用電影直面?zhèn)�痛，如何提純正能�?/h1> http://www.marylandtruckinsurance.com 2012年12月10日09:57 來源：文匯報(bào) 邵嶺

　　雖然馮小剛早就給觀眾打過“預(yù)防針”，但電影《1942》仍然讓很多觀眾感到不能承受之重；而帶來這種沉重感的不僅是電影的主題，更是慘烈的影像呈現(xiàn)。有專家指出，當(dāng)那些災(zāi)難中的冷酷細(xì)節(jié)填滿銀幕和觀眾的內(nèi)心時(shí)，也就擠壓了人們對(duì)災(zāi)難的反思空間。

　　從《南京！南京！》、《金陵十三釵》到《1942》，回望與反思民族傷痛，正成為越來越多中國(guó)導(dǎo)演鐘愛的題材。然而，如何更好地用鏡頭來直面?zhèn)�痛，從�?zāi)難中提純正能量，成為擺在眾多導(dǎo)演面前的一個(gè)課題。

　　慘烈鏡頭，刺痛觀眾的眼睛和神經(jīng)

　　了解歷史，反思災(zāi)難，是馮小剛堅(jiān)持拍攝《1942》的初衷。但反思的前提是節(jié)制，而從近年來一系列此類國(guó)產(chǎn)影片來看，毫無節(jié)制地用鏡頭來呈現(xiàn)甚至渲染災(zāi)難之慘烈，似乎是一種通病。

　　很多觀眾至今對(duì)《金陵十三釵》里豆蔻慘死時(shí)的血腥場(chǎng)面記憶猶新；《南京！南京！》里那滿滿一卡車的裸體女尸也讓人不忍目睹。而《1942》為了刻畫災(zāi)民在艱難歲月中的悲慘命運(yùn)，也刻意在幾處細(xì)節(jié)上做了突出處理：比如星星忍痛割舍了一路陪伴自己的貓，一陣慘叫之后，扔出來的一張貓皮對(duì)觀眾著實(shí)是一種折磨；而栓柱死于那樣一種慘烈的方式，更是直接刺痛了觀眾的眼睛和神經(jīng)。有影迷在電影論壇中發(fā)帖表示，因?yàn)殓R頭太過殘暴，以至于看完電影之后，再也不愿意去回想任何與之相關(guān)的情節(jié)——這樣的結(jié)果，似乎與馮小剛拍攝電影的初衷背道而馳了。

　　極致呈現(xiàn)，剝奪觀眾的思維空間

　　“電影語言是有審美意義的。過于極致的呈現(xiàn)，太過飽滿的視覺沖擊，會(huì)剝奪觀眾的思維空間，從而妨礙人們?nèi)ニ伎加跋癖澈蟮臇|西�！蹦暇�師范大學(xué)影視藝術(shù)專業(yè)教授王暉這樣向記者分析。他打了個(gè)比方：就好像齊白石畫蝦，寥寥數(shù)筆，遐想無限，而電影作為一種視覺藝術(shù)，和畫畫一樣需要留白；如果讓人的感官承受達(dá)到極致，就會(huì)導(dǎo)致思維神經(jīng)自動(dòng)關(guān)閉。

　　值得一提的是，很多此類電影都是由文學(xué)作品改編而來。由此引發(fā)的問題就是：在對(duì)于災(zāi)難的刻畫上，為什么文字可以極盡描摹而電影需要節(jié)制？在王暉看來，二者的區(qū)別在于文字塑造間接性的形象，需要借助讀者的心理想象來構(gòu)建圖景；而影像的呈現(xiàn)顯然更加直接，帶給觀眾的視覺沖擊往往比真實(shí)更為震撼�！坝檬裁礃拥溺R頭語言呈現(xiàn)歷史的苦難才對(duì)今人的思考有好處？這是當(dāng)代中國(guó)導(dǎo)演需要認(rèn)真思考的問題�！蓖鯐熑绱吮硎�。

　　挖掘崇高，災(zāi)難才有可能升華成史詩(shī)

　　與此同時(shí)，另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，用影像來盡可能還原災(zāi)難的真實(shí)感和殘酷感是有必要的，尤其是對(duì)于那些把被淹沒的災(zāi)難從歷史長(zhǎng)河中打撈出來的影片來說；無論是電影的創(chuàng)作者還是觀眾，都應(yīng)該有回到歷史原點(diǎn)、直面歷史真實(shí)的勇氣�！耙�?yàn)楫?dāng)觀眾站在今天眺望遙遠(yuǎn)的過去時(shí)，只有足夠的奇觀性才能打動(dòng)他們；也只有極端地痛過之后，反思才有力量�！鄙虾４髮W(xué)影視學(xué)院教授程波說。

　　問題在于，相比于一些同類型的世界級(jí)佳作，當(dāng)代不少國(guó)內(nèi)導(dǎo)演缺乏把災(zāi)難升華成史詩(shī)的能力，也就導(dǎo)致了這些影片流于制造疼痛而反思空間不足。程波以《辛德勒名單》為例，鏡頭并沒有回避發(fā)生在集中營(yíng)里的殘酷殺戮，但辛德勒的存在，讓觀眾的痛感在尸橫遍野之后得到了緩釋，從而獲得了正能量。當(dāng)然，不是每一場(chǎng)災(zāi)難里都有一個(gè)辛德勒似的英雄人物的，比如《1942》。然而在程波看來，如果影片能有更好的手段來展現(xiàn)張國(guó)立扮演的老東家在逃荒路上經(jīng)歷身份轉(zhuǎn)換與生離死別后，對(duì)于生命的殘酷與堅(jiān)韌有了新的感受，那就足以成為灰色基調(diào)上的一抹亮光。這種亮光，程波稱之為崇高感：“對(duì)于這種題材的影片來說，崇高感至關(guān)重要。它決定了創(chuàng)作者有沒有從災(zāi)難中提純正能量，以及這種正能量最終能否抵達(dá)觀眾心靈的彼岸�！�