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回眸2012年,先鋒探索的小劇場(chǎng)話劇已走過30年歷程,中國話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)活躍氣象。
在這一年中,不少話劇人用接地氣的話劇作品向社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)問,用戲劇的張力、思想的重量和情感的濃度征服觀眾。讓我們重溫這一年里話劇舞臺(tái)上令人難忘的文化景觀,也藉此探索中國話劇的成長歷程。
北京人藝60周年“京味話劇”守住現(xiàn)實(shí)主義之魂
以擁有郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隱、歐陽山尊等奠基人而自豪的北京人藝,今年迎來60周年,并在時(shí)隔24年后重返上海巡演,引爆了轟動(dòng)一時(shí)的“人藝現(xiàn)象”。
在上海大劇院的舞臺(tái)上,首部清代歷史劇《知己》演繹中國文人“知己難求”的千古一嘆;以詩意手法重新演繹的《原野》奏響美的挽歌;明星大腕云集的《窩頭會(huì)館》聚焦新中國成立前夜一個(gè)平民大院里的愛恨生死,演繹出蕩氣回腸的“草根史詩”……這些演出還未開演,票已售完,上海全城轟動(dòng)。
北京人藝在上海的未演先“火”,是明星效應(yīng)、品牌效應(yīng),但更因?yàn)樗刈×酥袊拕‖F(xiàn)實(shí)主義之魂,在喧囂浮躁的娛樂時(shí)代中“不媚俗”,對(duì)待話劇藝術(shù)的虔誠精神更令人感佩,“戲比天大”的虔誠精神60年不變,才能給今天的話劇觀眾帶來如此豐沛的藝術(shù)享受。
上海是中國話劇的發(fā)源地,北京擁有中國話劇的金字招牌;北京有最好的話劇,上海有最好的觀眾。上一次北京人藝“舉家前來、轟動(dòng)上海”恰是在中國當(dāng)代文化蓬蓬勃勃的上個(gè)世紀(jì)80年代。此次京滬雙城文化再度聯(lián)動(dòng),不僅定格為2012年話劇舞臺(tái)上最美的“文化景觀”,也顯示出中國話劇正在迎來又一個(gè)繁榮時(shí)期。
小劇場(chǎng)話劇全面市場(chǎng)化 新生代登場(chǎng)帶來亮色
2012年是中國當(dāng)代小劇場(chǎng)話劇誕生30周年。1982年林兆華創(chuàng)排小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》,開辟一個(gè)話劇時(shí)代。30年前從“小”發(fā)軔的小劇場(chǎng)話劇,如今已是國內(nèi)各大城市中話劇市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。統(tǒng)計(jì)顯示,北京至少有300個(gè)劇團(tuán)活躍在各個(gè)劇場(chǎng),小劇場(chǎng)總量突破30個(gè),年均市值突破1.5億元。而在上海,小劇場(chǎng)話劇的“鐵桿粉絲”逾10萬人。
臺(tái)上是“80后”演員,臺(tái)下是“80后”“90后”觀眾,這已經(jīng)成為小劇場(chǎng)話劇中常見的景象。觀眾的年輕化正是小劇場(chǎng)話劇的“活力之源”。
文藝評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為,話劇是中國舞臺(tái)藝術(shù)中“最早感受到市場(chǎng)挑戰(zhàn)和市場(chǎng)危機(jī)的”,北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心、遼寧人藝等著名院團(tuán),在以小劇場(chǎng)培養(yǎng)話劇觀眾、打造如今紅紅火火的話劇市場(chǎng)方面功不可沒。
但在一片興旺的氛圍中,也有資深評(píng)論人對(duì)小劇場(chǎng)話劇表示憂慮:一些小劇場(chǎng)話劇粗制濫造,或全盤照抄熱門影視劇,呈現(xiàn)出“低創(chuàng)作投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)”的“三低”狀態(tài)。
不過,進(jìn)入“而立之年”的小劇場(chǎng)話劇,正因?yàn)椤?0后”“90后”新生代的登場(chǎng)而呈現(xiàn)新意。他們似乎正在接過林兆華、孟京輝的大旗。今年京滬舞臺(tái)上最“火”、最“神”的一部小劇場(chǎng)話劇《驢得水》就是“80后”制造。該劇層出不窮的幽默諷刺令觀眾常常笑出眼淚,劇中呈現(xiàn)的凝重現(xiàn)實(shí)和人性黑暗也幾乎讓人窒息。
網(wǎng)民“陶然只吃得起土豆”評(píng)論說:中國需要更多這樣“洗滌心靈喧囂、喚醒戲劇良知”的小劇場(chǎng)話劇。
能否留下當(dāng)代經(jīng)典? 話劇人需“靜心”
回望2012年的話劇舞臺(tái),兩部精彩之作不容忘懷。
在今年上海國際藝術(shù)節(jié)上,河南省話劇院帶來的《紅旗渠》引發(fā)強(qiáng)烈震撼。雖然是主旋律話劇,卻取得不俗的票房表現(xiàn)。
這部史詩話劇將上世紀(jì)60年代的一段歷史記憶,以既寫實(shí)又浪漫的風(fēng)格呈現(xiàn)給今天的觀眾,同時(shí)也將“一個(gè)民族在最艱難時(shí)刻的精神力量”傳遞到了今天的時(shí)代之中。評(píng)論界贊譽(yù):《紅旗渠》為中國現(xiàn)代題材話劇樹立了新的標(biāo)桿。
在“明星話劇”中,袁泉和王洛勇聯(lián)袂主演的《簡(jiǎn)·愛》也成為觀眾心目中的“新經(jīng)典”。尤其是袁泉飾演的簡(jiǎn)·愛,以比喧囂和爆發(fā)更有力量的“淡定”感動(dòng)觀眾,完美呈現(xiàn)出表演的力量。
“好戲火爆,經(jīng)典受到觀眾追捧,這才是話劇繁榮的真正表現(xiàn)。”在毛時(shí)安看來,2012年的中國話劇留下了兩大啟示,一是話劇人依然要靜下心來,尤其是在文學(xué)劇本上花功夫,拿出真正有藝術(shù)品質(zhì)的舞臺(tái)作品;二是觀眾對(duì)好的話劇和壞的話劇要有辨別力,不能再對(duì)那些劣質(zhì)的話劇趨之若鶩。
“駱駝坦步、龍馬精神”——這是中國現(xiàn)實(shí)主義戲劇大師曹禺給話劇留下的兩句金玉良言,意思是既要傳承經(jīng)典,又要勇于創(chuàng)新。有評(píng)論界人士表示,眼下,在日益興盛的市場(chǎng)中一路狂奔的中國話劇,需要更多的好戲“火爆”起來,經(jīng)過反復(fù)打磨給時(shí)代留下新的經(jīng)典。