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中國科幻?30日將全球發(fā)行,“走出去”難掩國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)化困局
本土科幻,小圈子難成大產(chǎn)業(yè)?
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中國科幻作品終于“逆襲”歐美市場了。據(jù)悉,香港《譯叢》雜志將于11月30日全球發(fā)行中國科幻?,其中包含13篇精挑細(xì)選之作。此外,美國《科幻研究》期刊更計(jì)劃在明年初推出中國科幻研究專號(hào)。這是繼《三體》系列英文版權(quán)簽售以來,中國科幻向世界的又一次輻射。
然而,“走出去”的勝利依然難掩國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)鏈的初級(jí)現(xiàn)狀,原創(chuàng)乏力不說,更加拖累了影視、游戲、動(dòng)漫的改編可能,讓產(chǎn)業(yè)始終零敲碎打、難成氣候。面對(duì)好萊塢的科幻“奇兵”,中國科幻如何突出重圍?
缺供給
原創(chuàng)作品少致影視、游戲改編受阻,產(chǎn)業(yè)不成熟令投資商興致匱乏
你可能對(duì)這些美國大片耳熟能詳:《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》、《生化危機(jī)》、《星河艦隊(duì)》……它們的“出身”各不相同,有的源于小說,有的來自漫畫,有的則改編自一款游戲。然而,它們卻共同構(gòu)成了一個(gè)相同的產(chǎn)業(yè):科幻產(chǎn)業(yè)。
相形之下,中國的科幻產(chǎn)業(yè)版圖,仍囿于一隅。
想看改編自中國科幻小說的大片?沒戲。唯一火了的《三體》系列,改編權(quán)雖然賣了出去,但其作者劉慈欣卻坦言:購買改編權(quán)的公司一半以上是為了囤貨居奇,短期內(nèi)不會(huì)改編成影視劇。
想玩中國自主開發(fā)的科幻游戲?很難。“國產(chǎn)游戲中純粹的科幻游戲幾乎為零!北本o限時(shí)空網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司的游戲首席劇情策劃師楊陌介紹說,“制作科幻游戲相對(duì)來說技術(shù)問題更多、投資風(fēng)險(xiǎn)更大;可供改編的科幻作品也太少了!
想看中國原創(chuàng)的精彩科幻動(dòng)漫?還早。對(duì)比美日動(dòng)漫的強(qiáng)勢,國產(chǎn)動(dòng)漫創(chuàng)作本就起步晚、發(fā)展弱,更何況科幻并不算動(dòng)漫界的主流題材。
創(chuàng)作型項(xiàng)目尚且如此,產(chǎn)業(yè)鏈下游的科幻玩具、科幻主題公園等衍生品自然就失去了生存的空間。
對(duì)此,科幻界也在采取行動(dòng),努力改變上述行業(yè)“各自為戰(zhàn)”的現(xiàn)狀,將產(chǎn)業(yè)鏈整合起來。創(chuàng)辦于2010年的華語科幻星云獎(jiǎng)就是一個(gè)嘗試,在評(píng)選出年度最佳小說的同時(shí),邀請(qǐng)出版、影視、動(dòng)漫、游戲等行業(yè)的人才參與,為他們搭建起合作的平臺(tái)。不過,據(jù)主辦方世界華人科幻協(xié)會(huì)會(huì)長吳巖透露,雖然每年都能評(píng)選出不少優(yōu)秀小說,但投資商們似乎興致不高,科幻產(chǎn)業(yè)鏈的建立與成熟尚需時(shí)日。
難做大
科幻文學(xué)仍囿于小眾,文化之“根”尚淺,現(xiàn)實(shí)關(guān)懷不足
中國科幻產(chǎn)業(yè)為何遲滯不前?楊陌的解釋或許能折射出業(yè)界人士的普遍心態(tài):“科幻在中國還屬于小眾,沒有人愿意拿著資金去賭博!
廣大的受眾是一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要條件。科幻小說剛進(jìn)入美國時(shí)曾是地?cái)偽膶W(xué),其兩大特點(diǎn)——極強(qiáng)的故事性與極廣的讀者群,為后來的科幻動(dòng)漫、影視、游戲及產(chǎn)業(yè)鏈延伸打下了基礎(chǔ)。
而在中國,科幻文學(xué)還沒找準(zhǔn)自身的定位。雖然劉慈欣曾明確提出“科幻應(yīng)該是通俗文學(xué)”,但他的作品顯然還是更偏向精英化的讀者群。即便在對(duì)于《三體》系列的一片叫好聲中,也不乏“看不懂”的聲音。
從小眾走向大眾并不容易。按照文學(xué)發(fā)展的規(guī)律,一部優(yōu)秀作品的流行往往可以帶動(dòng)起某種類型文學(xué)的整體發(fā)展。人們也曾在《三體》系列身上寄予了科幻文學(xué)“領(lǐng)頭羊”的期望。然而,與高評(píng)價(jià)不相稱的是40余萬冊(cè)的低銷量,讓人嘆息作家“只賺了吆喝沒賺錢”。對(duì)比盜墓、穿越、仙俠等類型小說常達(dá)幾百萬冊(cè)的發(fā)行量及其帶來的改編潮,中國科幻文學(xué)仍然沒能走出小眾怪圈。
何以如此?“科幻文學(xué)的科技含量較高,對(duì)很多讀者來說確實(shí)有困難。”吳巖做出了解釋。但他認(rèn)為中國科幻并非沒有大眾化的作品,錢莉芳的《天意》就是其中一例:作品中沒有普通讀者望而生畏的復(fù)雜科學(xué)理論,并具備了“穿越”這樣的流行小說元素。
《科幻世界》雜志主編姚海軍則認(rèn)為,《天意》的成功更在于找到了傳統(tǒng)文化之“根”。作為舶來品,科幻文學(xué)不能只重科技暢想,只有融入更多中國文化元素,才能受到大眾的歡迎。
此外,姚海軍認(rèn)為科幻文學(xué)也應(yīng)該與中國的現(xiàn)實(shí)問題結(jié)合起來。“西方人關(guān)心的問題與中國人不同,比如他們更關(guān)注文明沖突和人性的終極審判,而我們卻更關(guān)注新技術(shù)帶來的倫理沖突和國家的崛起。好的科幻文學(xué)應(yīng)該對(duì)社會(huì)自身的現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行觀照、做出回應(yīng)!
美籍華裔作家、《三體》英文版譯者劉宇昆的短篇小說《手中紙 心中愛》,同時(shí)摘下了2012年度全球科幻雙桂冠雨果獎(jiǎng)與星云獎(jiǎng),這篇小說似乎就是對(duì)姚海軍這番話的最佳印證。小說講述了在美中國移民一代與移民二代的文化沖突,其中的核心意象折紙充滿了東方色彩,可以說是文化意蘊(yùn)與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的絕佳結(jié)合。
專家坦言,原創(chuàng)科幻文學(xué)自身偏弱、缺乏足夠的受眾,已成為科幻產(chǎn)業(yè)的攔路虎。
求突破
國外科幻作品已代為培育市場,后繼者可借此實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展
“作家與讀者都還不成熟,自然無法產(chǎn)出很多好作品,開辟很大的讀者市場!币\娺@樣解讀科幻創(chuàng)作的困因。
科幻文學(xué)固然沒能為產(chǎn)業(yè)的后續(xù)發(fā)展提供康莊大道,但除了作品自身的原因,影視、游戲的改編在技術(shù)、人才等“軟件”條件上也有所欠缺!熬湍每苹秒娪皝碚f,制片人對(duì)‘科幻’這一概念的理解相當(dāng)重要。而我接觸過的一些制片人理解很片面,認(rèn)為有個(gè)機(jī)器人或者飛碟就算是科幻了!币\娭毖。
更有人注意到,關(guān)于科幻的小眾,似乎還存在一個(gè)悖論。
《黑客帝國》、《阿凡達(dá)》、《盜夢(mèng)空間》……美國的科幻大片每年都能從中國銀幕吸金無數(shù);《星際爭霸》、《光暈》、《質(zhì)量效應(yīng)》……國外科幻游戲被中國玩家熱捧的現(xiàn)狀,也有力地證明了贏利的空間。
由此看來,在中國,科幻迷也許是小眾,但科幻產(chǎn)業(yè)市場的蛋糕已經(jīng)足夠大。只是國內(nèi)相關(guān)行業(yè)的實(shí)力不夠,還不足以去分一杯羹?梢哉f,國外科幻產(chǎn)品已經(jīng)代為培養(yǎng)出了一批消費(fèi)者,他們?nèi)鄙俚牟皇菍?duì)科幻的熱情,只是缺少好的本土原創(chuàng)作品。
這一現(xiàn)狀讓人喜憂參半。喜的是,中國科幻產(chǎn)業(yè)或許能跨越“先以小說文學(xué)培養(yǎng)出大量受眾”這一階段,讓小說、影視、動(dòng)漫和游戲產(chǎn)品齊頭并進(jìn),互動(dòng)發(fā)展。憂的是,從各方面的嘗試來看,大部分相關(guān)企業(yè)的能力還有所欠缺。
但在巨大的商機(jī)面前,中國科幻產(chǎn)業(yè)的“黎明”不會(huì)永遠(yuǎn)“靜悄悄”。不斷的嘗試會(huì)不斷地積累經(jīng)驗(yàn),甚至有人認(rèn)為,我們已經(jīng)走到了騰飛前的臨界點(diǎn)。
科幻人才的培養(yǎng)現(xiàn)狀讓吳巖感到樂觀:“每屆星云獎(jiǎng)上我都會(huì)見到一些熱愛科幻并充滿才華的年輕人,帶來他們制作的科幻動(dòng)漫或短片。同時(shí)我也會(huì)邀請(qǐng)一些藝術(shù)院校相關(guān)專業(yè)的學(xué)生來接受科幻的熏陶。”
“老一代導(dǎo)演和制片人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、觀念、習(xí)慣等可能已經(jīng)很難改變!币\娨矊⑾M耐性谀贻p一代的身上,“我認(rèn)為他們很快就能成長起來。也許他們中間會(huì)出現(xiàn)中國的卡梅隆。”