部分抗日劇成科幻劇遭批 抗戰(zhàn)歷史豈能笑談

　　新的一年，抗戰(zhàn)劇依然有增無減。有編劇直言，“去橫店一看，四五十個劇組都在打鬼子�！睋�(jù)統(tǒng)計，2012年全國上星頻道黃金檔播出電視劇200多部，其中抗戰(zhàn)劇及諜戰(zhàn)劇超過70部；橫店影視城演員公會2012年使用群眾演員共計30萬，其中60%演過鬼子……

　　這一現(xiàn)象在佐證抗戰(zhàn)劇“火爆”的同時，也折射出不少問題，如網(wǎng)友所說的，“抗日劇三宗罪：武俠化偶像化鬼子臉譜化”。事實上，這些問題都還是表面現(xiàn)象，更深層次的弊端在于抗日劇已經(jīng)成為了消費的對象而非喚醒公眾記憶和激發(fā)愛國熱情的藝術(shù)。

　　且不說電視屏幕能否容納下的問題，單就一個質(zhì)量恐怕就足以讓業(yè)內(nèi)外詬病。要命的是，如果質(zhì)量無法得到保證，再多的抗日劇意義何在呢？

　　為了出新出奇，胡編是司空見慣的現(xiàn)象。觀察可知，不少抗日劇的細(xì)節(jié)將殘酷的戰(zhàn)爭進行了游戲化的處理，把嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)史變成了玩鬧的把戲。除了一時的搞笑外，鮮有價值可言。有些抗日劇被拍成了科幻劇，主人公個個身懷絕技，能夠以一當(dāng)百，飛刀敵炮火、徒手撕鬼子，“雷人”劇情一撥接一撥，令觀眾大跌眼鏡、倒吸涼氣。由此，所謂的紀(jì)念和反思就被一種游戲狂歡所掩蓋，電視劇的歷史意義和文化意義就在娛樂中被大大消解了。

　　抗戰(zhàn)劇所要求的歷史真實、現(xiàn)實主義所具有的審美追求是這類劇目的根基，過度的傳奇化、浪漫化與游戲化的創(chuàng)作傾向，降低了抗戰(zhàn)題材電視劇應(yīng)有的精神品質(zhì)與藝術(shù)格調(diào)�！拔鋫b化偶像化鬼子臉譜化”的實質(zhì)是消費主義文化邏輯影響和侵襲的結(jié)果，是商業(yè)和利益至上的結(jié)果。

　　但是，在歷史的版圖內(nèi)，有些板塊可以戲說，有些板塊卻需要肅然視之、嚴(yán)謹(jǐn)以待，由不得半點調(diào)侃、一絲編造，如果連關(guān)乎民族存亡、涉于國運興衰的歷史篇目，都可以無所顧忌地信筆涂鴉，都能夠沒有依據(jù)地隨意改寫，不僅是對文化創(chuàng)作的褻瀆，更將對下一代國民的歷史觀產(chǎn)生莫大的負(fù)面影響。戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出和平年代人們的想象，認(rèn)真創(chuàng)作出尊重歷史事件、尊重歷史人物的電視劇精品，將中華民族這段波瀾壯闊的歷史以影像的形式呈現(xiàn)出來，是每一個電視工作者義不容辭的責(zé)任。

　　須知，你能看到多遠(yuǎn)的過去，就能看到多遠(yuǎn)的未來。