中國文壇為什么 出現(xiàn)了“產(chǎn)能過剩”？

　　日前有報(bào)道說：中國文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了嚴(yán)重的“產(chǎn)能過剩”問題。中國現(xiàn)代文學(xué)館發(fā)布的《中國文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r》報(bào)告顯示，目前中國每年出版和發(fā)表的長篇小說有2000余部。而據(jù)中國作協(xié)副主席葉辛的判斷，中國現(xiàn)在每年誕生的長篇小說多達(dá)8000到1萬部。這也就意味著每年有6000到8000部長篇“出版無門”，被迫束之高閣。

　　出現(xiàn)這種文學(xué)創(chuàng)作嚴(yán)重“產(chǎn)能過�！钡膯栴}，原因何在？這首先是出版的問題。目前，出版社大都轉(zhuǎn)企改制，考慮市場利益第一，追求文化商業(yè)效益，什么書賺錢出什么，成為這些出版部門的首要考慮的原則和邏輯，而很多作者創(chuàng)作的文學(xué)作品，在出版方看來，無法為其帶來文化利潤，出版商自然不會冒出版的風(fēng)險(xiǎn)，這些作者的作品也就受到了冷遇。

　　其次，出版方在圖書出版上重名家、重大家。有的出版社就這樣直言不諱地說，“現(xiàn)在賣得好的，是名作家的作品”。名家的書雖然不能說都是名作，但他們認(rèn)為名家的作品有足夠多的讀者群體，有市場號召力，在利潤上有保障，所以，他們便只盯名作家的作品。一些三四線職業(yè)作家小說的出版因此變得越發(fā)困難，更不用說那些業(yè)余作家或?qū)懯至恕?/p>

　　還有一點(diǎn)就是，這些文壇上的籍籍無名者寫的作品，不會取悅和迎合市場�！艾F(xiàn)在賣得好的，是時(shí)尚流行小說�？涩F(xiàn)在不少新長篇都比較中規(guī)中矩。不太可能出版”。這是目前圖書出版界功利現(xiàn)象的反映�，F(xiàn)在的出版部門基本上是市場導(dǎo)向?yàn)橹�，什么書暢銷出什么，什么賺錢出什么，趕時(shí)尚，抓熱點(diǎn)，追浪頭的出版傾向十分明顯。文學(xué)寫作一向以風(fēng)格和個(gè)性的獨(dú)特為特征，這些無名者的文學(xué)作品，并非是跟風(fēng)、流行的“時(shí)尚流行小說”，而是“中規(guī)中矩”，這些無名作家因?yàn)闆]有按照流行的趣味跟風(fēng)寫作，就失去了出版的市場，就不再適合這個(gè)文壇，這是市場的無情，還是文學(xué)的無情？

　　盡管現(xiàn)在每年中國有6000到8000部長篇因?yàn)闆]處出版而被湮沒于無形，這讓人感受到文壇競爭的激烈和殘酷，文學(xué)生存的艱辛，無名作家發(fā)展的困境。但是，我們透過這組數(shù)字，卻能夠感受得到創(chuàng)作出這“6000到8000部長篇”的這些無名作家和作者，是一支多么龐大的文學(xué)隊(duì)伍，這是多么大的文學(xué)力量，他們懷著多么感人的文學(xué)熱情，是他們用這些文學(xué)精神和文學(xué)品質(zhì)，支撐著我們的文學(xué)天空。因此，有的評論家給予這些無名的作家和作品很高的評價(jià)，“我敢肯定在那每年6000到8000部‘出版無門’的長篇小說中，肯定有很優(yōu)秀的小說，預(yù)示著中國文學(xué)未來的可能性”。

　　當(dāng)然，在我們嘆惜每年有6000到8000部長篇“出版無門”是一種對作家的“智力的浪費(fèi)”的時(shí)候，我們更應(yīng)思考該怎樣為那些“出版無門”而湮沒無聞的作家和作者找到生存和發(fā)展的機(jī)會和條件。有人主張，我們的文化、文學(xué)主管部門，應(yīng)該有這樣的對無名作家的文化、文學(xué)的幫扶政策。這是在文化或文學(xué)的政策和制度上，確保了文學(xué)的獨(dú)立性格，為無名作家和無名文學(xué)，提供了保障。對于那些“出版無門”的作家和作者來說，也須調(diào)整文學(xué)策略和提高創(chuàng)作水準(zhǔn)，為文學(xué)的自我“破繭而出”、“化蛹成蝶”打下思想和藝術(shù)的基礎(chǔ)。其實(shí)，更重要的還是在于我們的社會、我們的文化中，讓作家尤其是那些無名的作家和作者有更多的尊嚴(yán)感，讓文學(xué)具有更多的尊嚴(yán)感、神圣感，這樣，在社會生活這塊豐潤的有機(jī)土壤上，我們的作家就能更好地讓他的創(chuàng)意和想像力茁壯，發(fā)芽，長出自由的萬種新苗。