接“地氣”接心靈 春晚在變革中獲得新生機(jī)(廖翊)

　　央視春晚向來被認(rèn)為“眾口難調(diào)”，對其評價更是眾說紛紜。記者以為，剛剛落幕的央視蛇年春晚好看，是這些年來較為成功的一屆，網(wǎng)民初步反映基本正面。

　　通過央視最近幾屆春晚，尤其是本屆，大體能看出央視春晚的變革努力與走向。

　　接“地氣”，接心靈

　　過去30年，央視春晚中給人印象特別深刻的節(jié)目，無不與現(xiàn)實(shí)生活、真實(shí)故事聯(lián)系一起，如馮鞏、牛群的相聲《巧立名目》(“領(lǐng)導(dǎo)——冒號”)，黃宏、宋丹丹的小品《超生游擊隊(duì)》，趙麗蓉、鞏漢林的小品《打工奇遇》，韋唯演唱的歌曲《愛的奉獻(xiàn)》等等。

　　反映現(xiàn)實(shí)、老少咸宜、輕松逗樂的特點(diǎn)，使語言類節(jié)目一直占據(jù)央視春晚重要位置。這類節(jié)目存在前提乃是生活，但很長一段時間，春晚許多語言類節(jié)目，只是關(guān)聯(lián)了年度熱詞，切入生活卻十分淺表，概念化，編的成分多，無法拉近觀眾。

　　“先天不足”下，實(shí)現(xiàn)春晚“送歡樂”的任務(wù)，越來越多地依賴“笑星”自身的“搞笑”能力，比如趙本山。不否認(rèn)，趙本山為此煞費(fèi)苦心、貢獻(xiàn)良多。在央視春晚舞臺上，他確實(shí)有過思想性、娛樂訊俱佳的節(jié)目，但近些年，他更多是依靠個人天分、無以替代的肢體語言完成演出，劇本的“當(dāng)下性”讓位于表演本身。表演與生活、現(xiàn)實(shí)的距離，讓觀眾笑過后空茫乃至迷惑。這成為近年來趙本山小品、以及不少演員小品的硬傷。

　　本屆春晚語言類節(jié)目更注意人物言行的內(nèi)在邏輯，更深刻地反映生活本身。不僅“接地氣”，更“接心靈”。比如，蔡明、潘長江小品《想跳就跳》，表現(xiàn)了愛好舞蹈的古稀老人的生活，反映出我國進(jìn)入老齡化的社會現(xiàn)實(shí)，具有感人的人文關(guān)懷。這應(yīng)是對相聲、小品優(yōu)良傳統(tǒng)的回歸。

　　接“人氣”，重互動

　　進(jìn)入新世紀(jì)，央視春晚不復(fù)盛景，被形容為“食之無味，棄之可惜”，改革勢在必行，喊出了“開門辦春晚”。

　　同時，各省市電視臺紛紛辦春晚，網(wǎng)絡(luò)春晚，甚至社區(qū)春晚“叫板”央視春晚，以貼近性、草根性、大眾參與性贏得了不少人氣、點(diǎn)擊率。這為形成套路、日益貴族化、明星化的央視春晚敲響“警鐘”，也明確了“開門”的方向、改革的目標(biāo)。讓相聲、小品更接“地氣”，是改革舉措之一。

　　如何更大貼近？是招徠更多所謂“人氣明星”，還是吸納更多草根明星同樂？央視春晚更注重后者。“西單女孩”任月麗的表演，深圳民工街舞團(tuán)的亮相，農(nóng)民朱之文的演唱等，讓央視春晚走向“百姓的春晚，大眾的舞臺”。

　　連續(xù)執(zhí)導(dǎo)最近兩年春晚的哈文更表示要“拆門辦春晚”，登上蛇年春晚的草根明星大大高于往屆。這些真正來自民間的演員，基本通過《我要上春晚》《星光大道》《直通春晚》等平民選秀舞臺產(chǎn)生。在春晚這個最大聯(lián)歡舞臺上，他們的確不負(fù)眾望，以獨(dú)具特色、充滿生活氣息的表演贏得了觀眾，拉近了與觀眾的距離，為央視“拆門辦春晚”大大加分。

　　是否來自民間就代表“貼近性”？很多明星大腕也是來自民間，但最后表演味蓋過了泥土味。讓這些“草根”明星、所有明星高水平呈現(xiàn)原味的生活，才能真正做到貼近性，才能掙來永遠(yuǎn)的人氣，改革才算落到實(shí)處。

　　求創(chuàng)新，領(lǐng)時尚

　　過去30年，每年央視春晚舞臺與現(xiàn)場呈現(xiàn)，莫不是當(dāng)時中國社會發(fā)展、生活水平的真實(shí)反映。如何在辦好節(jié)目的同時，塑造出一個代表當(dāng)下中國發(fā)展水平的最大聯(lián)歡舞臺？

　　上世紀(jì)90年代中后期開始，央視春晚舞臺越來越絢麗、華彩，讓觀眾耳目一新。但是，觀眾的口味、藝術(shù)的創(chuàng)意永遠(yuǎn)在變化中，漸漸的，單純的舞臺炫美無以滿足需要。2008年春晚總導(dǎo)演陳臨春開始了舞臺創(chuàng)新，將兩邊的副舞臺進(jìn)行拓展，呈現(xiàn)出更大的表演空間。

　　正如大學(xué)之大不在校園之大，春晚舞臺應(yīng)該具有怎樣的承載和意味？2012年開始，更多的科技手段用于春晚舞臺，在薩頂頂演唱《萬物生》時，四周LED大屏幕墻所創(chuàng)造的四季更替、自然景色，讓觀眾如臨其境。

　　本屆春晚，這種高科技的舞臺運(yùn)用和神奇效果貫穿始終。比如，航天英雄景海鵬、劉旺、劉洋參演的節(jié)目《嫦娥》，通過電視虛擬技術(shù)，直接將3位英雄從太空“降落”到了現(xiàn)場，將直播舞臺虛擬成廣寒宮，然后再通過模擬航天員漫步太空的情景把觀眾從虛幻拉回到現(xiàn)實(shí)，于“穿越”中感受祖國科技的巨大進(jìn)步與發(fā)展前景。

　　這種高科技舞臺應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，豐富了節(jié)目表達(dá)力和想象力，強(qiáng)烈喚起了觀眾的憧憬與自豪。從這個意義上講，形式就是內(nèi)容。

　　在節(jié)約基礎(chǔ)上的舞臺創(chuàng)新，大大拓展了舞臺空間，賦予舞臺新的生命。央視在這種創(chuàng)新中，實(shí)現(xiàn)了新的引領(lǐng)，走在了同行前列。央視春晚，在改革、創(chuàng)新中獲得新生機(jī)，重新起航。

　　新華網(wǎng)北京2月11日電(記者廖翊)