發(fā)展沒有帶來方向性的啟示。龔琳娜說:“中國音樂還處于一個瓶頸期。 ”她剖析各門類音樂的尷尬——“流行音樂不管是演出創(chuàng)作還是表演舞蹈,都在模仿西方模式。 《中國好聲音》推現(xiàn)場真唱是不錯,但不好的一點是全都在翻唱,沒有推動創(chuàng)作往前發(fā)展;嚴(yán)肅音樂太重視技巧、形式,不重視當(dāng)下活力和創(chuàng)新,離觀眾越來越遠(yuǎn);原生態(tài)只有作為非遺保護(hù)的意義,很多人只在旅游景區(qū)唱失去了生命力;搖滾、民謠相對活躍,音樂人也很努力,但它們較少在媒體有廣泛的傳播;晚會音樂基本上以假唱和主題先行為主……”
龔琳娜認(rèn)為,其實觀眾現(xiàn)在很活躍,他們想聽到新的東西,期待更有創(chuàng)意、更有新鮮度、更貼近自己的東西,更何況中國音樂面對世界還有一個如何在根植于中國文化的基礎(chǔ)上表現(xiàn)自信的問題,但當(dāng)下沒有拿出很多東西。 “中國音樂人應(yīng)該一起努力,為當(dāng)下的中國音樂找到一條自己的道路,向世界展示真正的中國文化。 ”
有了好歌,沒產(chǎn)業(yè)推手算什么?
東方娛樂音樂總監(jiān)黃舒駿說,為什么現(xiàn)在的新歌沒有老歌的傳唱度,這個問題值得拷問!斑^去的每一首老歌沒有一首不是經(jīng)過了市場考驗才留存下來的,它們當(dāng)年紅,是因為過去有比現(xiàn)在更大的力量推到你耳朵旁,F(xiàn)在的選秀中新晉的歌手中有很多都很優(yōu)秀,甚至比以前的藝人更棒,但對于新歌我們?nèi)狈σ郧澳欠N強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)力量去讓他們達(dá)到那樣深入的流行程度。所以,有產(chǎn)業(yè)才會有更流行的歌曲,這個不是創(chuàng)作人說我有才氣我寫的東西就應(yīng)該流行,而是得通過更有規(guī)模和市場力量的傳遞藝術(shù)方式。我們要做歌,更要會傳播。 ”
蝦米網(wǎng)CEO王皓認(rèn)為,隨著傳統(tǒng)唱片業(yè)的式微,現(xiàn)在的原創(chuàng)歌壇已經(jīng)是這樣一個事實了——即除了聽電臺,網(wǎng)絡(luò)作為一個新的載體必然要承擔(dān)傳播功能!耙郧拔覀冇X得年輕人能進(jìn)唱片公司是一件很酷的事,可現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)將唱片公司搬到了網(wǎng)上。網(wǎng)絡(luò)未來不但是歌曲最大的發(fā)布和傳播平臺,也將是最大的發(fā)行平臺,F(xiàn)在之所以還不是,主要原因是盈利模式還沒有出現(xiàn),這是個需要解決的問題。 ”