周星馳，“我是電影創(chuàng)作人”(李東然)

　　摘要：“其實(shí)自劇本至剪輯，我都比較明白自己所要做的工作，我就是把大家的智慧都放到一起整合，當(dāng)然我有我的標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作還是必須要有一些嶄新的、意想不到的東西�！�

周星馳(左三)工作照

　　周星馳至今困惑于那些賦予他的意義，比如提起當(dāng)年的《大話西游》，他的第一反應(yīng)是，“那片子問題太多了！”而論及“后現(xiàn)代”，他甚至就要抱怨起使自己受困的那些“現(xiàn)代”的問題了。“微博啊，難道你也用么？可我好像怎樣也做不成電腦人哎，常常得關(guān)了電腦、電話才覺得舒服一點(diǎn)，世界能變清凈，可能是我睡眠不好的緣故，真的不喜歡這些東西，覺得有害電波就在空氣中飄啊飄�！�

　　這一次周星馳是為了《西游·降魔篇》而來到北京的。傳說中脾氣超級(jí)差的“星爺”，做足好好先生的姿態(tài)，新片距離他的前作《長(zhǎng)江七號(hào)》整整隔了5年，他笑說：“也沒有關(guān)了電腦電話就在休息啦，做事沒有比以前少，我覺得電影創(chuàng)作這個(gè)工作是最磨人的，沒有不需要時(shí)間的。譬如說，你在想劇本的時(shí)候，幾乎是24小時(shí)，反正想到什么的時(shí)候就控制不住去想，想不到什么的時(shí)候就會(huì)很焦慮，很折磨的過程。但是你還是對(duì)這個(gè)工作很有興趣，它好玩的地方也就在這里。常常很多事情都是不確定的，有時(shí)候就算你終于想到了，你還是不確定這是不是最好的那個(gè)�！�

　　從當(dāng)年的《大話西游》到如今的《西游·降魔篇》，周星馳說，去掉“大話”兩字意在與原著《西游記》的接近�！敖的�篇”里，唐僧(文章飾)是主角，但說的也只是他的前史，妖孽橫行的時(shí)代，一個(gè)揣著《兒歌三百首》行走天下立志為民除妖的少年驅(qū)魔人，至于如何終于奉如來指引踏上西天取經(jīng)的道路，依舊是一段無奈唏噓的愛情完成了從男孩到男人的成長(zhǎng)。而溫暖的大愛主題又安全地包裹了這段悲情，使電影完成打動(dòng)人心的使命同時(shí)，卻不至于傷人太深。

　　周星馳告訴本刊記者，繼續(xù)西游系列的愿望由來已久，甚至是《長(zhǎng)江七號(hào)》之前就在琢磨怎么講這個(gè)故事。“(西游)那么經(jīng)典的神話，放著不拍得有多浪費(fèi)？”問題是這樣的題材如果拍不好，只能說是周星馳的問題，不能說《西游記》的問題，所以故事從哪個(gè)點(diǎn)講起，從哪個(gè)角度推進(jìn)，費(fèi)了幾年工夫輾轉(zhuǎn)躊躇。

　　創(chuàng)作是如履薄冰，但周星馳也說，確實(shí)曾經(jīng)把自己看作天才。比如早年星途多舛之時(shí)，友情陪伴他考TVB、梁朝偉一舉高中，他卻進(jìn)了夜間部；1989年梁朝偉已在影壇如日中天，他也跑足了10年龍?zhí)�，演足了路人甲乙丙、槍�?zhàn)尸體ABC，甚至人家練功的靶子。直到意外得到電影公司老板李修賢的提攜，才終于有個(gè)出演主角的機(jī)會(huì)，才漸漸在香港影壇開啟了周星馳時(shí)代。周星馳紅得很快，90年代初，他擔(dān)綱演出的電影就屢破港片票房紀(jì)錄，很快與成龍和周潤(rùn)發(fā)并稱“雙周一成”，公認(rèn)為香港電影票房的保證。他與導(dǎo)演王晶合作的小制作《賭圣》系列，更成為香港喜劇片歷史上一段輝煌。

　　《喜劇之王》就拍給當(dāng)年的“天才歲月”，對(duì)龍?zhí)兹松�自嘲得不留情面，也把滿心的癡愛抒發(fā)得透徹動(dòng)人。一心想要成為演員的尹天仇(周星馳飾)滿腔熱忱地在劇組里跑著龍?zhí)�，在街坊福利�?huì)里開設(shè)演員訓(xùn)練班，他忍辱負(fù)重嘗盡人情冷暖，又眼睜睜看著男主角的機(jī)會(huì)與自己失之交臂，他始終很認(rèn)真看著對(duì)方眼睛一字一頓地說：“我是演員�！�

　　電影里的尹天仇回到了街坊福利會(huì)繼續(xù)做著自己的演員培訓(xùn)班，而現(xiàn)實(shí)里的周星馳顯然比尹天仇更懂得如何在這一行的諸多不易中打拼。出演第一個(gè)男主角角色開始(1989)，他就聯(lián)合媽媽、妹妹成立了星煒有限公司，為自己的演繹事業(yè)積累實(shí)力，而他自己，從未停止那些嘗試：寫劇本，打磨演技，甚至苦心鉆研起理論書籍。

　　至于在片場(chǎng)，《喜劇之王》里尹天仇在片場(chǎng)那些惹人發(fā)笑的熱情過度，也真真假假就是當(dāng)年周星馳自己的狀態(tài)，周星馳素來樂于在片場(chǎng)不成比例地付出，哪怕還僅僅是一個(gè)小配角，也喜歡對(duì)導(dǎo)演提諸多建議，給導(dǎo)演無數(shù)選擇，這樣的工作態(tài)度當(dāng)然不利于討得大家的歡心，“太上導(dǎo)演”的綽號(hào)就因此而此。

　　《唐伯虎點(diǎn)秋香》(1993)使得周星馳連續(xù)第四次拿到當(dāng)年香港電影的年度票房冠軍后，至此他再也不滿足重復(fù)那些別人的“屎尿屁”笑料。一年后，他與楊國(guó)輝等人又組建彩星電影公司，大權(quán)獨(dú)掌地開始個(gè)人的電影探索。發(fā)揮的依舊是自己的喜劇特長(zhǎng)，作品頗豐：《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》(1994)、《大內(nèi)密探零零發(fā)》(1996)、《食神》(1996)，以及《大話西游系列》(1995)。

　　獨(dú)立制片之路當(dāng)然風(fēng)雨不斷，即便《大話西游》也是直到進(jìn)入內(nèi)地盜版市場(chǎng)，才被內(nèi)地青年文化所熱情接納。此前，卻也只是默默沉寂票房遇冷，而彩星電影公司也沉沉浮浮地又成了星輝海外有限公司，唯獨(dú)不變的是，周星馳守著自己的電影王國(guó)，從未放手。

　　周星馳自己覺得，從“西游”系列開始，他拍的就不是喜劇了，而之所以要做導(dǎo)演，更因?yàn)椤渡倭肿闱颉钒�、《長(zhǎng)江七號(hào)》啊，真都是太奇奇怪怪的題材，自己不拍，難有別人想得到要拍。他告訴本刊：“但我是非常懷舊的人，小時(shí)候看許多粵語長(zhǎng)片，比如《天殘腳》、《如來神掌》都好有感情，后來看那些好萊塢的電影比如《阿凡達(dá)》當(dāng)然是更好，但對(duì)我而言，還是粵語長(zhǎng)片親切溫暖，就像是有感覺的故事，也常常還是那些小時(shí)候的事情�！�

　　面對(duì)周星馳，比如“三年五年才拍一部戲壓力幾何”，“再拍過往成功的題材會(huì)不會(huì)有焦慮擔(dān)心”，這些慣常問題就不合適。《西游·降魔篇》里，他放棄在銀幕上露面，時(shí)而監(jiān)視器前，時(shí)而攝影機(jī)后，道具背景也依舊是親自上手，滿場(chǎng)奔跑，給演員說戲，不只是講道理，還得自己跑上去先要示范一遍。

　　“肯定辛苦的，但還是愛電影吧，但我現(xiàn)在是電影創(chuàng)作人。我也想做那種只用說的就能說清楚的導(dǎo)演，但似乎不行，好在是我的演員們都是真正的喜劇之王，他們給我的電影帶來不少的活力。其實(shí)我和他們說戲，都是問他們好不好，但我可不滿足他們說好，即便說好，我也要問能不能更好，所以逼一逼就有我要的東西出來了。我說的那些東西倒可能是廢話，其實(shí)自劇本至剪輯，我都比較明白要做的工作，我就是把大家的智慧都放到一起再整合。當(dāng)然我有標(biāo)準(zhǔn)，電影創(chuàng)作還是必須要有一些嶄新的、意想不到的東西�！�

《西游降魔篇》劇照

　　三聯(lián)生活周刊：你特別擅長(zhǎng)把傳統(tǒng)故事翻新成自己的故事，別人說是解構(gòu)，你怎么看這個(gè)說法，你會(huì)有意朝這個(gè)方向走下去么？

　　周星馳：很多這些東西也不是我一個(gè)人想出來的。比如《唐伯虎點(diǎn)秋香》當(dāng)初就是電影公司提供的題材，然后就大家一起想，怎么把老故事用新方法演繹出來。這次“西游”也是，我的編劇之一就是我的網(wǎng)友，他是“西游”的愛好者，寫過好漂亮的文章，這次給我的編劇幫了大忙。所以，大家說后現(xiàn)代解構(gòu)，其實(shí)始終不是我一個(gè)人。

　　三聯(lián)生活周刊：周星馳喜劇確實(shí)可以有很多標(biāo)簽，“無厘頭”、“熱鬧”、“爆笑”等等，但是其實(shí)比這些更具有辨識(shí)度的是，背后那非常嚴(yán)肅的主題，比如愛情，就像最經(jīng)典的西游臺(tái)詞永遠(yuǎn)是那段“一萬年”，用喜劇方式寫最慘烈悲情的愛情，這好像是你的秘笈？

　　周星馳：也可以這樣說吧，尤其在“西游”這樣的故事里，愛情都生生死死了，就不能隨隨便便搞笑。愛情肯定也是很慘烈才能動(dòng)人，而這時(shí)就必須嚴(yán)肅起來，其實(shí)都是蠻簡(jiǎn)單的道理，好多事情不能玩世不恭。

　　三聯(lián)生活周刊：《降魔篇》里尤其有很多嚴(yán)肅的探討，有關(guān)大愛小愛之類的，是否如今對(duì)你來說，搞笑已經(jīng)是一個(gè)非常容易的事情了，你就不滿足于搞笑了？

　　周星馳：不是，搞笑是太難了，更單純搞笑，恐怕已經(jīng)做不到。

　　三聯(lián)生活周刊：為什么你的電影里的男主人公都要經(jīng)歷一段很慘烈的愛情長(zhǎng)大，這是你對(duì)人生的一種觀察認(rèn)知嗎？

　　周星馳：其實(shí)男女倒過來也可以的。我這么寫，因?yàn)閷?duì)我而言，故事在現(xiàn)實(shí)生活是我始終做不到的事情，所以我就要在電影里面投射進(jìn)去，那當(dāng)然就要編女孩子怎樣追不到男孩子這樣子。

　　三聯(lián)生活周刊：當(dāng)年大話系列是因?yàn)樾�園里的年輕人走紅的，而十幾年后，你怕自己的電影和現(xiàn)在學(xué)校里的年輕人之間有隔閡么？

　　周星馳：我們的團(tuán)隊(duì)都是比我年輕的人，5年前開始想這個(gè)故事，直到制作出來，我無時(shí)無刻不在觀察這些年輕人，試著用他們的眼光看世界。當(dāng)然，他們也盡全力扔了自己的點(diǎn)子進(jìn)來�？傊�我離年輕人很近。

　　三聯(lián)生活周刊：再拍西游，你內(nèi)在的緊張和要求是怎樣的？

　　周星馳：當(dāng)然我要做到技術(shù)層面的躍升，但我知道唯一能決勝負(fù)的還是創(chuàng)意方面，說到底電影最重要的還是創(chuàng)意，無論你技術(shù)有多高，創(chuàng)意不能打動(dòng)觀眾也不行，所以我等著觀眾的反饋。

《西游降魔篇》劇照

　　三聯(lián)生活周刊：“降魔篇”的視覺部分制作得華麗、震撼，而且是一部3D電影，似乎我們能在你的電影里找到一種越來越重視覺的趨勢(shì)，你對(duì)3D電影是完全積極樂觀的歡迎態(tài)度么？

　　周星馳：不，故事為首吧。一個(gè)很好很簡(jiǎn)單的故事，沒有特效也可以。但是從《少林足球》開始，我發(fā)現(xiàn)特效是電影制作中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是技術(shù)層面的重要部分，而且我們?cè)谶@方面還是欠缺的，所以要多嘗試和發(fā)展。畢竟有技術(shù)也代表自由，有技術(shù)才可以做更多的題材。其實(shí)我們本土就有很好的發(fā)展?jié)撡|(zhì)，可以把欠缺補(bǔ)上，比如韓國(guó)電影進(jìn)步很快，好像突然間他的電影水平就提高了很多，其實(shí)是電影人有意去嘗試的結(jié)果。但是不管怎樣，特效和創(chuàng)意是二位一體的，必須平衡全面。

　　至于3D電影，首先要質(zhì)量好，不好的話看2D算了。在做3D之前我也有一段很糾結(jié)斗爭(zhēng)的過程，后來我們找到的這個(gè)公司是一家美國(guó)公司，他們的技術(shù)也給我們很多信心，效果確實(shí)也很棒。