中國電影：認(rèn)清自我，才能影響他人

——2012中國（北京）電影學(xué)術(shù)年會觀察

　　閱讀提示

　　中國電影面臨“眼熱心冷”的美學(xué)困境，即視聽奇觀越來越多，內(nèi)心感動越來越少。

　　無論是國際合作，還是自主創(chuàng)新，電影界都迫切需要積累一套有針對性的、具體的技術(shù)解決方案。

　　我們老說中國電影不會編故事，其實(shí)不是不會編故事，而是不會進(jìn)行文化價(jià)值的再造和設(shè)定。

　　隨著好萊塢分賬大片在國內(nèi)更大規(guī)模上映、大批中外合拍電影扎堆兒上馬，中國電影產(chǎn)業(yè)與市場遭遇的巨大變動給電影界乃至文化業(yè)界帶來錯(cuò)綜復(fù)雜的可能性和不確定性。在這個(gè)危機(jī)與機(jī)遇并存、未知伴隨焦慮的特殊時(shí)段，學(xué)界與業(yè)界的相互探討激發(fā)顯得尤為必要。近日，由中國電影博物館和北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“電影：文化力和影響力——2012中國(北京)電影學(xué)術(shù)年會”，就中國電影品質(zhì)提升與產(chǎn)業(yè)突圍，以及如何增進(jìn)中國電影文化力和影響力的議題進(jìn)行了深入的探討。

　　小馬拉大車

　　夯實(shí)中國電影“陽關(guān)道”

　　今年上半年全國電影票房總額達(dá)到80.72億元，同比增長了41.7%，但《中國電影報(bào)》提供的數(shù)據(jù)顯示，截至目前擠進(jìn)本年度內(nèi)地票房前10位的國產(chǎn)電影就只有一部《畫皮2》，擴(kuò)大到前15位，《聽風(fēng)者》勉強(qiáng)入圍。其余諸席皆為好萊塢進(jìn)口片占據(jù)。

　　“喜憂參半”同樣適用于描述2002年《英雄》開啟“大片時(shí)代”以來的10年中國電影：中國電影的“盤子”僅從票房絕對數(shù)而言，從2002年的6億元到2011年的131億元，已經(jīng)增長了二十幾倍，觀看電影已經(jīng)越來越成為中國老百姓日常消費(fèi)的重要選項(xiàng)，然而，“中國造”的國內(nèi)國際影響力，卻并沒有給人帶來驚喜。

　　中國電影產(chǎn)業(yè)化改革不過10余年，相較于美國電影一個(gè)多世紀(jì)的持續(xù)積累，工業(yè)基礎(chǔ)和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)都存在巨大差距，用中國傳媒大學(xué)教授趙寧宇的話說，這匹“小馬”居然能夠拉下中國電影這駕“大車”，已經(jīng)是一個(gè)奇跡了。

　　但事實(shí)上，一旦二者狹路相逢，強(qiáng)者絲毫不會因?yàn)椤巴�情之了解”而讓你半分，這就是全球市場的邏輯。強(qiáng)者之所以強(qiáng)，還在于它會將弱者籠罩在自己強(qiáng)大的陰影之下。在好萊塢式“大片”思路的席卷下，雖然國產(chǎn)片中產(chǎn)生了《集結(jié)號》、《讓子彈飛》等少數(shù)口碑票房雙豐收的佳作，但很多大制作還是砸了藝術(shù)家的招牌，甚至落得個(gè)票房慘敗。

　　在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川看來，這10年，可以用“三大”、“兩缺”來概括：大片時(shí)代的來臨，大景觀的創(chuàng)造，大量觀眾的回歸；缺少價(jià)值品質(zhì)，缺少優(yōu)秀電影人才。尤其需要正視的是許多中國電影正面臨“眼熱心冷”的美學(xué)困境，即視聽奇觀越來越多，內(nèi)心感動越來越少。

　　在好萊塢大片施加的“影響的焦慮”下，雖然有些中國電影人做出了脫離實(shí)際的藝術(shù)和商業(yè)判斷。但是，通過在豐腴的想象和骨感的現(xiàn)實(shí)中不斷“試錯(cuò)”，中國電影也還是摸索到了寶貴的教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)。那些在殘酷市場和創(chuàng)作困境中殺出一條血路的馮小剛作品、《鋼的琴》、《失戀33天》、《賽德克·巴萊》等，在不斷積累著中國電影的產(chǎn)業(yè)和美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，為中國電影積攢了不少人氣和信心。

　　國家廣電總局電影管理局副局長喇培康則認(rèn)為，隨著同類型、同量級國產(chǎn)影片的不斷增多，基于文化差異和視聽奇觀的好萊塢進(jìn)口片帶來的審美疲勞將愈加明顯。同時(shí)，隨著中國電影不斷探索電影創(chuàng)作規(guī)律、豐富電影類型，將會有越來越多的優(yōu)秀國產(chǎn)電影，贏得觀眾喜愛。而這一切的前提是：文化上的自我認(rèn)同和技藝上的突破創(chuàng)新。

　　電影界相信才華

　　更相信產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)管理

　　火熱的產(chǎn)業(yè)氛圍和高端人才的缺乏形成了中國電影產(chǎn)業(yè)的“冰火兩重天”。天津北方電影集團(tuán)董事長王大方對此體會頗深。在集團(tuán)的國際化戰(zhàn)略中，他們與卡梅隆—佩斯集團(tuán)合作建立CPG中國總部，卡梅隆提出要為中國方面培訓(xùn)兩個(gè)高端3D電影制作人才。本來是求之不得的機(jī)會，但卻難住了王大方：學(xué)員要同時(shí)具有攝影、美術(shù)、3D制作基礎(chǔ)，還要能夠熟練使用英語。“這樣的人哪里找？”

　　在王大方看來，“有什么人就有什么事，有什么導(dǎo)演就有什么作品，有什么人才就有什么產(chǎn)業(yè)�，F(xiàn)在中國電影的核心問題是核心競爭力不夠，主要是人才不夠�！�

　　在今天的中國電影業(yè)界，有人相信“大師”，也有人能反對“大師”�！懂嬈�2》成為今年國產(chǎn)電影的產(chǎn)業(yè)亮點(diǎn)，同時(shí)創(chuàng)造了國產(chǎn)電影票房的歷史新高�！懂嬈�2》藝術(shù)總監(jiān)楊真鑒把電影受到的市場認(rèn)可歸功于年輕導(dǎo)演烏爾善的“生產(chǎn)管理”能力，他特別欣賞烏爾善的一句話：“我不相信才華，我只相信把才華變成藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的科學(xué)管理流程�！�

　　北京電影學(xué)院文學(xué)系教授蘇牧認(rèn)為，作為產(chǎn)業(yè)主體的“商業(yè)電影”，其制作有法可循。比如好萊塢編劇流行“做卡片”，把故事的第一張卡片掛在墻上，第二張可以是2.5，但絕不可以是2，更不可以是1.5，也就是說，在觀眾與導(dǎo)演的智慧較量中，導(dǎo)演一定要給觀眾以意外。

　　2010年，一部國內(nèi)反響平平的《功夫夢》全球票房一舉突破3.4億元，在中影集團(tuán)海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東看來，這是它從胚胎階段就全面跟世界主流電影公司合拍的結(jié)果。“如果《金陵十三釵》和《赤壁》一開始就跟海外全方位合作，它在海外肯定會發(fā)行得更好。國際交流不僅能充分共享海外同行的發(fā)行渠道和營銷網(wǎng)絡(luò)，還能充分融合海外同行的行業(yè)智慧，在電影生產(chǎn)方式上充分與國際接軌�！�

　　產(chǎn)業(yè)人王大方明顯感覺到國際電影沖擊帶來的“生死時(shí)速”：“我們發(fā)展是滯后的，我們可以慢慢地趕，可以自主研發(fā)，但是就怕我們還沒有完成躍進(jìn)，就已經(jīng)被淹沒了。怎么辦？必須積極參與國際的競爭合作，整合國際電影資源來發(fā)展中國電影。”

　　業(yè)內(nèi)人士指出，目前中國幾乎所有有實(shí)力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和制片公司都跟好萊塢進(jìn)行各種方式的合作，一方面是合拍片能享受優(yōu)惠的政策待遇，另一方面，中國電影人也試圖通過合作的方式獲得先進(jìn)的創(chuàng)作生產(chǎn)理念和管理方式，“師夷長技以自強(qiáng)”。

　　“合作也好，自主創(chuàng)新也好，中國電影業(yè)界只有通過積累一套有針對性的、非常具體的關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)方方面面的技術(shù)解決方案，才會打造出一個(gè)中國電影的新局面�！壁w寧宇說。

　　跨文化對話

　　呈現(xiàn)靈動多樣的中國氣象

　　對好萊塢的更大規(guī)模進(jìn)入，接受方的態(tài)度也是千差萬別的。對觀眾和消費(fèi)者而言，市場的進(jìn)一步放開，使得他們能夠看到更多國外電影，無疑是一件好事；對業(yè)內(nèi)人士而言，既有危機(jī)感，也有新的產(chǎn)業(yè)可能。然而在兩者之外，還有一個(gè)普遍存在的問題，即文化意義上的“中國電影”遭遇以美國為代表的西方強(qiáng)勢文化，會是怎樣一種結(jié)果？這個(gè)問題與中國社會一個(gè)半世紀(jì)以來的文化轉(zhuǎn)型和文化認(rèn)同糾結(jié)在一起。

　　在美國康奈爾大學(xué)任教的顏海平，已經(jīng)在美國學(xué)習(xí)工作了25年。這25年，她不斷跟學(xué)生和社會各界講述中國的人和事，她深深地體會到，跨越“天方夜譚”般的文化差異，讓異國人了解本民族的歷史和現(xiàn)實(shí)是多么浩繁的工程。同時(shí)，她也在思考，“我們?nèi)绾我造`動的生命狀態(tài)在千變?nèi)f化中去呈現(xiàn)我們的精神價(jià)值，構(gòu)建一種‘有差異的認(rèn)同’”。

　　“我們在講述自己的時(shí)候，一定要了解對方，這樣的自我認(rèn)識才更有見地、更有效，我們應(yīng)當(dāng)更主動地介入、參與到跨文化的真正對話中來”，顏海平總結(jié)說。

　　那么，怎樣的電影語言更容易為跨文化的觀眾所接受？楊真鑒認(rèn)為，“我們老說中國電影不會編故事，其實(shí)不是我們不會編故事，而是不會進(jìn)行文化價(jià)值的再造、設(shè)定。圍繞一個(gè)價(jià)值核心來展開設(shè)定，當(dāng)這些設(shè)定不可動搖的時(shí)候，故事就成立了。”

　　學(xué)術(shù)年會上，不少電影人和專家學(xué)者都有這樣一個(gè)共識：任何傳播都是一個(gè)由近及遠(yuǎn)的過程，文化傳播也不例外，因此中國電影首先要滿足國內(nèi)電影觀眾的觀影需求，這是電影產(chǎn)業(yè)的根本，也是中國電影走向世界的保證。電影人應(yīng)該持續(xù)關(guān)注中國這片土地，關(guān)懷這片土地上生活的人，關(guān)注他們的命運(yùn)，他們的內(nèi)心世界，同時(shí)也要廣泛地學(xué)習(xí)世界電影的藝術(shù)探索和新的技術(shù)、藝術(shù)手段，了解目標(biāo)市場和受眾，關(guān)起門來談中國電影特色，是一種懶漢思維。

　　“院線制改革和民營資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的10多年來，中國電影產(chǎn)業(yè)直線上升，改革釋放了巨大的活力。電影產(chǎn)業(yè)改革還應(yīng)繼續(xù)發(fā)力，建立健全公平高效的市場秩序，塑造平等的文化市場主體，讓文化產(chǎn)業(yè)要素更加自由公平地流動，充分釋放它們的能量。這樣，中國電影產(chǎn)業(yè)一定會更加繁榮，中國電影和中國文化的國際影響力一定會逐漸增強(qiáng)。這是必然的。”中國電影博物館館長楊永安總結(jié)說。