《逃離德黑蘭》，只關(guān)于如何講一個故事

　　“這是波斯帝國，今天被稱為伊朗，2500年前開始，一個接一個的國王統(tǒng)治著這片土地，國王被稱為沙赫。1950年伊朗人民選舉了穆罕默德·莫沙德哈——一個非宗教的民主主義者——當(dāng)總理，他把英美控制的伊朗石油國有化，把伊朗的石油歸還給伊朗人民。但在1953年英美兩國安排了一場政變，罷免了莫沙德哈，并安排禮薩·巴列維成為沙赫。這位年輕的沙赫揮金如土，他的妻子用牛奶浸浴，而他的午餐是由協(xié)和飛機從巴黎空運而來，伊朗人民卻在挨餓。沙赫用殘忍的內(nèi)部警察維持他的權(quán)力，一個標(biāo)志著酷刑和恐怖的時代就這樣開始了。接著他宣揚伊朗西方化，激怒了那些宗教保守派的人，1979伊朗人民推翻了沙赫，流放的神職人員阿亞圖拉賽義德·魯霍拉·霍梅尼回國統(tǒng)治伊朗。接著這個國家經(jīng)歷了肅清、敢死隊，陷入一片混亂，即將被癌癥奪去生命的沙赫在美國找到了政治庇護，伊朗人民在大使館外游行，要求美國交出沙赫，他們要審判他，吊死他�！�

　　第70屆金球獎上，《逃離德黑蘭》獲最佳劇情片，本·阿弗萊克獲最佳導(dǎo)演，而有“英國奧斯卡”之稱的2013年英國電影學(xué)院獎(BAFTA)，《逃離德黑蘭》收獲了最佳影片及最佳導(dǎo)演兩項大獎之外，也將最佳剪輯獎收入囊中，成當(dāng)晚大贏家�！短与x德黑蘭》也是今年奧斯卡最熱門最具有競爭力的影片之一，即便這段長長的畫外音開頭，總被影評人們?nèi)绱藨蛑o：“全片最好的部分，老實且直白，簡直就像一篇歷史系學(xué)生作業(yè)的開篇。”

電影《逃離德黑蘭》導(dǎo)演本·阿弗萊克工作照

　　好在導(dǎo)演本·阿弗萊克用足夠的自信堅持了這古怪的紀(jì)錄片式電影美學(xué)。歷史背景之后，他又野心勃勃地重現(xiàn)了1979年伊朗革命的浩蕩場面，真的組織起200位群眾演員聚集在凌晨1點的伊斯坦布爾街，每個群眾演員都要提前學(xué)習(xí)好波斯語口號，穿上精心設(shè)計的戲裝，高舉著標(biāo)語牌，保持著激越昂揚的革命狀態(tài)，直到拍攝結(jié)束。

　　而本·阿弗萊克特意選取了老式的35mm膠片攝像機拍攝整個場面，甚至在拍攝游行人群時，找來70年代新聞影像記錄采用的老式超級8毫米攝影機，用這種早已鮮有人問津的古董級設(shè)備，完成了絕大部分人物特寫部分的拍攝。

　　本·阿弗萊克經(jīng)華納兄弟娛樂公司的推薦而讀到《逃離德黑蘭》的劇本，故事本身基于真實歷史事件。在1979年美國駐伊朗大使館遭遇伊朗革命襲擊的時候，美國中央情報局(CIA)正是用了一部子虛烏有的科幻B集電影Argo將受困在德黑蘭的美國人帶回了家。就是因為這個劇本恰合了本·阿弗萊克想拍一部歷史和人物為主題的電影的心意而被選中。

　　本·阿弗萊克最終從劇本版權(quán)所有者喬治·克魯尼經(jīng)營的煙屋電影制作公司得到了4000萬美元的拍攝成本，折合至多65天的本地(洛杉磯)拍攝時長，和一個月時間的外景拍攝時長(影片里土耳其的首都伊斯坦布爾作為伊朗首都德黑蘭的替代城市)。

　　本·阿弗萊克決定用這筆錢極力營造出影片中每一秒鐘的真實感，但他并不打算真的花掉4000萬美元搬演歷史。事實上，當(dāng)年美國使館6名工作人員偽裝成好萊塢攝制組逃離伊朗的經(jīng)歷遠比《逃離德黑蘭》故事里的經(jīng)歷順利而單純。1999年發(fā)表在美國中情局內(nèi)部刊物《情報研究》上的文章所記述，6名美國人逃到伊朗德黑蘭梅赫拉巴德國際機場，海關(guān)人員很輕易地就在他們偽造的護照和出境簽證上蓋了章，然后美國使館人員和門德茲就登上了瑞士航空公司的SR363號航班，甚至飛機因機械問題而延遲了一小會兒起飛，在美國中情局的表述中，這次行動異常成功：“直到成功逃離伊朗、第六工作室關(guān)閉數(shù)周后，門德茲還收到了26個電影劇本，其中一個竟是斯皮爾伯格投來的！”

　　電影生涯之外，本·阿弗萊克是撲克牌高手，曾在2004年贏得加州冠軍頭銜(California State Poker Champion-ship)，獎金高達35.6萬美元，他覺得，電影也就像是一場對弈搏殺，而對手就是觀眾的心理期待�！叭绻�這個故事看上去脫離真實，觀眾也不會買賬的。但年代錯覺是給觀眾搭建的，而對我來說，《逃離德黑蘭》的一切都關(guān)于如何講一個故事。特別是凡是想象所觸及的地方，都是我們獲取靈感的地方�！�

　　于是，懸疑、驚恐、笑鬧等等好萊塢百年的經(jīng)典故事元素悉數(shù)用盡在《逃離德黑蘭》的歷史真實之上，而故事的主角門德茲，就像每一個曾經(jīng)的好萊塢經(jīng)典英雄，孤膽前行至未知的世界，完成不可能的任務(wù)，甚至最關(guān)鍵的時刻，要用崇高的個人價值挑戰(zhàn)既有的體制規(guī)則，成為真正的拯救者。

　　電影里當(dāng)門德茲帶領(lǐng)著6名假扮成科幻電影劇組的使館人員接受登機前最后核查，面對苛嚴(yán)的伊朗革命者時，真正解圍的竟是那位會波斯語的使館官員，對照著電影故事板，講出的那個繪聲繪色的科幻故事，正是這個故事打動了那些滿懷革命熱情的年輕人，本·阿弗萊克把這一幕呈現(xiàn)得不乏幽默，卻也深情厚重——經(jīng)歷人質(zhì)危機的美國人終于登上了飛機，而那些仍舊沉浸在Argo劇本中的伊朗年輕革命者，拿著那些電影人留給他們的故事板，天真又快活地比畫著飛船起飛降落的情形。

　　“那些熱情堅定的伊斯蘭革命派警衛(wèi)也會對科幻Sci-fi故事浮想聯(lián)翩，放下他們的戒備，這是為什么我會真心愛上這個故事的原因！1977年第一部星球大戰(zhàn)電影誕生，轟動一時，電影、圖書、玩具，服裝，就像是風(fēng)暴橫掃了整個美國，而從國際上講，這也是一個大事件，每個人都意識到，這些神秘的科幻電影Sci-fi是大家正在興致勃勃去做的電影，而對全世界所有人，這就像是另一場革命�！�

　　出生于1972年的本·阿弗萊克自稱是“星戰(zhàn)后電影狂熱一代”，他出生于美國的加州，父親是一位事業(yè)失敗的好萊塢編劇。他自幼即表現(xiàn)出強烈的表演欲，從7歲開始演戲，并結(jié)識至今的死黨馬特·達蒙。15歲起，他就和馬特·達蒙一起飛到紐約參加試鏡，但他們的星途并不順利，比如眼睜睜看著《死亡詩社》(Dead Poets Society)的機會擦肩而過之后，再眼含淚水地看著這部電影在他們打工的電影院里熱映了整個夏天，“就像在地獄里煎熬”。

　　直到1997年本·阿弗萊克與好友馬特·達蒙自編自演的電影《心靈捕手》(Good Will Hunting)獲得九項奧斯卡金像獎提名，并為他們分別贏得金球獎及奧斯卡的最佳原著劇本兩項殊榮之后，本·阿弗萊克正式踏上明星之路。

　　很快，《莎翁情史》(Shakespeare In Love)、《珍珠港》(Pearl Harbor)把本·阿弗萊克送入好萊塢一線明星之列，但魁梧的身材、俊俏的臉龐之外，人們似乎不再關(guān)心他的創(chuàng)作天賦�！罢�是人們談起本·阿弗萊克想做導(dǎo)演時，他們臉上的表情使得我決定必須拍一部自己的電影�！�

　　2007年本·阿弗萊克自編自導(dǎo)自演《失蹤寶貝》(Gone Baby Gone)，故事改編自丹尼斯·勒翰(Dennis Lehane)的同名小說，這部中等成本黑色驚悚片確實得到了人們的認(rèn)可�！暗�除了表演，我什么都不懂，于是我花了兩年的時間專注在這一件事上，學(xué)習(xí)了整個過程需要的知識，而我也確實得到了相當(dāng)不錯的評價�！彼�說。

　　2010年本·阿弗萊克導(dǎo)演了自己的第二部作品《城中大盜》(The Town)，他說這部電影開拍那天已經(jīng)是他人生中最滿意的一天，因為之所以要拍這部電影，就是因為曾偶然聽別人說起，在美國的導(dǎo)演公會中，百分之八十的導(dǎo)演一生只拍了一部電影，自覺總是生活在失敗恐慌中的他猛然意識到成為“一部作品導(dǎo)演”中的一員，足以意味失敗�！昂冒桑瑹o論如何，我已經(jīng)在做我的第二部電影了�！�

　　《城中大盜》成為當(dāng)年美國電影票房備受矚目的黑馬�！瓣P(guān)于創(chuàng)作我一點訣竅都沒有，我工作非常非常非常努力，我總是告訴自己，瞧，你是新手。我時時刻刻恐慌失敗的降臨，但我學(xué)著用相對健康的方式和這種恐懼相處，比如時刻提醒自己多么渴望成功。我唯一能控制的事情就是，在付出的層面不輸給任何人，甚至要比任何人都努力。”

　　《逃離德黑蘭》之后，他正躍躍欲試去拍一部類似《異形》、《銀翼殺手》(著名科幻電影導(dǎo)演雷德利·斯科特作品)那樣的真正由特效構(gòu)成的科幻電影�！爱�(dāng)然得有我喜歡的這種故事，有時候我覺得自己還太年輕，沒有經(jīng)歷足夠的痛苦，拍了些電影，可能是還算可以，但終歸還是皮毛，我還有很多不那么明白，也沒有足夠的東西去證明什么，但是我會在大清早就醒來，緊張工作一整天，我不知道自己是不是比別的人真的多了些天賦，但是我知道我可以努力再努力。從懂事起，我就愛著這一行。”