《一九四二》：苦難之鏡，照出眾生

　　《一九四二》今日登陸院線，馮小剛的心血之作終于與觀眾見面。在1942年河南大饑荒過去70年之后，馮小剛把它搬上大銀幕，藝術(shù)勇氣令人欽佩。這部表現(xiàn)民族苦難的影片，與他之前所有的影片都不相同，沒有喜劇笑料，也沒有刻意煽情，而像寒風中的一塊石頭，酷烈而沉重。馮小剛顯然并不想只是再現(xiàn)那段苦難史，而是把那場饑荒當成一面鏡子，照出眾生相，雖然畫面殘酷但最終仍不失暖意。

　　作為一部全景式呈現(xiàn)當年河南大饑荒的影片，人物眾多、線索密集，確實迥異于一般劇情片。從人物塑造上來說，過多的人物及線索，容易分散劇情，使人物形象容易流于表面。但《一九四二》的野心并不在于表現(xiàn)某一兩個具體人物，而讓眾多人物穿插登場，面對大饑荒表現(xiàn)出各自的態(tài)度。底層災(zāi)民、政府官員、西方記者、傳教士和日本侵略者，構(gòu)成了人物譜系，彼此或有交集或互不見面，但形象鮮明，并非作簡單好壞之分。

　　電影里呈現(xiàn)的災(zāi)荒凄慘情景，內(nèi)容并沒有超出史料之外，但發(fā)人深省的是其中對中國文化弊端和國民性的反思。災(zāi)民起來去搶地主大戶，展開一場血腥的自相殘殺，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)情似乎在饑荒面前迅速變得一文不值。當災(zāi)民在逃荒路上，剛剛遭遇日軍轟炸，隨即發(fā)生了國軍亂兵乘機哄搶災(zāi)民財物的場面。老東家原以為帶足錢糧上路可安保無虞，但眨眼間就變的與佃農(nóng)瞎鹿一樣，一無所有。瞎鹿去偷美國記者的驢，卻不料被亂兵一棍打進開水鍋里。生命在這里變得毫無尊嚴，死亡已變得司空見慣。

　　面對大饑荒，國民政府救濟不力，任憑災(zāi)民在死亡線上掙扎。而迫于國內(nèi)外輿論的壓力，國民政府開始救災(zāi)，官員們則各打小算盤，克扣救災(zāi)糧，片中雖然點到即止，但把這種官場陋習演繹得入木三分。影片并沒有對歷史人物作漫畫式的簡單諷刺，而是揭露出了國民政府不作為的深層原因。陳道明扮演的蔣介石、李雪健扮演的河南省主席李培基，則恰如其分地把角色復(fù)雜糾結(jié)的內(nèi)心戲表演了出來，個別場景甚至頗為動人。

　　雖然影片有對國民性的批判，但并未冷酷到底，仍然保持對人性的溫暖希望。馮小剛的作品相對通俗，可以說在深度上有所欠缺，顯得不夠鋒利，但他的高明之處在于總能夠戳中觀眾內(nèi)心柔軟的地方，贏得情感上的共鳴。影片花費大量筆墨描寫災(zāi)民在逃荒路上的相互扶持，雖然有些小矛盾，但仍然令人感動。特別是老東家女兒、花枝先后為了救活家人而賣了自己，那種親人分離的場面，不煽情卻深深打動觀眾�？嚯y并沒有徹底壓倒災(zāi)民，人性并沒有就此泯滅，也為整個影片壓抑的情緒找到了一個宣泄口。