春晚，在創(chuàng)新中前行(蘇麗萍)

孫儷與李健合唱《風(fēng)吹麥浪》CFP

　　2013年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會已然落幕。從1983年至今，央視春晚這個凝聚了十幾億中國人乃至全球華人親情與鄉(xiāng)愁的符號，已經(jīng)成為幾代中國人的文化記憶。但年年難辦年年辦，為滿足觀眾要求，近年來的央視春晚加大創(chuàng)新力度，在整體策劃、節(jié)目編排、舞臺設(shè)計等方面煞費苦心，晚會力求出新、出彩，收到了很好的效果。如剛剛落幕的蛇年春晚，雖然無法達到以前的轟動效應(yīng)，但晚會堪稱完美，不少節(jié)目讓人驚艷，給億萬家庭帶來了節(jié)日的歡樂。

　　春晚舞臺越來越大

　　央視春晚是好歌的誕生地，晚會一結(jié)束，那些旋律優(yōu)美的新歌便像長了翅膀似地飛遍大街小巷，成為年輕人最為喜愛的流行歌曲。春晚的“造星作用”也使一些藝人脫穎而出，確立了自己在文藝界的地位，因而“上春晚”一直是很多藝人的奮斗目標(biāo)。春晚的舞臺也越來越大，帶給人的驚喜也越來越多。

　　1984年，央視春晚首次邀請了港臺歌星參演，張明敏的《我的中國心》、奚秀蘭的《阿里山姑娘》兩首歌，清新明快，很快風(fēng)靡了大地神州。之后，汪明荃、羅文、劉德華、童安格、姜育恒、張惠妹、郭富城、謝霆鋒、周杰倫等當(dāng)紅港臺藝人及美籍華人費翔相繼登上春晚，他們均成為當(dāng)年春晚的最大亮點。30年來，共有120多位港臺演員為春晚帶來過近130個精彩節(jié)目。春晚就像一個神奇的橋梁，促進了內(nèi)地與港澳臺的文化交流，更體現(xiàn)了中華兒女同根同心的難舍情懷。

　　2013年春晚，最大的亮點是宋祖英與世界流行歌壇天后席琳·迪翁合唱的《茉莉花》，席琳·迪翁也成為首位登上春晚的外國大腕。其實早在2009年，愛爾蘭國家舞蹈團的藝術(shù)家們就在春晚舞臺上表演了大名鼎鼎的踢踏舞《大河之舞》。去年，俄羅斯托迪斯舞蹈團在春晚表演了芭蕾《天鵝湖》。今年希臘著名鋼琴家雅尼也在春晚獻藝。他們的加盟的確令人耳目一新。對此2013年春晚總導(dǎo)演哈文說，春晚是全球華人的晚會，如果有一位在全世界都很受歡迎的歌手能來到春晚舞臺上，跟中國歌手一起唱一首中國的民歌，這對擴大春晚的影響很有意義。

　　跨界混搭形式新穎

　　“混搭”在春晚上并不算新鮮了，如1983年相聲演員姜昆和歌唱家李谷一合作的《劉�？抽浴�，就已經(jīng)有了混搭的意味。而后印象最深刻的就是2009年春晚，宋祖英與周杰倫的“串燒”《本草綱目》加《辣妹子》，被譽為“英倫”組合。今年席琳·迪翁加盟春晚，與宋祖英中西合璧唱響《茉莉花》；著名作曲和演奏家雅尼也與中國古箏演奏家常靜實現(xiàn)完美混搭；白麗莎、茹絲、吳孟天等孔子學(xué)院學(xué)員與李谷一一起唱響春晚代表曲目《難忘今宵》，均很成功。

　　中外混搭為春晚舞臺帶來諸多驚喜，中國演員的跨界組合，也成為觀眾津津樂道的話題。鋼琴演奏家李云迪混搭魔術(shù)師劉謙，最后的大變活人讓人驚喜連連。另一位鋼琴家郎朗則與芭蕾舞藝術(shù)家侯宏瀾搭檔上演《指尖與足尖》，喚起國人印象中“八音盒”的美麗記憶。“海豚公主”張靚穎與沙啞嗓音的楊坤共同演繹歌曲《一輩子朋友》，將兩種完全不同的演唱風(fēng)格神奇“混搭”。此外，孫儷與李健演唱《風(fēng)吹麥浪》、侃侃與李晨演唱《滴嗒》、曲婉婷與杜淳演唱《我的歌聲里》，這種影視、歌的混搭也很成功。北京大學(xué)教授張頤武認(rèn)為，這種混搭新穎時尚，從實際效果來看，成功制造了吸引觀眾眼球的話題。

　　草根參與更加親民

　　2006年，來自民間的藝人阿寶從央視《星光大道》欄目勝出，登上春晚與男高音戴玉強一同演唱《草原上升起不落的太陽》，那穿破云天的高音讓人眼前一亮。

　　近年來，央視春晚重視網(wǎng)民呼聲，選拔草根藝人上春晚，而草根藝人也屢屢為春晚帶來驚喜。如農(nóng)民歌手馬廣福、劉仁喜，打工者組合“旭日陽剛”，“西單女孩”任月麗，“大衣哥”朱之文等相繼登上春晚。他們或質(zhì)樸溫情或粗礪豪放的演唱，引起所有漂泊在外的人的深切感動和全國人民的極大共鳴，也成為春晚新的亮點。張頤武認(rèn)為，這意味著央視放下身段，面向社會，面向草根，尋找真誠，讓春晚回歸全民大聯(lián)歡，使春晚更加親民，這是一種回歸更是一種進步。

　　與往屆春晚相比，今年春晚的開放力度可謂盛況空前，多名草根藝人登上春晚舞臺一展才藝。鄧鳴璐、河南農(nóng)民魔術(shù)師丁德龍在《我要上春晚》年終總決賽中憑借較高的人氣完美勝出，入主春晚。平民舞臺《星光大道》中勝出的擅長模仿多名歌手的石頭，滑稽詼諧的二人轉(zhuǎn)演員無名組合張堯、張玉嬌，唐山菜農(nóng)張學(xué)敏，以男女二重唱腔見長的劉大成，他們的小品《我要上春晚》展示了他們的拿手絕活兒，讓人大開眼界。《直通春晚》推送的三位新生代實力“好聲音”平安、許藝娜和阿普薩薩，也一展歌喉，讓夢想照進現(xiàn)實。此外，由吳克群率領(lǐng)的的寧波隊也在大型公益節(jié)目《夢想合唱團》中一舉奪魁，脫穎而出，把愛心和公益的歌聲播撒在了春晚的舞臺上。

　　語言類節(jié)目期待新人新作

　　語言類節(jié)目逐漸成為春晚的重頭戲，在相聲逐漸衰落之后，春晚把重點放在小品上。春晚30年，留下了許多令人難忘的堪稱經(jīng)典的小品。而且，一個經(jīng)典的小品，如同一篇精彩的時評，既能對當(dāng)下社會的不良現(xiàn)象進行諷刺與抨擊，也能通過節(jié)目弘揚人世間的真善美，因而格外引人共鳴，很多經(jīng)典的臺詞還成為流行語。如《打工奇遇》《如此包裝》《打撲克》《主角與配角》《警察與小偷》《賣拐》《不差錢》等，也成就了陳佩斯、朱時茂、趙本山、鞏漢林、黃宏、郭達、蔡明等笑星。

　　但小品仍讓人不滿足，主要是失卻了當(dāng)初的諷刺鋒芒，回避矛盾，回避現(xiàn)實，遠(yuǎn)離人民群眾普遍關(guān)心的社會熱點，只拿些不疼不癢的問題開刀，讓人笑得勉強，即使是諷刺也是隔靴搔癢，因而春晚小品佳作難覓，導(dǎo)致晚會質(zhì)量下滑。尤其是近些年，央視春晚過于依賴趙本山。今年觀眾又把注意力放到了初上春晚的相聲演員郭德綱身上，但郭德綱的相聲《敗家子》，雖也諷刺了當(dāng)下的腐敗和鋪張浪費現(xiàn)象，但仍讓很多觀眾覺得不滿足，認(rèn)為其零散，不夠精彩。而去年和今年春晚都沒有令人眼前一亮的新人出現(xiàn)。

　　清華大學(xué)教授尹鴻說，央視春晚遠(yuǎn)不只是一個節(jié)目，而是全球華人共享的年輪轉(zhuǎn)換的媒介儀式。如今“春晚”節(jié)目越來越眾口難調(diào)、毀譽參半。其實，這應(yīng)該是社會發(fā)展的必然。從一定程度上來說，我們對“春晚”不必太苛求，不過是一頓文化的團圓飯，如同過年餃子一樣，未必人人喜歡，但“春晚”仍然不可缺少。