多彩的中國文學(xué)立方體

　　莫言獲獎：中國文學(xué)的新坐標(biāo)

　　在編輯莫言獲獎的那一期報(bào)紙時(shí)，我寫了一篇文章，《中國文學(xué)的榮光》 ，題目遭到了不少朋友的吐槽。但莫言獲獎那一刻，榮耀、榮譽(yù)確實(shí)是當(dāng)時(shí)我內(nèi)心最真實(shí)、強(qiáng)烈的感受。這么多年來，文藝界一直在呼喚大師的出現(xiàn)，而大師居然就 在我們身邊。微博上很多人驚嘆，自己居然和莫大師有過一面之緣，居然在書架上找到了莫言簽名的作品，或者曾和莫大師一桌吃過飯、一起開過會，甚至，有人因 在自家的小區(qū)里看到過莫大師在曬太陽而興奮不已……這種感覺，有一點(diǎn)點(diǎn)奇妙。

　　全世界沒幾個(gè)國家能有中國這樣悠久的文學(xué)傳統(tǒng)與豐厚的文學(xué)遺產(chǎn)。但清末以來，東西方發(fā)展的差距使國人喪失了自信心。中國文學(xué)，尤其是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 在世界文學(xué)中能處于怎樣的位置，人們始終缺少準(zhǔn)確的判斷，如同一艘航行在廣袤大海上的巨輪，沒有自己的坐標(biāo)。這也使得我們格外在意外人的眼光與評價(jià)，以至 于漢學(xué)家顧彬一句中國當(dāng)代文學(xué)垃圾論竟能引起一片嘩然。所以，莫言獲得諾貝爾獎，來得很是時(shí)候。

　　其實(shí)，中國當(dāng)代文學(xué)究竟好不好，眼睛最亮、最有資格評價(jià)的還是中國讀者。我始終懷疑，中國那么多種多樣、具有高度表現(xiàn)力的文字，到底有多少能保 留在譯文中？中國人獨(dú)特的審美，瑞典文學(xué)院的幾位老先生是否能準(zhǔn)確領(lǐng)會？就莫言小說而言，我佩服他文學(xué)世界的汪洋恣肆，驚嘆于他旺盛而持久的創(chuàng)作力，敬畏 他在小說中敢于直面現(xiàn)實(shí)問題的勇氣，但莫言卻不是我最喜歡的作家，而且，我認(rèn)同一些批評家的評論，莫言的文字是泥沙俱下有些潦草的。同時(shí)，莫言小說中一些 涉及暴力的部分，也并不適合任何年齡段的人閱讀。但是諾獎有自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，莫言獲獎也是實(shí)至名歸。我在因莫言獲獎而感到驕傲的同時(shí)，更為那些中國一線的 作家尤其是我喜愛的作家而驕傲。雖然他們最近幾年已經(jīng)不大可能獲得諾獎，但他們是和大師在同一水平線上的。

　　莫言說，當(dāng)眾人都哭時(shí)，應(yīng)該允許有的人不哭。當(dāng)哭成為一種表演時(shí)，更應(yīng)該允許有的人不哭。當(dāng)所有人都在夸莫言好時(shí)，也可以有人指出莫言小說中的問題與不足。這并不是攻擊，而是出于真誠的交流。

　　在莫言之后，希望有更多作家向世界講述中國的故事，講述美麗中國的故事；莫言獲獎，讓中國作家找到在世界文學(xué)中的一個(gè)坐標(biāo)。十年樹木，百年樹 人，文化的發(fā)展，不是一蹴而就，對于當(dāng)代文學(xué)，人們不能期待每五年甚至每三年、每一年都得有經(jīng)典問世。在浮躁的年代，作家需要有一點(diǎn)時(shí)間沉下心去寫作。

　　莫言獲獎，也讓更多人開始關(guān)注閱讀，一些超市的圖書區(qū)，莫言的作品已經(jīng)成為排名第一的暢銷書，這在過去是不可想象的事情。近幾年智能手機(jī)、電子 書的流行，成為促使閱讀回暖的一個(gè)良機(jī)，莫言獲獎，或許能成為增進(jìn)國人閱讀的助推器。在手機(jī)、電腦上輕輕一點(diǎn)，安裝上幾本電子書，候公交、坐地鐵、等朋友 的時(shí)候，拿出來看一篇好的文章，你會覺得時(shí)間過得真快�；蛟S2013年世界讀書日到來時(shí)，我們能看到中國閱讀率已經(jīng)在悄然上升。

　　小說改編：電影向文學(xué)尋富礦

　　《搜索》 《白鹿原》 《一九四二》 《萬箭穿心》 ，這幾部國產(chǎn)電影在今年均有不俗表現(xiàn)，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)：改編自文學(xué)作品，其中，尤以《白鹿原》的改編最為引人注目。在四部原著中， 《白鹿原》影響最大，改編難度也最大。近百年的時(shí)間跨度，白鹿原上白鹿兩家?guī)状�人輪番登場。作為一部獲得茅盾文學(xué)獎，且擁有廣泛讀者的作品，小說故事早已 為讀者所熟知，小說人物形象也深入人心，電影該如何去表現(xiàn)，考驗(yàn)著導(dǎo)演與演員的功力�！栋茁乖�》上映日期一拖再拖，吊足了觀眾的胃口。影片最終的呈現(xiàn)也有 不少可圈可點(diǎn)之處，改編成敗，觀眾心中各有一桿秤。相比《白鹿原》 ，其他幾部電影改編壓力可能會小一些，電影的成功也提升了文學(xué)作品的影響力。 《搜索》改編自網(wǎng)絡(luò)小說《網(wǎng)逝》 ，這篇小說當(dāng)年曾入圍第五屆魯迅文學(xué)獎，也是首部入圍國家級文學(xué)大獎的網(wǎng)絡(luò)小說，引起了文學(xué)界廣泛關(guān)注。從觀眾的反饋看，小說為電影提供了一個(gè)不錯(cuò)的故 事，成為電影獲得成功的重要因素之一；《一九四二》是導(dǎo)演與作家完美合作的范例。在原著《溫故一九四二》中，劉震云描寫的就是一個(gè)人，這個(gè)人是餓死的 300萬人，這就是小說的主角。但這些是不可能在電影中表現(xiàn)出來的。電影保留了小說的精髓，同時(shí)增添了小說中不曾有的人物、故事、起承轉(zhuǎn)合，讓電影血肉豐 滿。電影《萬箭穿心》在改編時(shí)盡量尊重著名作家方方的原著，但一些情節(jié)上的調(diào)整，比如幾個(gè)殘酷的段子的刪節(jié)，使電影更接地氣，也得到了觀眾的認(rèn)可。

　　有資料顯示，自電影問世以來， 70 %以上的電影都是改編自文學(xué)原著，其中主要是改

　　編自小說。文學(xué)改編電影，中外成功的范例數(shù)不勝數(shù)，有美國電影研究者指出，小說改編成的電影總是最有希望獲得金像獎。在著名導(dǎo)演李安的作品中， 可以列出一長串由小說改編的電影： 《理智與情感》 《冰風(fēng)暴》 《臥虎藏龍》 《斷臂山》 《色戒》《少年派的奇幻漂流》等。中國當(dāng)代作家中，作品被改編為電影且產(chǎn)生較大影響的則有莫言的《紅高粱家族》 ( 《紅高粱》 ) 、王朔的《動物兇猛》 ( 《陽光燦爛的日子》 ) 、蘇童的《妻妾成群》 ( 《大紅燈籠高高掛》 ) 、劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》 ( 《沒事偷著樂》 )等。這些改編大多產(chǎn)生了轟動效應(yīng)，成為一個(gè)時(shí)段的熱門話題。電影改編不僅成就了導(dǎo)演，同時(shí)也讓一些演員脫穎而出，如王寶強(qiáng)，就因?yàn)閰⒀萦蓜�慶邦短篇小說 《神木》改編的電影《盲井》而受到關(guān)注并逐漸為大眾熟知。

　　新世紀(jì)以來，國產(chǎn)電影尤其是大片曾因蹩腳的劇情廣受詬病，缺少一個(gè)好的劇本成為國產(chǎn)片的短板；而《天下無賊》《集結(jié)號》 《唐山大地震》及今年幾部根據(jù)小說改編的電影的成功則再次提醒人們，在加強(qiáng)影視編劇的同時(shí)，不要忘記文學(xué)這一富礦。

　　拒絕轉(zhuǎn)載：文學(xué)雜志的生存困境

　　如果文學(xué)雜志還處在上世紀(jì)八九十年代的黃金時(shí)期，月發(fā)行幾十萬甚至上百萬份， 《收獲》或許不會這么激烈地批評選刊、拒絕轉(zhuǎn)載；選刊也不會壓低轉(zhuǎn)載費(fèi)用，卻有可能像早年那樣，舉辦各種筆會活動，邀請?jiān)瓌?chuàng)刊物的編輯參加度假休閑……

　　但這些都是美好的想象�，F(xiàn)在，文學(xué)雜志的發(fā)行量能上10萬份已屬不錯(cuò)。當(dāng)年文學(xué)期刊是作家揚(yáng)名立萬之地、是青年作家脫穎而出之地，再往前推，五 四時(shí)期，雜志是新文學(xué)的發(fā)生、壯大之地。但現(xiàn)在，文學(xué)青年對雜志的倚賴已越來越輕，他們更多地選擇在無門檻的網(wǎng)絡(luò)上縱橫馳騁；已成名的作家，身后則緊跟著 眾多文化公司、出版社編輯，稿子剛剛寫成，新書立馬就能推出，配套的宣傳研討、圖書簽售也會迅速跟上。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、圖書出版、影視新媒體娛樂多重夾擊之 下，文學(xué)雜志的生存空間正變得越來越狹窄。蛋糕變小了，同室操戈在所難免。

　　作為一個(gè)報(bào)社副刊部門的編輯，我深知約稿，尤其是約到原創(chuàng)稿件的困難：編輯需要對作家有充分的了解，需要關(guān)注作家的最新動態(tài)，需要和作家建立良 好的、長久的個(gè)人關(guān)系，在編稿過程中，需要和作者進(jìn)行反復(fù)的溝通協(xié)調(diào)…… 《收獲》稱選刊付出的勞動無非是“踮一下腳，摘下桃子” ，給的轉(zhuǎn)載費(fèi)用“連給編輯買眼藥水都不夠” ，雖是氣憤之言，卻見出原創(chuàng)刊物編輯們的辛苦。

　　但選稿對于一家負(fù)責(zé)任的選刊來說未嘗不是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的工作。面對全國上百家文學(xué)刊物，有影響的也有一二十家，一期基本有幾十萬字，如何沙里 淘金，尤其是不以名氣論英雄，以自己的眼光發(fā)掘優(yōu)秀新人新作，考驗(yàn)編輯的眼光與責(zé)任心，也是一項(xiàng)浩大的、艱苦的閱讀過程。他們的勞動，同樣不應(yīng)一筆抹殺。

　　對于選刊的態(tài)度，作家們則明顯寬容很多。很多作家特別希望自己的作品被選刊轉(zhuǎn)載，這是一個(gè)成名的途徑。對于地方作家，選刊更是重要，因?yàn)槭�、�?期刊影響力小，覆蓋面窄，地方作家的作品如果不通過轉(zhuǎn)載，發(fā)表了沒幾個(gè)人讀到，跟沒發(fā)一樣。作家們認(rèn)為，對于讀者來說，小說無論在哪本雜志上看到都是原 創(chuàng)。

　　那么，如何既能滿足作家的需求，又可以尊重原創(chuàng)？ 《收獲》提出的意見確實(shí)值得參考：在《著作權(quán)法》的框架下規(guī)范轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載必須征得作者和原發(fā)刊物的同意，轉(zhuǎn)載和首發(fā)應(yīng)當(dāng)有一定的時(shí)間差，給原發(fā)刊物留出一 定的空間，而不是幾乎同步地?fù)尠l(fā)。另外，文學(xué)選刊應(yīng)提高稿費(fèi)和轉(zhuǎn)載費(fèi)，辦出自己的特色。

　　今年6月，云南理論版刊物《大家》被曝出因收取版面費(fèi)遭遇�？瘷z查。 《大家》是一本曾經(jīng)很有影響力的文學(xué)刊物，收取版面費(fèi)原是為了彌補(bǔ)當(dāng)前經(jīng)營上的困難。 《大家》的處境是很多文學(xué)雜志的縮影，在市場時(shí)代與多媒體時(shí)代，文學(xué)雜志如何生存將是一個(gè)不斷被討論的話題。

　　紀(jì)念《講話》 ：堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向

　　70年前，在延安楊家?guī)X，面對百余名文藝工作者，毛澤東發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》 。在《講話》思想指引下，解放區(qū)涌現(xiàn)了《小二黑結(jié)婚》 《李有才板話》 《太陽照在桑干河上》 《暴風(fēng)驟雨》 《白毛女》 《荷花淀》 《王貴與李香香》等優(yōu)秀作品，并形成了文學(xué)史上著名的“丁玲現(xiàn)象” 、“何其芳現(xiàn)象” 、“趙樹理現(xiàn)象” ， 《講話》對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)年直接參與《講話》定稿整理工作的胡喬木曾經(jīng)說過， 《講話》主要有兩個(gè)基本點(diǎn)：“一個(gè)是文藝與生活的關(guān)系，一個(gè)是文藝與人民的關(guān)系，在這兩個(gè)基本點(diǎn)上， 《講話》的原則是不可動搖的。 ”在時(shí)代背景與社會語境都發(fā)生巨大變化的今天， 《講話》的原則是否依然適用？

　　5月20日，為紀(jì)念《講話》發(fā)表70周年，有關(guān)方面在人民大會堂召開了“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向座談會” 。鐵凝在座談會上指出，在《講話》中，有一個(gè)詞處在核心的、關(guān)鍵的位置，這個(gè)詞就是“人民” 。從延安文藝座談會到黨的十七屆六中全會，“人民”始終鮮明地鐫刻在中國文學(xué)的旗幟上，為中國文學(xué)指引著前進(jìn)的方向。座談會上，作家李迪生動的發(fā)言則回答 了創(chuàng)作與生活的關(guān)系。他說，生活是一口井，離了井，沒水喝。為寫好《丹東看守所的故事》 ，李迪連續(xù)四次到丹東，春節(jié)、“五一”都在看守所過，跟干警同吃，跟在押人員同住。 《丹東看守所的故事》已完成十萬字，李迪說，他還要寫，還在寫，寫不完，因?yàn)�，這一口生活的井好深！

　　當(dāng)文學(xué)不再服務(wù)于政治，當(dāng)某些文學(xué)創(chuàng)作越來越滑向個(gè)人化私語的深淵、越來越閉門造車天馬行空地胡思亂想、越來越看重市場與炒作時(shí)，作家，尤其是年輕的作家們，需要重新打量文學(xué)與人民、與生活的關(guān)系了。

　　民族文學(xué)：不一樣的眼光

　　2012年，是少數(shù)民族文學(xué)特別受到重視的一年，關(guān)于少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作的研討與活動最為密集。在紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年 之際，魯院第12期少數(shù)民族作家班作家重返母校，令“魯十二”學(xué)員欣喜的是，兩年前結(jié)業(yè)時(shí)，劉云山曾來到魯院親切看望大家，并與學(xué)員們“約定” ，邀請大家適時(shí)重返母校，他也將再來與大家見面，今年5月22日，劉云山兌現(xiàn)了自己的“約定” ，再次來到魯院，親切地與各族學(xué)員交談，并發(fā)表了重要講話。此后，從5月26日到7月10日，中國作協(xié)“繁榮少數(shù)民族文學(xué)系列研討會”先后舉行了五場。9 月，時(shí)隔將近10年，第五屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會議在京召開，并頒發(fā)了第十屆少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎” ，對近幾年少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作完成了一次大檢閱。

　　就是在第五屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會議上，我聽到這樣一個(gè)故事：從前有一個(gè)神奇英俊的年輕獵人，百步穿楊，沒有什么飛禽走獸能逃過他長著眼睛的 利箭。這一天他正在捕獵一頭牝鹿，牝鹿以逃生的本能，飛一般奔跑逃命，不料眼前出現(xiàn)一片汪洋大海，前無去路，后有追殺，在無可奈何之下，它轉(zhuǎn)身變成一個(gè)美 麗少女，千嬌百媚，結(jié)果同獵人拜了堂，成了親。寫到這個(gè)故事，漢族詩人基本上都是贊美獵人執(zhí)意追求的勇敢精神。但回族作家高深聽了這個(gè)故事卻在詩中寫道： “生與死轉(zhuǎn)化成恩愛，獵人和獵物結(jié)成夫婦。這美麗動人的傳說，美化了弱者的屈服。 ”高深舉這個(gè)例子，是想說明少數(shù)民族作家，因?yàn)楸久褡宓臍v史、文化淵源、社會環(huán)境、生活習(xí)俗的獨(dú)特，觀察事物，認(rèn)識生活，家國情懷，必有與其他民族不同的 視角、不同的眼光，其感受也會有與眾不同的特殊收獲。作為中國文學(xué)版圖中一個(gè)獨(dú)特的存在，少數(shù)民族文學(xué)正以其不同的眼光書寫著中國大地上的風(fēng)云變幻。

　　方韓之爭：我們能相信誰？

　　2012年初，關(guān)于文學(xué)最鬧的事兒莫過于方舟子質(zhì)疑韓寒。

　　我不是韓粉，卻對韓寒頗有好感。沒看過《三重門》 ，因?yàn)樽x大學(xué)時(shí)，中學(xué)里的那些事已引不起興趣，韓寒在書中所表現(xiàn)的叛逆態(tài)度，我也并不全部認(rèn)同。但隨著韓寒作為80后文化偶像的影響力越來越大，尤其是瀏 覽了幾篇他關(guān)注社會問題的博客后，我看到了一個(gè)逐漸成長起來的韓寒，當(dāng)年在韓白罵戰(zhàn)中狂傲不羈的青年身上多了幾分社會責(zé)任感：直擊社會問題，在文章中鮮明 地亮出自己的觀點(diǎn)。韓寒正以其強(qiáng)大的社會影響力改變著人們對一些公共事件的看法。

　　我從內(nèi)心排斥方舟子，因?yàn)樗�似乎總是“不憚以最壞的惡意揣測”別人。方舟子對于韓寒的質(zhì)疑，我很難贊同：文學(xué)創(chuàng)作本就是想象、移花接木的事情， 怎么可以像物理化學(xué)實(shí)驗(yàn)一一坐實(shí)？即使歷史著作，許多細(xì)節(jié)也是在合理想象的基礎(chǔ)上寫成的，與當(dāng)日的情形不能完全畫等號。一個(gè)作家，而且是少年作家，多少年 前說過的話，可以那樣去一句一句分析嗎？誰沒有說錯(cuò)一兩句話、記錯(cuò)時(shí)間地點(diǎn)人物的時(shí)候？

　　但漸漸地，所謂眾口鑠金，當(dāng)方舟子步步為營、當(dāng)韓寒給出不算漂亮的回?fù)魰r(shí)，我內(nèi)心懷疑的種子也開始生根發(fā)芽。我不知道這是不是新時(shí)代的智子疑鄰。

　　在天涯網(wǎng)上，有一篇發(fā)表于2012年1月21日、名為《深度解析“韓寒挑戰(zhàn)方舟子”一戰(zhàn)究竟誰贏了？ 》的帖子，目前已經(jīng)更新到一萬多頁。但瀏覽之后，我依然不知道應(yīng)該相信哪一方。方韓之爭最終也沒能塵埃落定。綜觀持續(xù)將近一年之久的方韓之爭，最讓人感嘆 的是誠信的缺失。方舟子作為打假英雄，有著不少鐵桿的擁泵；韓寒年少成名，粉絲更是有幾十萬上百萬�？删褪沁@兩個(gè)人，公眾卻質(zhì)疑他們都心懷鬼胎：方舟子打 假，背后有著怎樣的陰謀與小算盤？而韓寒呢，無論他自己、他的父親、他的朋友怎么辯解，哪怕是重印當(dāng)年的手稿，人們依然要質(zhì)疑，要從《光明與磊落》中發(fā)現(xiàn) 隱藏的與被抹去的不光明不磊落。兩個(gè)有著如此社會影響的公眾人物，卻遭遇普遍質(zhì)疑，不能不說是一種悲哀。

　　最后，我還是愿意看到方舟子繼續(xù)打假，畢竟，我們身邊理性質(zhì)疑的聲音與眼光確實(shí)太少了，能夠讓人們接近事實(shí)真相，未嘗不是一件好事；韓寒呢，想 必更多人也不希望他糾結(jié)于自證，對于一個(gè)寫作者來說，自證最好的方法就是拿出更優(yōu)秀的作品。這樣說對韓寒不一定公平，因?yàn)橛行┤艘怀龅谰湍軐懗鲎詈玫男?說，以后便再難超越。但愿韓寒不是。

　　基層作家：文學(xué)照進(jìn)每個(gè)角落

　　這是一個(gè)文學(xué)被邊緣化的時(shí)代，人們似乎很容易得出這個(gè)結(jié)論。但現(xiàn)實(shí)的另一面是，依然有那么多人，無論是田間地頭的農(nóng)民，還是從農(nóng)村到城里的打工 者，癡情文學(xué)并將文學(xué)作為精神支柱。這些寫作者，或許做夢都沒有想到，他們能夠進(jìn)入中國現(xiàn)代文學(xué)館召開研討會，并接受中央電視臺等多家國家級媒體的采訪。 這些寫作者也讓人們看到，文學(xué)之光可以照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的每一個(gè)角落。

　　在湖北，為了寫作，有人甚至賣了房子賣了牛，寫下的廢稿紙摞起來比人還高，父母抱怨、妻子不滿、兒女吵鬧，他們都絕不回頭。最終，在湖北作協(xié)的 幫助下，這些農(nóng)民作家不僅完成了小說創(chuàng)作，還結(jié)集出版了作品；在“苦甲天下”的寧夏西海固，有一位雙腿殘疾的農(nóng)民王雪怡，在炕頭上堅(jiān)持寫作20多年，被譽(yù) 為寧夏的“史鐵生” ；在吉林， 48歲的打工者楊成軍在干活之余，在工友們都進(jìn)入夢鄉(xiāng)的深夜，他用手機(jī)代替自己陳擱多年的筆，在被窩里用汗水、淚水、甚至血水，寫下了許多農(nóng)民工想說、想 要表達(dá)的文字，然后用手機(jī)發(fā)給妻子閱讀……

　　其實(shí)，我不贊成農(nóng)民作家、農(nóng)民詩人，打工作家、打工詩人的說法，拿起筆，大家都是一樣的寫作者。但是，加諸作家之前的這些身份標(biāo)識卻在提醒著人 們，當(dāng)一個(gè)非專業(yè)的文學(xué)工作者激情澎湃地投入文學(xué)創(chuàng)作，或者一個(gè)連基本生存都難以保障的農(nóng)民、打工者將文學(xué)看做是生活的必需時(shí)，這個(gè)社會文學(xué)金字塔的底座 有多么堅(jiān)實(shí)厚重。只有有了這樣的文學(xué)土壤，才有可能誕生更多的文學(xué)精品。